「盆景藝術」是以植物、山石為素材，經過園藝造型設計和栽培，在有限空間的盆盎中，將自然之美微縮呈現。由於展出期間正值百卉盛放，鳥語花香的春季，參訪故宮遊客可欣賞中國古畫的盎然春意。

盆景依取材和表現的不同，大致可分為「花木盆景」和「山石盆景」兩類，前者以花葉、果實觀賞植物為主，後者則以精選石料佳器陪襯植栽。

宋元時期的花木栽培技術與山石造園工藝，造就了明清時期「盆景藝術」的多元化發展。

明代陳淳〈崑璧圖〉、王穀祥〈盤石菖蒲〉及陳栝〈畫萬年青〉，除了表現文人於庭園與書齋「蒔花養石」的雅興，更賦予盆景審美內涵與觀賞價值。

清代「盆景藝術」達到鼎盛時期，花木盆栽及盆供成為宮廷中不可或缺的擺設，從作品中可窺見一二，如乾隆朝余省〈仿御筆盆橘〉直幹式修剪的果樹盆景、郎世寧〈畫海西知時草〉長方瓷盆種植來自異國含羞草、丁觀鵬〈倣仇英漢宮春曉圖〉卷中堆山子盆景及鄒一桂〈畫古榦梅花〉乃乾隆帝南巡攜歸之盆植古梅。汪承霈〈畫萬年花甲〉及沈煥〈畫仙葩清供〉冊，作品皆以花草、靈芝與盆缽為組合，烘托出喜慶節令氣氛，具有吉祥之寓意。

明　陳淳　崑璧圖

陳淳（1483－1544），字道復，後以字行，改字復甫，號白陽山人，江蘇長洲（蘇州）人。善詞翰，尤工草篆。少年作畫，以元人為法，曾師事文徵明。擅長寫意花卉，中歲忽作山水，師法米友仁、高克恭，而有創新。

水墨寫意繪附石式盆景，崑山石出崑山馬鞍山下，雪白晶瑩，竅孔遍布，是火石，栽種菖蒲花樹於上最茂。石用焦墨點苔，用筆不多，生動灑脫。盆盎撇口折沿，淺壁平底，三足，以隨興書法性線條繪出。此畫成於嘉靖二十二年（1543），陳淳六十一歲，用以答謝蘇州詩社友人饋贈奇石盆景。草書詩文為記事抒懷而作，佔畫面三分之一有餘，具鮮明「吳派」文人畫之特色。

明　陳栝　畫萬年青

陳栝（活動於十六世紀中葉，嘉靖時人），一名适，字子正，號沱江，江蘇長洲（今蘇州）人。陳淳（1483－1544）仲子，陳栝傳承父業，善畫山水、花卉，多出己意，筆情墨趣，具有率性放逸格調。惜嗜酒放浪，其年不永，先道復卒，流傳作品不多。

萬年青諧音「萬年清」，葉姿高雅秀麗，四季碧綠常青，常用於盆栽陳設。全圖不著背景，水墨寫意畫法不拘於象，葉叢中生出漿果，球形內藏種子，饒有生趣。瓷盆以簡筆勾勒，與葉片濃淡形成對比。款署：「隆慶庚午（1570）夏日。沱江子陳栝寫。」下鈐「陳栝之印。子正氏。」畫上方有大學士申時行（1535－1614）同名詩文二則，申氏與陳栝同鄉，善真行、草書。

清　費而奇　盆梅

費而奇（活動於十七至十八世紀初），字葛陂，號柳浦，浙江杭州人。學詩兼學畫，書法鍾繇、王羲之，小楷尤精。擅工筆花鳥，取法徐熙，設色豔麗，山水亦精湛。

本幅選自〈國朝名繪〉第九開，墨戲寫意描繪拳石疏梅，用筆設色簡潔素雅，明麗清新。梅花盆景經過宋元的發展，至明清已趨普及化。寫生紅梅樹桩，栽植於長方形盆盎之中，露根偃幹，疏花數點，極有古態。湖石玲瓏宛轉，枝條橫斜出枝攀石而生，屬於附石式樹木盆景，堪稱微型梅花盆景的佳作。

清　王圖炳　冬景花卉詩畫冊

王圖炳（1668－1743），字瀓川，號麟照、慎悔道人，華亭（今上海松江人）。康熙五十一年（1712）進士，雍正時官至禮部侍郎，乾隆時補編修、侍讀，後以老病乞休銜。工詩書，兼善寫生。尤擅行書，出入趙孟頫、董其昌兩家。

第四、六開〈盆菊〉、〈盆梅〉繪花卉盆景，菊、梅不畏寒霜，秋冬傲霜怒放。花卉採工筆重彩，繪法精確工整，設色絢麗。以雙鉤填彩畫花，沒骨法畫葉，並以白粉圈染花瓣。葵花形盆器，撇口出沿，平底，足作如意雲形，周壁飾有幾何化蓮瓣、水波紋。另一件梅幹曲繞，拳石在旁，白梅綻放。瓷盆及木托海棠花形，外壁藍紫釉彩交融，造型釉色足可以亂真。第三、五開行楷書乾隆御製詩，〈冬月盆菊〉，雍正十二年（1734）皇太子時所作，〈盆梅詩二律〉查無著錄。

