－－土耳其企業鉅子伊南 克拉馳給伊斯坦堡的偉大饋贈－佩拉博物館
說企業家收藏藝術品是一種雅好的投資、一種財富的誇耀、一種擁有感的滿足，或者背後有稅捐上的考慮，都無所謂，至少部分藝術精品因此得以保存。而以私人收藏品開設一座博物館，讓更多藝術愛好者分享，無疑的是值得讚美的義舉。繼去年年底以展出現代土耳其藝術收藏品為主的愛加志巴師私人博物館揭幕後，伊斯坦堡今年６月８日，又有一座以土耳其企業家伊南 克拉馳收藏的傳統藝術品為主的私人博物館－佩拉博物館揭幕。這座博物館因為收藏了土耳其博物館之父歐斯曼 哈姆迪(Osman Hamdi)所繪的《馴龜人》而倍受矚目‧
位於伊斯坦堡著名的貝歐陸區旁的帖佩巴師區（tepebas)歐達城樓（odakule)附近，建於１８９３年，原本是旅館的五層樓房，經過澈底的翻修，整建成符合國際展覽標準的佩拉博物館。
底樓設有咖啡廳，預定九月份才啟用的咖啡廳計劃裝潢成供藝術家和藝術愛好者談話交誼的沙龍。咖啡廳旁則是禮品部。
博物館一樓有兩項展覽主題，其中一項伊南聲稱是“全世界絕無僅有的”。那就是他畢生收集的安納托利亞古往今來使用過的稱重與度量器。有土地測量器、各行各業買賣、建築、金飾、航海和製藥等，從史前時代到今天在安納托利亞，也就是小亞細亞使用過的稱重與度量器。
據企業家的說法，收藏品中最珍貴的一件是一個拜占庭秤錘，秤錘使用皇帝或皇后的雕像是有其含義的。代表的是賣者要公道誠實，買者則可放心信任。
一樓另一項展覽主題則是土耳其著名的庫他合雅磁磚和瓷器。涵蓋１８到２０世紀磁磚與瓷器精品的收藏品，為奧斯曼陶瓷藝術發展軌跡作了詳盡的呈現，是研究東方陶瓷藝術者不可錯過的展覽。在歷史的變遷中，逃過戰亂與人事的滄桑，被企業家精挑細選出來的藝術精品，每件都有它的傳奇故事，值得聆聽欣賞。
博物館的二樓是另一個截然不同的世界，這裡展出的是奧斯曼人物畫。這是土耳其最豐富的東方繪畫收藏，觀眾可以透過應聘到奧斯曼宮廷的西方畫家寫實的人物畫中，看到奧斯曼男女貴族平民的獨特服飾、舉止姿態、室內擺飾、花園景觀。目前只展出６０幅畫，其餘兩百五十多幅畫將間隔一段時間，輪流展出。
在展廳入口是企業家付出天價買下的一幅名畫。土耳其博物館之父歐斯曼 哈姆迪(Osman Hamdi)所繪的《馴龜人》（２２３ｘ１１７公分）。
這幅巨畫，繪於１９０６年，是哈姆迪膾炙人口的名作。哈姆迪出身官宦之家，在帝國熱衷西化的時期，於１８５７年到１８６９年在巴黎進修，１８７３年服務於維也納國際展覽委員會。這幅《馴龜人》在１９９１年由銀行家Erol Aksoy以七十萬美元購藏，２００４年因財務問題被銀行拍賣時，引起藝術界廣泛討論，民意認為堪稱土耳其繪畫史上最重要作品的該畫，應該是屬於全民的財產，倡導全民捐款參與拍賣會‧最後由企業鉅子伊南 克拉馳的基金會以３百五十萬美元買下‧
這幅畫描繪一名馴龜人手持笛子，脖子上掛著隻鉗子，背上背著具宗教意義的背包，傾身注視著三隻在吃葉子的烏龜，身後兩隻烏龜吃力地要趕過去吃葉子。在奧斯曼帝國最後的繁華時期鬱金香時期（１７１８－１７３０），每當夜裡在御花園賞花玩樂時，會在烏龜背上點燃蠟燭，放任烏龜到處走動，因此有照管烏龜的僕役，可是查遍文獻並奧斯曼時期並沒有馴龜人這個職稱，於是畫評家由哈姆迪的生平推測，該畫是哈姆迪的想像畫，馴龜人代表奧斯曼政府，笛子象徵東方文明價值，鉗子象徵西方帝國勢力，背上則是傳統宗教包袱，烏龜則是諷刺官僚的蹣頇保守與因循怠惰‧畫家成功地運用光線來集中主題，在構圖、光影的安排上都堪稱傑作‧佩拉博物館正因為收藏這幅作品而倍受矚目‧
單單欣賞這幅馴龜圖就值得的博物館中，還有十八世紀法國畫家Jean Baptiste Vanmour描繪奧斯曼皇帝接見使節典禮、日常生活、服飾車馬和伊斯坦堡風景。展廳有一部份全是奧斯曼仕女圖，義大利畫家Fausto Zonaro的作品尤其引人注目，搭小舟遊河的奧斯曼仕女圖，不僅主角的服飾歷歷在目，背景更顯現了首都水邊遊人如熾的熱鬧風情。
博物館的三、四、五樓，則為定期專題展覽場所，目前是國際雕塑藝術協會主辦的《青春之航》展。提供青年藝術家展出的場地，將土耳其現代藝術家的作品交由觀眾去欣賞與評鑑。
佩拉博物館周一除外．每天１０：００－１８：００開放．到２００５年９月為止免費開放參觀．
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這篇是6月中旬就寫好的,當時找不到地方發表,以後忘了就擺在電腦里到今天才想起,我其實感興趣的是這位畫家和這幅畫,本想寫畫家的傳奇和這幅畫的命運,沒時間寫就先把畫的下落寫起來,哪天興致來了就講講相關的軼事吧!現在就請懷想當年賞鬱金香花開之夜,皇戚貴族欣賞眼前像燭臺般爭艷的花朵,遠望黑暗中背上點著蠟燭的烏龜在僕役的驅趕下形成的地面星辰,有時候想,人活著有閑情享受人生,好像也不是罪過!鬱金香時期君臣同樂,或許就少了勾心鬭角的骯髒,....
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