律詩對仗的種類
一、工對
門類完全相對（如天文時令對天文時令、地理宮室對對理宮室……），詞性一致，句型又一致者稱之。
例：「三春白雪歸青塚，萬里黃河繞黑山」（柳中庸句）。
二、鄰對
門類不完全相對，但詞性一致，句型也一致。
例：「草青臨水地，頭白見花人」（白居易句），草、頭二字，門類即不稱。
三、寬對
上下聯的其中一部分，雖有字面極工穩處，但餘處泛泛。只以此工穩處見對仗，稱之寬對。
例：「三山半落青天外，二水中分白鷺洲」（李白句），「青天外」與「白鷺洲」只青、白二字極工穩，天外、鷺洲並不相對，且「白鷺洲」為地名，「青天外」不是。
四、流水對
上下句對仗，但不是並置關係，而是連續的關係。語意上看來，上聯的話未講完，由下聯把上聯的話續完，如流水一般，稱之為流水對。
例：「欲窮千里目，更上一層樓」（王之渙句），「欲窮」對「更上」，「千里目」對「一層樓」，且「欲窮千里目」意思未完，須後面的「更上一層樓」說出，全句意思才完整。
五、借對（借義對、借音對）
（一）詞的本身不對，但字面上看起來是相對的，此為借對中的「借義對」。如以「滿堂」對「空洞」、「首席」對「胸襟」、「燕脂」對「虎翼」等。在唐詩中，「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」（杜甫句）算是一種借義對。「尋常」借其度量衡之意（尋為七尺，常為八尺），將「尋常」視為並置結構的複詞，再將「七十」也視為並置結構的複詞。等於是以「尋、常」對「七、十」。
（二）另外有種字面本身不對，但聽起來相對者，此為借對中的「借音對」。如「西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋」（杜甫句）中，白、清（青）相對；又如「次第尋書札，呼兒檢贈詩」（杜甫句）中，第（弟）、兒相對。此類皆是。
＊借義對是相當靈活的對仗，善用此對，可使句義在對仗中有開展。
六、交錯對
即修辭學中的「錯綜」格。
例：「裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲」（李群玉句），「六幅」對「一段」，「湘江」對「巫山」。是種花式的對仗法。
七、扇面對
連續兩聯，出句對出句，對句對對句（也就是奇數句對奇數句，偶數句對偶數句），稱為扇面對。
例：白居易〈夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊〉一詩：「縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦調吟還出，深情咽不傳。萬重雲水思，今夜月明前。」此詩前四句即扇面對。「縹緲巫山女」對「殷情湘水曲」，「歸來七八年」對「留在十三弦」。
八、續句對
句意上採「錯綜」格（第一句接第三句，第二句接第四句），字面上則為直接對仗（第一句對第二句，第三句對第四句）。也是花式的對法。
例：「擾擾遊宦子，營營市利人。懷金近從利，撫劍遠辭親」（鮑照句）。字面上看起來是很工整的兩個對聯，但句意上，則是「擾擾遊宦子」接「懷金近從利」，「營營市利人」接「撫劍遠辭親」。
九、當句對
又稱「自對句」，也就是上下聯結構一樣。
例一：上聯「殷干酷刑，宋岳枉辱。臣本無恨，君亦何尤？魂魄果有靈，當效正學先生，啟口問成王安在？」下聯「漢室黨錮，晉代清談。振古如斯，于今為烈。國家況多難，恰如子胥相國，懸睛看越寇飛來。」「殷干酷刑」與「漢室黨錮」不對，但「殷干酷刑」對「宋岳枉辱」，下聯同一位置「漢室黨錮」也對「晉代清談」。同理，「臣本無恨」對「君亦何尤」，下聯同一位置「振古如斯」也對「于今為烈」。
例二：「自來自去梁上燕，相親相近水中鷗」（杜甫句），「自來」與「相親」不對，但「自來」對「自去」，正如「相親」對「相近」。此聯上下聯結構一樣也。
例三：「小院迴廊春寂寂，浴鳧飛鳥晚悠悠」（杜甫句），上聯「小院」對「迴廊」，下聯同一位置「浴鳧」對「飛鳥」也。
十、蜂腰格
律詩四聯中，本應二三聯對仗，但若只有第三聯對仗，第二聯不對，便稱為「蜂腰格」。
例：張九齡〈望月懷遠〉一詩，便是蜂腰格。詩如下：「海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。」「情人怨遙夜，竟夕起相思」不對，只有「滅燭憐光滿，披衣覺露滋」對仗。崔顥名作〈黃鶴樓〉，也可以視作蜂腰格的詩。
十一、偷春體
律詩四聯中，第二聯不對，但第一聯對仗，謂之偷春體。偷春體的第三聯也對仗。只因第一聯先對仗了，如梅花偷春色先開一般，故有此名。
例：王勃〈送杜少府之任蜀州〉，即屬此格：「城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共霑巾。」「與君離別意，同是宦遊人」未對仗，而「城闕輔三秦，風煙望五津」對仗頗工（末字平仄姑不論）。
參考書目：胡可先《作詩漫話》（杭州古籍出版社）
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