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看完色戒之後我的心情一直無法平復，我覺得我好像中邪上李安的身，一直在想李安是怎麼去看這部電影，是怎麼去改這部原著。

張愛玲的小說，原本我是很愛的，因為一旦踏入中文文學的世界，所有現代文學的老師就會先請您把張愛玲當神，自然而然妳覺得很有道理，就也一起把她供起來當神。

張愛玲的作品之所以這樣讓文學老師瘋狂，是因為她善於利用題材本身的矛盾，加上世人不及的細膩文筆，這種內外兼具下的功夫，使得人性的題材在現代文學上大鳴大放，也因為寫人性陰暗和衝突的作品容易得到共鳴，所以張愛玲紅的早也紅的厲害，早在像23歲的芳齡，就把她這一生最紅的作品都完成了。

反而過了這段黃金歲月之後的張愛玲，再也沒有寫出什麼作品，我忘記了官方說法是什麼，但是我到今天看完色戒之後，我才明白為什麼這樣天才的作家和作品，無法延續。


我看完色戒後面的幾天一直激動的無法自己，睡覺也想，起床也想。我覺得這部片子拍的太完美了，我從來沒看過一部導演和演員都把性命豁出去拍成的電影，這不是誇張。

老師說過，就算寫一篇只有兩千字的小說，寫的人，你可以不把女主角幾歲寫出來，你可以不寫男主角這輩子談過幾次戀愛，上過幾次妓院。但是寫的人，你自己什麼都要知道，你要知道男主角是左撇子還是右撇子，女主角從小到大向人拋過幾次媚眼，用幾次美色換來一頓晚餐，但是你都不用寫出來；你可以不要這麼做，可是一部成功的電影或小說，所謂的深度，就是這樣換來的。

這樣才是所謂的千錘百鍊，經典的老母，經得起所有影評人的吹噓。

老師說，一篇兩千字，你都要這樣寫；何況李安用兩年去拍一部兩個多小時的電影，這過程中任何一個小細節，都是被開會開出來的，討論，思考，再思考。要怎麼表現那個時代下，人的情感自由都被壓縮到面無表情木然的狀態；要怎麼表現王佳芝她個性中的那一個女演員，渴望舞台，只有換上麥太太的戲服，在那個大環境下，她才覺得到她的擁有她的存在；但是另一面，也是最重要的一面，她只是個學生，她的人格裡，還是一個單純的女人，無法經歷愛情摧殘的女孩。所以她不能真的像個妓女一樣的買賣自己，儘管她覺得自己好像是個妓女；可是每一次的性愛裡面，她都在一點一滴的失去防備，這沒有辦法，女人永遠無法了解男人做愛時候的心情，到底裡面是憐惜是愛情，還是像玩一種遊戲，一種就是刺激感官過癮的遊戲。

她只知道對方越在她身上得到滿足，她覺得自己越像被愛著，就因為覺得自己被愛，她越願意讓對方得到快樂，女人的心跟身體是無法分為二談的，就像被盜用的水池，愛和情意無法保留的一次一次洩洪給了對方，永遠收不回來。

我覺得李安跟張愛玲在同一個題材上發揮，李安高明過很多；他把易先生塑造的有情有義許多，他可以感受王佳芝的愛，同樣也可以付出，使他本身是個殺人頭子的腳色多了更大的矛盾跟衝突，畢竟要塑造電影的層次感就是這樣子。

其實這只是一個小小的細節，就不用談李安要怎麼把所有的小細節串連在一起，還要成為一片流暢的電影，不管看過沒看過張愛玲小說的人，愛不愛文學的人，都能覺得好看的一部電影。我覺得他弟說的真的很好：一個鏡頭一個故事，一個鏡頭都沒有被浪費

這是多麼鑽牛角尖的一個工作，你不能想你的人生，你不能想你的興趣，你不能想你的親戚你的朋友；最好的方法，24小時活在那個時代裡，想那些人會說的話，那是什麼樣的心態，要有什麼樣的對白。所以我說他們都把性命豁出去拍，因為他們不是拍賀歲片，他們要拍出人性中複雜糾結的那一面。而人類的精神領域雖然尚未解開仍然是謎，但是應該也經不起這樣的折磨。雖然片子大成功，佳評如潮，但是我想那些人那些情感應該在每個晚上都變成鬼，然後跑到李安的腦袋，他無法入睡，連一種安祥平靜的心態都很少經歷過了。


我給色戒一千分，但是好險我只是個很融入的觀眾，傷害有限。
李安之前的作品我都不怎麼喜歡也沒認真看過，但是我想他大概都跟張愛玲這樣的人一樣，把作品當成毒癮，完成的時候就像剛注射完一樣，那種高潮可能是非藝術家或是殺人魔無法領略的，但是一旦藥效結束，就必須再找解藥，解藥就是下一部作品，而下一部作品仍然迫使他走到人性的深處，而那一部分正是負面而具有殺傷力的；就這樣一次比一次癮頭更重，一次比一次走到更黑暗更墮落更不可回頭的深處。


拿獎盃或是影史文史留名，都是最表面的東西。我想他們可能要面對而且最頭大的，就是夜夜那些在他們腦裡徘徊的鬼魂，如果他體力好，就還可以在看到另一次驚人的masterpiece，不然他們最羨慕而最不可得的就是坐在戲院裡面，看完哈哈大笑之後不需回想電影的觀眾。