生命
從來沒有
為了一部電影 去電影院撲了3次空
從來沒有
看到國片盛大空前
從來沒有
有如此的感動
生命 謂之 生命
是以在電影之中
展現了無比強大的情感能量
小人物面對傷痛的真情流露
喚起我的眾多記憶..
1999年9月21日 凌晨
我在台中的mra團部3樓作公文
頓時的天搖地動
讓失了魂的人們倉皇失措
我們打者哆? 在街道上徘徊 摸黑尋找同學
哀著身子聚在操場的情境一一浮現
1999年9月21日 早上
我們兵分二路載著同學前往最嚴重的災區中寮.集集.
恐龍踩過一般碎裂的地面
不斷湧出的泥漿覆蓋著
高樓 平房
以各種最詭異的方式倒下‧裂開‧支離破碎
橋斷 路毀
我們的機車倒成了吉普車
二位同學的家也宜為平地
之後的的片段也隨著鏡頭一一浮現
我們去過的災區服務
我們一通經歷過的貨櫃屋
片中的羅佩怡
是我逢甲的同學
我感受到他的強烈痛苦‧憤恨‧掙扎....
鼻頭已酸了3次
就如同近3 小時的片長
只能短短的表達一小部份的情感
我強烈建議
撲30次空
也一定要去欣賞這部撼動人心的紀錄片
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聞天祥 影評
十多年前，吳乙峰一鳴驚人的【月亮的小孩】改變了許多觀
眾對紀錄片刻板、無趣的印象，其歷史性地位已無庸置疑。
十多年來，除了電視「人間燈火」系列，感覺上吳乙峰的重
心更多擺在教學與推廣之上，其影響從部分「南藝」學生的
作品傾向以及民間湧動的紀錄風氣中，清楚得見。但對很多
人而言，什麼時候再看到吳乙峰導演的作品？也是共同的期
待與疑問。
沒想到再度讓他啟動的原因是「九二一地震」；更意外的是
當幾乎關於九二一的談論都已沈寂的時候，他導演的【生命
】才要推出。
一部關於「九二一」的紀錄片到現在才上檔，我相信有經驗
的排片人或行銷宣傳大概都會說：「太慢了！」
但真的太慢了嗎？
看完【生命】，你或許會有完全不同的答案。
太多呼天搶地、瀕臨崩潰的面孔，透過新聞媒體大力傳送，
重播再重播，我們心靈的感動能力似乎也像一則新聞報導那
樣短促；甚至變得容易麻木。而吳乙峰花上四年的時間，證
明的不只是他的企圖、以及關心的角度與深度不同而已，「
時間」確實成為驚人卻難以察覺的酵素，在結晶為兩小時不
到的影片裡，讓我們看到它的威力。吳乙峰的鏡頭裡不只是
地震帶來的災害或往生的死者，更是那些「活下來的人」所
歷經的長期掙扎，是內心的走山和靈魂的崩塌。
正因為吳乙峰投注了那麼多時間，你才看到生命長河的流程
裡，有彎道、有礁石、甚至還有掙脫不出的漩渦。片中每個
人都同樣經歷震災奪走至親家園的痛楚，但之後的生命軌跡
卻大不相同：一對在日本打工賺錢的夫婦，就這樣失去留在
台灣讓外婆照顧的稚子，在漫長的找尋遺體與重返日本之間
，他們決定重拍婚紗照、度蜜月，象徵新生與開始。也有在
災後懷孕的堅強母親，相信肚子裡的生命是罹難女兒再來投
胎而更加珍惜。兩個在異地求學與工作的少女，突然面對相
依為命的處境，則必須踉踉蹌蹌學會為自己的將來掌舵，無
論是學業、工作、感情、甚至成立新的家庭。而女大學生從
哀痛、絕望、憤怒到自殘的衝動，甚至讓吳乙峰離開紀錄者
的旁觀位置，跳出來對她不願結束的陷溺，大聲斥喝。
這就是吳乙峰風格，寧可破壞別人以為應有的客觀，也要讓
他所關心的被攝對象知道他的想法。這已不是攝影機與人的
關係，而是心與心的對待。也因此，當他把這些別人的生命
景象，與自己父親中風住院、失去求生樂趣，他往返於兩種
情境卻交纏影響的心境，一塊擺到影片裡時，一點都不突兀
。而多封寄不出去的信，透過導演與片中被攝對象的口中道
出，好像很煽情，但透過這個方法，我們更得以感知道他們
除了在鏡頭前所透露的，那些壓在心裡面的話。不同階層的
人，寫出來的信，用句遣詞自然不同，你以為造作，它卻透
露了我們在不同背景與訓練下，組織情感方式的不同，我認
為反而是另一種「真實」。
也是時間的沈澱，我們現在來看這部紀錄片，理解的也許更
多。外在的重建，顯而易見；內在傷口的復原，才是生命的
工程。吳乙峰的作品讓我們等了這麼久，確實是值得的。
由於放映管道的缺乏，很多人都不曉得台灣近年紀錄片的蓬
勃出色，遠遠超越劇情片。只可惜他們大多只能藉由影展一
隅或小眾的觀賞會被得知。《生命》這回攻上院線，意義非
凡。比較過意不去的是我一直沒辦法抽出時間把連同放映的
其他幾部紀錄片先看過，再好好評介。如果因此讓大家只知
道吳乙峰，而忽略了「全景」整體的努力與成果，那真是罪
過了。
所以我忍不住要再幫他們加油一下，從9月17日到10月8日，
你可以在台北總統戲院看到包括【生命】在內的多部紀錄片
（其實「全景」一共完成七部作品，但部分影片僅在重建區
放映）。這次出擊，大膽卻值得喝采，若能進而扭轉大眾過
去對紀錄片的偏見，國片的新生，或許還有另一條出路。
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