什麼是正義？正義由誰定義？世界上每個人都是獨立的個體，有誰能保護誰？有誰能照顧誰？
以上是我問青年導演張博洋的問題。他不願作答。
他在解釋《我在妳的手心上擱淺》影片前，先敘述曾拍過 「堅持土地正義，力抗搶水圈地」716農民重返凱道 (凱道種「凱稻」)的農民。
（翻攝自《我在妳的手心上擱淺》，這道具真棒，魚缸裡堆疊一堆螺絲、五金零件，精準傳達該片意象。不過，那隻金魚應該想飆髒話吧！(要愛護小動物)）
張博洋指出，《我在妳的手心上擱淺》題目中的「妳」指母親，「擱淺」指遇到困難阻礙的狀況。
那我只能將其譯為，人民在土地上遇到困難，「手心」指資本主義或是財團或是官商勾結？嘖， 第一次見面時給他的「文藝青年」標籤貼的還真是正確，他被我歸在「左傾文青」了。
懷抱浪漫的左傾文青之《我在妳的手心上擱淺》隱喻： 被都更怪獸追著的人民，在國家的土地上摔倒受傷。這個想像存在於張博洋謎樣的小宇宙中，他應台北當代藝術館之邀拍攝光能里的影片，就用「金魚」象徵擱淺；用兔/狗熊頭套短髮女孩，貓/狐仙面具長髮女孩，前者代表「削弱的聲音，與一種看似緬懷但無可改變的狀態」，後者代表「微怒的控制，和一種看似有力卻無法調適的狀態」，而強弱有別的兩類動物都處在都更怪獸食物鏈底層。
他也為他自己開脫：「身為一個外來者，第一眼看到與想到的，往往不是真實的，我們容易被印象所蒙閉，如同我們本身多麼愚昧一樣。」
《我在妳的手心上擱淺》的故事大綱？照例該左傾文青引書籍中一段話概括，這次被他寵幸的是卡爾維諾於Mr.Palomar 的句子——它們像是都睡著了，連那些睜著眼睛的也是。又或許它們皆置身於一種迷茫的荒涼而無法入睡，連那些閉著的眼睛亦然。
張博洋為「迷茫的荒涼」一詞深深著迷，他說：「我們大多時候都不知道自己要做什麼，只是依循著某個習慣或是信念活著，彷彿一岔開路，眼前的世界就要崩塌。然而，我們面對崩塌的同時，只能愕然」。
他哀怨的提到，可惜這次跟台北當代藝術館的合作沒太多時間準備，拍片的資金不足，無法完成魔幻迷魅的影像視覺，他想在片尾安排舞踏，以儀式向記憶及死亡召喚（謎之音：你的片裡都出現白菊花了是還不夠傳達「死亡召喚」嗎？中元節讓我看到應景花(誤)）。
他幽幽地說，人生如同快門曝光，曝光結束也就是死亡，而那相片就是每個人一生的經歷。
他又拾起Mr. Palomar並落下一句，「如果時間要有終點，它就可以被一個瞬間、一個瞬間的描述，但每個瞬間在描述時都會延展，因而再也無法看到它的終點。」
張博洋表示，很榮幸與台北當代藝術館合作，謝謝館員許翼翔多次陪他們勘景，參與創作光能里街區短片，影像留存歷史，就算該區因都更等因素，無法固定現在樣貌直到永遠，但光能里的故事存在每一位光能人心中，也存在他的心中，無形的卻永生的形式活著。
台北當代藝術館廣場電視牆即日起至8月25日，播放其
悲傷三部曲-第一部曲-《關於青春:懵懵》 （它播的是比15秒版本更長的），張博洋想將「懵懵」譯為 I want you to remember me. 或I hope I can, but it's means I can't. 20歲以前是青春，「青春」又自有的生命，人活著「青春」就活著，人死亡「青春」就活在別人的記憶之中。青春自成一個國度。
張博洋接下來想開拍悲傷三部曲的第二部曲《她度日，她的如年》，會有裸女、床、浴室，但拍片資金尚未籌齊，motel有沒有考慮提供場地拍攝？（我個人認為motel是臺灣文創產業的驕傲），想要贊助左傾文青導演張博洋，請自行跟他聯絡。
至於，《我在妳的手心上擱淺》何時播出呢？請注意台北當代藝術館的訊息。其實，我還沒看到剪接後的完整版，因為還沒剪出來。為了寫這篇文章，請張博洋讓我看實際的拍攝地點，為寫一篇文章勘景就花了很長時間。
其實，關於該片我有很多沒提到的，例如，張博洋一向愛用的不食人間煙火之花朵般女孩兒、制服、捷運等等，要保留樂趣給觀眾及粉絲自行去跟藝術家詢問，嘿嘿…‥沒有爆雷！
翻攝自《我在妳的手心上擱淺》花絮照
那文青又在碎碎唸了～文青加導演加藝術家，這是三倍「纖細易碎的心」啊～～就跟他預告過「藝術品離開藝術家後即自有生命＆作品要丟過來給我看，你的心臟就要夠強」。話說，聽他說用「金魚」，還驚訝地回他一句「在蜷川實花後你還敢拍金魚？」（原來他未曾看過Sakuran）
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