綠野都會心 關於台北都會男子回到宜蘭鄉下，過著一種身在幽靜林野間，卻心懷都會視野的生活，發現自己...反而更貼近『都會』...

2,416愛的鼓勵 0訂閱站台

2003年12月9日，芝加哥，最高溫9ﾟC；最低溫零下3ﾟC，多雲。

台灣報紙刊登為「Bridget Jones: The Edge of Reason」增胖的芮妮齊薇格(Renee Zellweger)美西時間12月7日以一襲性感低胸黑色禮服，單獨現身於新片「Cold Mountain」的首映會。本片是安東尼明格拉(Anthony Minghella)執導，由她與裘德洛(Jude Law)、妮可基嫚(Nicole Kidman)主演。

凱薩琳麗塔瓊斯(Catherine Zeta-Jones)產後最近的新作「真情假愛」(Intolerable Cruelty, 2003)，10月才自台灣院線下檔。目前正與湯姆漢克(Tom Hanks)合作拍攝史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)的新片「The Terminal」，預計2004年上映。

在資訊龐雜的當下；在工作忙碌的當頭的我，想念今年春天驚艷這兩位原來以為不足以名耀影史的女演員在「芝加哥」(Chicago, 2002)中的表演，於是遁入閒暇之縫細，拿出DVD來重點複習一次。相信未來奧斯卡獎的精華集錦影片，必定會在2003這個年份，剪輯這部最佳影片中一段足以名流千古的精采畫面，特別是在距離上一部獲得最佳影片的歌舞電影「真善美」(The Sound of Music, 1965)已經有三十八年的時間了。

通常對於個人鍾愛的電影，我反而不敢再看，「鋼琴師和她的情人」(The Piano,1993)如此；「藍色情挑」(Bleu, 1993)亦如此，可說是一種類似”近鄉情怯”的情結；或說是深怕自己陷進”不可脫身”的漩渦中。

再看「芝加哥」，卻只隔了夏秋兩季之後。在家中注視著電視，再次確認了為什麼電影院永遠不會被淘汰的原因。螢幕大小、聲光效果，固然是主因；缺少漆黑電影院裡那種獨斷專注的氛圍、缺少仰角四十五度那種推崇高攀的想望、缺少那種垂手可得卻遙不可及的距離、缺少那種專程特地去朝聖膜拜的神力。

再看「芝加哥」，再聽其舞台劇版的原聲CD，其實電影中的歌舞創意，百分之九十以上都是其來有自；結果卻有百分之一百以上的功力來轉換成第八藝術的語言。完全不同的表現手法、節奏與空間，為固有的巨龍軀體點上亮睛，力道更現熟練精準、風範更顯大器有成。

再看「芝加哥」，再度思考為什麼有些朋友不喜歡歌舞片的原因、或是喜歡歌舞片卻不喜歡「芝加哥」的原因。也許是對於迷漫全劇的爵士樂風的喜好是因人而異；也許因為歌舞片本身已經夠虛幻迷離、夠不切實際，「芝加哥」則是除了首中尾各有一段真實情境下發生的歌舞場面外，盡是劇中角色的憑空想像或自我推演；也許是歌舞昇平的和諧不再、人性為善的本質盡失；最可能是我對電影還有無數虛虛實實的夢。

途中再看「芝加哥」，先把一些”行進當中、尚未到達”的主題寫作停頓下來，突然覺得應該”插隊”為它紀錄些什麼。於是這次我挾帶著”膽敢無怯”的直率，攙扶著似乎”越陷越深”的自虐，反覆盯著精采的歌舞片段，像是「捉神弄鬼」(Death Becomes her,1992)中暴肥的Coach Potato歌蒂韓(Goldie Hawn)，來回遙控並注視同一段影片畫面，一副走火入魔成電視怪人的模樣，最後是被醫護人員破門而入強架出去，手上還不停狂按著遙控器。


特為文警惕之
2003年12月9日


”So fleet of foot, we can’t stay put
We just move on. Yeah, we move on”

我又上路了…