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在IMDb票選的”影史前250名電影”中，名列榜首的【刺激1995】長久以來都與【教父】在冠亞軍之間的拉鋸戰中難分高下，只可惜過去幾年的我一直想看卻沒能如願，直到今年年初才終於有機會在飛機上欣賞。

 

 

全片以摩根費里曼作為第一人稱的老鳥姿態看待提姆羅賓斯這位菜鳥，觀點敘述也更為理性中立，片頭開門見山以安迪(提姆羅賓斯飾演)在法庭上的自白申述自己的無辜，令人想起巴布馬利的雷鬼藍調名曲"我射殺了警長"(I Shot The Sheriff)，正當他要扣下板機殺害太太那刻，他選擇了良善與饒恕，卻成了代罪羔羊進入了惡名昭彰的鯊堡監獄(又譯作蕭山克監獄)，在整棟牢獄，大家都是無辜的，只有被判無期徒刑的瑞德(摩根費里曼飾演)是獄中唯一有罪的犯人，蹲了30年的苦牢才得到一次假釋審判，卻受到駁回，直到服刑40年時，瑞德說”改過自新”只是一個人為虛構的詞，進入監獄後反而不知道它真正的意思，正是一種精神上的改造與抹煞，另外獄友們稱呼對方為姐妹，以及集體淋浴時的同志行徑，這些在平凡不過的常態都是一再證明”和尚學校”引發的社會現象，讓我們得以思考為何當代的獄卒都要如此對待犯人。

 

 

電影中半段是最令人印象深刻的部分，老先生布魯克出了監獄以為”釋放”能讓他看見自由，卻看到路上車水馬龍的高文明與陌生的柏油路、汽車，都是人事變遷，不習慣外界的他，總是認為老闆給的東西不屬於他，也曾思考過要再度犯罪，但礙於無人注目以及違背自己的宗教信念，他最後選擇收回行搶念頭並走向自殺之途，即使跨過監獄的鐵牆，卻越不過人生這道無形的高牆，

儘管這個橋段的意象表現得不如【心靈鐵窗】一般深切，但至少告訴了我們”有能力離開煉獄或許不是福氣”，也更能對比出安迪正向光明的求生意志。

 

 

接著談談故事中交錯的黑暗與光明處，因受栽贓為跟蹤並謀殺妻子而被關入大牢的安迪，沒有自由、渾身赤裸，還得飽受強力水柱伺候，棍棒毆打是家常便飯，以獄卒訂的睡覺時間說了算，只能以聖經作為慰藉，還見到典獄長諾頓利用聖經威脅犯人的惡行，甚至殺害了安迪的學生，犧牲在大時代的剝削，在這段痛苦的歲月，他們只能各取所需，安迪雕刻西洋棋，瑞德負責提供材料，安迪也發揮服刑前的有教無類，教導獄友們識字，因為教育才是真正能引導囚犯的明燈，而非嚴刑峻法就能辦到，但是有黑夜之處必存在陽光，貪汙的諾頓最終以自殺做了結，在電影最後20分鐘逃脫的安迪，象徵著他沾滿一身腥的骯髒入獄，又全身乾淨的出來，脫胎換骨蛻變成為全新的自我，得到宗教以外的救贖，

到了片尾，瑞德回到過去安迪所提的約定之處，縱使害怕回到現實生活會踏上布魯克的前車之鑑，卻因安迪的諾言而鼓起勇氣，產生活下去的信念，使的他能再次懷抱希望，期待著大西洋。

 

 

至於體制上的衝撞，從押注、裸女畫像所掩飾的坑洞，

到唱反調的安迪刻意將巴西女高音的聲樂調大好惹毛獄卒，

都早已為後續的行動揭露了反叛氣息，以”性”掩蓋叛變的調虎離山之計，是轉移焦點的良方，為了布魯克永遠唱哀悼歌的他，在獄長室跳脫框架不畏任何恫嚇和懲罰，旁人雖然可以搶奪他手裡的卡帶，卻拿不走他腦海裡揮之不去的音樂”費加洛婚禮” (這段經典畫面是原著所沒有的，詮釋依賴提姆羅賓斯的即興表演)，這也宣示著人權與自由是無人能佔領的，也因次讓他關了不少次的禁閉室，形成以下犯上的反抗。

 

 

【刺激1995】唯一與片名有關的只有上映的年份，這不表示我對它產生錯誤的預設立場與期待，觀影結束，我們似乎也和安迪一樣得到精神的贖罪，除了發現在外一向守法的犯人們，入監後反而學會犯罪，而律師、獄卒與典獄長竟成了壞人的司法不公，還看見了史蒂芬金在恐怖領域外的其他成就，這絕對是我本年度國外旅遊時在飛機上所看過最精采的電影。

我對此片的評分:★★★☆

延伸觀賞: 【綠色奇蹟】