Faith 楊乃文 五年對任何一個女子，都是漫長、都是耗損。 然則，不與時間競賽的楊乃文，用深情執著的歌聲，書寫不離開的心境轉折。 楊乃文，與她雋永的歌聲相競爭的，一直祇有她無與倫比的美麗。 任何文字都不足以形容，沒有一個廣告詞比她的態度更貼近她自己。 她是，我們的楊乃文。 Faith 官方網站:http://www.faithyang.com

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導演下場與演員「試飛」，影響到最後的結局安排


既是飛翔的失敗，黎煥雄就得以身試法。以往在排練場，黎煥雄只需要丟指令給舞蹈設計，但受邀來擔任動作設計的日本Pappa TARAHUMARA劇團首席演員松島誠，則一再「威脅利誘」黎煥雄下場「試飛」，試一試拉筋、失衡、翻滾、肌肉的感覺，只見導演和一群演員、舞者試著單手在地板迴旋滑行，「有訓練的人看起來很輕巧，我看起來則像是一隻失去平衡的鵝。」黎煥雄對自己四體不勤的後果哈哈大笑，但「這些動作練習的確帶來非常不一樣的體驗，劇中的董事長是在被翅膀帶到空中後，才發現自己有懼高症，他必須重新感受空間高度的改變，或空間邏輯的改變。這些練習對我有同樣的影響，因為對失去重力有親身的體驗，也影響到這個戲最後的結局安排。」

夏宇對男人的挖苦，在歌詞中表露無遺（「如果你床邊的男人不停掉毛／再怎麼寬宏大量的女人也會受夠」、「翅膀性急地長出來了／我怎能不唱哀悼的歌／當作神話它顯得老套／當作哲學命題它已經失去力道」），對於反覆在黎煥雄作品裡出現的困境、失眠與死亡的議題，夏宇冷眼旁觀，黎煥雄說：「在文本上，我需要像夏宇這樣不斷和我狡辯、不斷嘲弄我的異性動物來相互對抗。」而最後，夏宇也不得不甘拜下風，在歌詞中以「關於你失眠的輝煌我引以為榮，關於你的飛翔我憂心忡忡」表達對於導演內心深處永遠不安的關懷。

幸運兒在選角上，董事長是最受矚目的角色，黎煥雄透露，幾米心目中，在現實生活裡最具象的「董事長」就是裕隆集團副董事長嚴凱泰，就因為有了這個「形象」出現，大家的第一個直覺，便是趙文瑄─一種融合高貴的、正直的、低調的、憂鬱的形象。而光良則是黎煥雄在公視的戲劇作品「寒夜」裡發現，光良的側影是極其「幾米」式的線條，正是飾演司機達達的不二人選；楊乃文的貝拉提絲，原來是夏宇在參與電影版《微笑的魚》而創作出來的虛構角色，「就要像乃文這樣外表很酷、內心柔軟的感覺。」

值得注意的華人表演地區製作趨勢及行銷模式
去年《地下鐵》到新加坡演出時，新加坡最大的兩家英文媒體給了《地下鐵》極高的評價，認為融合音樂、舞台、及詩歌、舞蹈的劇場語言，迥異於西方歌舞劇。在幾米繪本出版效應的光環下，二度製作幾米音樂劇的夢件製造劇團，讓整個製作架構是在華人市場的架構下進行，除了夏宇擔任寫詞者、音樂統籌陳建騏之外，作曲者至少有五位，分別來自台北及香港。而舞蹈設計松島誠，則是黎煥雄企圖找一位「在幾米效應圈之外的人」的刻意下，第一次一起合作的跨國伙伴。

《幸運兒》如果也能如《地下鐵》般在華人地區創造出市場與口碑，這種結合出版、音樂、明星、影音的跨國製作（另一個例子如香港「非常林奕華」劇團所導的《半生緣》），將是值得注意的華人表演地區製作趨勢及行銷模式。