清　沈煥　萬年青花盆

沈煥（活動於十八至十九世紀初），字章明，江蘇上海人。能書擅畫供奉內廷，頗得皇室贊賞。圓桶盆中植有萬年青，多年生常綠草本，葉形寬厚，前端尖，全緣波狀。春季開花，秋後結果，球形漿果自葉叢中抽出，鮮潤紅豔。盆通體色紅，敞口深腹，平底。器身飾有三周弦紋，仿木盆箍圈，底托富麗堂皇。旁繪折枝蠟梅，含苞吐萼，枝棕紅色，花萼黃色，蠟質具濃香。

本幅選自〈畫仙葩清供〉第二開，萬年青盆栽作成文房清供，為吉祥之兆，富有「一統萬年」寓意。

清　沈煥　靈芝文房用具

本幅選自〈畫仙葩清供〉第四開，畫靈芝盆景，盆植不同形色赤、黃、紫芝，下承天然奇木几座。花器呈橢圓形，板沿唇口，斜腹平底，青白釉色典雅，器身滿飾變形回紋。青玉質龍紐方璽，繫黃綬帶，上飾松綠石及珊瑚珠。圖繪瑞草靈芝，「王者仁慈則芝草生」，反映聖王德政，搭配代表皇權地位的璽印，具吉祥祝壽之寓意。

清　汪承霈　畫萬年花甲

汪承霈（？－1805），字春農，號時齋、蕉雪，浙江錢塘人（原籍安徽休寧）。汪由敦之子，乾隆十二年（1747）舉人，歷兵部主事、工部左侍郎、兵部尚書諸職，嘉慶十年（1805）四月奏請回籍，卒於途中。善詩詞，能書，工畫花卉。

全卷描繪花木盆景，更以瓦、瓷、銅盆、佳石安置之。題名為萬年花甲，各種花卉萌發，寓意百花呈瑞，盛世昇平。根據乾隆四十九年（1784）九月十二日《活計檔》〈行文〉記載與本幅卷末題識，得知此卷完成於乾隆皇帝第六次南巡之後。

清　鄒一桂　畫古榦梅花

鄒一桂（1686－1772），字原褒，號讓卿、小山，江蘇無錫人。雍正五年（1727）進士，改庶吉士，授編修。乾隆十五年（1750）為內閣大學士，官至禮部侍郎。能詩善畫，尤擅花卉，著有《小山畫譜》。

乾隆皇帝仿效康熙皇帝，六次南巡皆路經蘇州鄧尉賞梅。乾隆十七年（1752）繪作〈古榦梅歌〉，再令小山使用進貢的仿宣德紙，設色圖之。此盆古梅乃乾隆於南巡途中，於江南僧寺得之，於溫室培育，因而開花時間提早。瓷盆以墨線簡筆勾出，盆內點染青苔泥土，更以白粉敷染梅花，以赭石墨筆鉤勒皴擦枯幹。僅剩樹皮的古梅萌生枝條，呈現出枯木蒼古之美，與梅花逢春怒放吐香的生命力，用以獻春開歲報喜。

清　郎世寧　畫海西知時草

郎世寧（1688－1766），義大利人，以繪事供奉清內廷。畫法參酌中西，設色奇麗。善繪珍禽奇卉，尤擅犬馬，無不栩栩如生。

含羞草原產熱帶美洲，枝上多刺，粉紅球形花朵，外表似毛。羽狀葉片反應靈敏，被碰觸即快速反應閉合下垂。乾隆皇帝對此種植物特性相當好奇，命郎氏繪圖記錄，並為之題詩。

此圖繪於乾隆十八年（1753），乃依實物繪製，類似西方植物寫生圖譜，兼具紀實與觀賞意義。大型青花長方盆器，敞口折沿，直壁，平底四足。器身以連續菱形、八角形的錦地紋構成，另繪花卉紋於其上，又稱錦上添花，蘊含吉祥寓意。木座中央鏤雕蓮枝花紋，足呈回字形內卷。以高光表現質感，富有立體透視效果。

清　沈全　墨牡丹

沈全（道光至光緒時期，十九世紀），字璧如，江蘇人。善仕女、花鳥，為清代中、晚期如意館供職畫士「沈家」（以沈振麟為首）家族成員之一。

畫中盆景將數種花移植於瓷盆中，牡丹花體態雍容華麗，白玉蘭、海棠滿樹繁花，吐蕊怒放，三種花材搭配取其諧音，具有「玉堂富貴」的吉祥寓意。全圖以淡墨赭石細膩敷染，運筆精細熟練，濃淡變化層次分明。花盆形制端整，廣口折沿平伸，深腹、上豐下斂，器腹飾以番蓮紋、圖案化龍紋與「壽」字、如意雲紋。黑漆描金方杌盆架，高束腰，開有魚門洞透光，直棖腿帶托泥，空缺處冰裂紋製作考究，為典型清式宮廷家具。

清 余省 仿御筆盆橘圖

余省（活動於1692－1767之 後），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人。早年受業於蔣廷錫，善花鳥草蟲，色彩明暗參用西洋技法。乾隆二年（1737） 受薦舉入宮供職，在咸安宮行走；乾隆四年（1739）與弟余穉協助郎世寧作畫。

乾隆九年（1744）乾隆皇帝巡幸盤山，偶見盆橘於天成寺，因寫盆中金橘圖並題絶句，隔年命 余省 重摹此作。畫中橘樹主幹直立，挺拔屹立，樹冠經過多年修剪整枝，舒展形如翠傘，下大上小。結實十四枚呈扁圓形，果實成熟金黃相綴。所用瓷缸，鼓腹下斂，兩側飾有獸面銜環。

（責任編輯：方涵）