反觀最近幾年女演員的表演明顯不夠亮眼，也許主因是最近女性能夠發揮的角色真得有限，不過2003那年的奧斯卡獎對於我來說，卻是女演員表現素質最高的一年，不只因為當時許多佳作都以女性角色為主題，當年許多中生代女演員也剛好正值演技顛峰，魚幫水，水幫魚，成就了許多難忘的女性經典角色。
2003年最佳女主角 Best Actress in a Leading Role：妮可基嫚《時時刻刻》
入圍名單：
芮妮齊薇格《芝加哥》、茱莉安摩爾《遠離天堂》、莎瑪海雅克 《揮灑烈愛》 、黛安蓮恩 《出軌》
2003最佳女配角 Best Actress in a Supporting Role ：凱薩琳麗塔瓊絲《芝加哥》
入圍名單：
凱西貝茲《心的方向》、梅莉史翠普《蘭花賊》、昆琳拉提法《芝加哥》、茱莉安摩爾《時時刻刻》
為何同樣列出女配角的原因是因為，奧斯卡規定演員項目一人只能以一部片入圍，因此片商在報名角逐時，常常為了能夠搶得入圍或是其他因素，常常會讓明明是女主角的戲份卻入圍女配角的奇怪現象，而2003那年更加明顯，因為那年女演員的表現實在勢均力敵。
《時時刻刻》：妮可基嫚、茱莉安摩爾、梅莉史翠普
導演史帝芬戴爾卓作品不多，但每次出手，總是成績斐然。從2000年處女座《舞動人生》開始，到《時時刻刻》，再到2009年讓凱特溫斯蕾封后的《為愛朗讀》，不管影片成績與素質，改編的成果，總是維持非常高的水準，而史蒂芬指導演員，激發演員的功力，也是數一數二，不只是讓《舞動人生》表現傑出的小男生傑米貝爾年紀輕輕就在英國拿到最佳男主角，更讓數度入圍奧斯卡的凱特總算封后。
因為前一部戲的成功，史蒂芬第二部電影《時時刻刻》邀得一票精采的女演員加入，除了掛頭牌的三位女主角之外，我也很喜歡的米蘭達李察遜，大嘴女演員東妮克蕾特都有稱職演出，讓全劇星光熠熠，呈現出濃濃的女性細膩的特質。
三位女主角戲份平均，各勝擅場，當年的柏林影展很貼心地讓三位同時得到最佳女演員銀熊獎。而在奧斯卡封后的妮可基嫚飾演頂頂有名的吳爾芙，有人認為他獲獎是因為對吳爾芙的尊敬，但我卻認為對妮可不太公平，平心而論，妮可在片中的表現可圈可點，以前我很討厭她的唸白方式(氣音超多)，但在裡面卻非常適合這角色，幾場獨自沉思，不管是思索書中情節人物，看到死鳥躺在地方的神情，甚至與環境格格不入的膽怯和疏離，對自由的渴望與控訴表現精采，也許是因為那個假鼻子幫了一個大忙，因為我們開始忘記妮可基曼，某些時刻真的相信他就是這個心思複雜矛盾的女人，周圍如同包裹著一團孤獨的氣體，讓他和別人都無法跨越那道鴻溝，而她是渴望被了解的。
茱莉安摩爾飾演在郊區生活的不快樂人妻，那些看似光鮮亮麗整整齊齊的郊區房子其實對她而言如同一個牢籠，兒子的眼光對她而言也如同被監視被評價般的充滿敵意，她想離開，也許死可能是一個解脫。
茱莉安摩爾真的超適合這樣的角色，她的細膩表情與聲調變化讓這個角色每次出場總是讓我盈淚於睫，也許她看似什麼都很好，但是她就是不快樂，也許如同最後她晚年自己說出，我就是不適合這樣的生活，因此那場丈夫在外頭聲聲叫喚，她卻走不出去的掙扎，看著孩子想著是否要拋棄一切的痛苦思索，要不是茱莉安摩爾，我真懷疑還有誰可以詮釋出這樣既脆弱又痛苦卻又掙扎希望活著的女性角色。當年要不是茱莉安摩爾以另一部表現也很傑出的《遠離天堂》入圍女主角，我真的覺得本片她的表現也超級傑出。
反觀戲精梅莉史翠普，難得陰溝裡翻船，不是說她表現失常，她仍舊是現代戴維洛夫人的最佳詮釋人選，很多時刻(尤其是和艾德哈里斯的對手戲)也非常精采，那場講述幸福定義的戲，至今難忘，但是更多時刻，她的崩潰，她的失常實在鑿釜過深，那場突然在好久不見的前男友的前男友面前(好複雜)崩潰大哭的戲(有這麼無法控制就是了)，我認為真的可以再收一點點，再壓抑一點，也許這場戲戲精梅莉知道重點在[失態]，因此真的徹徹底底地用演來演[失態]，但真的真的，如果是表演她極力控制不失態但無法，也許這裡會更動人心弦，更明白角色的情緒，當然，因為是梅莉史翠普，所以我們會要求更高，這是戲精的宿命。
當年的金球獎非常妙，梅莉和妮可以本片雙雙入圍女主角和茱莉安以《遠離天堂》競爭，梅莉的另一部片《蘭花賊》(也是女主角戲份)卻角逐女配角，然後最後妮可贏了女主角，梅莉贏了女配角，真是讓茱莉安摩爾情何以堪，不過隨後的奧斯卡，片商隨即跟進讓茱莉安以本片角逐女配角，形同一人打兩人，雖然最後還是兩頭空，但當年茱莉安的演技素質和口碑，已然確認。
《遠離天堂》：茱莉安摩爾
從茱莉安以本片榮鷹當年的威尼斯影后後，當年各大影評人協會的最佳女主角，幾乎都是她的囊中物，幾乎可以如同之前的艾瑪湯普遜《此情可問天》或是荷莉杭特《鋼琴師和她的情人》般，一路殺進奧斯卡。
但朱莉安似乎沒有那麼幸運，在同年連得威尼斯和柏林影后這樣的風光後，奧斯卡最重要的前哨戰：金球獎卻馬前失蹄，意外敗給了妮可基嫚，讓妮可突然聲勢浩大的搶下奧斯卡，茱莉安當年可真是敗得可惜。
茱莉安在本片一樣扮演不快樂的人妻，面對丈夫外遇(更不堪的是對象是男的)，左鄰右舍閒言閒語，她似乎只能人前歡笑，唯一了解她痛苦的卻是家中的黑人園丁，只有他真的關心她在乎她，因此她不顧眾人眼光很開心很樂意地和他做了朋友，也付出了真心關懷。但是大環境的歧視下，怎容得如此情況發生，因此在備感威脅下，黑人園丁只好默默地離開，讓事件平息。
導演陶德海恩斯的作品總是實驗風格強烈，近期的作品《搖滾啟示錄》用多人扮演同一個角色來詮釋不同時期的心境堪稱一絕，而這部電影雖比較趨近一般通俗劇的敘述和手法，但是片中大量刻意安排特殊的鏡頭和取景角度，刻意用整個環境下的[假]襯出女主角和園丁的[真]，仍看出導演的實驗風格。而早年就曾參與陶德電影而建立好交情的茱莉安摩爾，在彼此默契與信任下，演出了這樣一位因外力而壓抑自我的女性，細膩動人，和另一部戲《時時刻刻》對照下，更顯玩味。
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