跟著書本去旅行 "If a man does not keep pace with his companions, perhaps it is because he hears a different drummer. Let him step to the music which he hears, however measured or far away." ~~Theoreau p.s.文章請勿轉載 若需轉貼或分享 請先告知台長並註明出處 謝謝！

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[一] 情婦


在一青石的小城，住著我的情婦
而我什?也不留給她
只有一畦金線菊，和一個高高的窗口
或許，透一點長空的寂寥進來
或許……而金線菊是善等待的
我想，寂寥與等待，對婦人是好的

所以，我去，總穿一襲藍衫子
我要她感覺，那是季節，或候鳥的來臨
因我不是常常回家的那種人


[二] 錯誤

我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……



***
鄭愁予的詩作中，最有名的莫過於情婦和錯誤這兩首

「情婦」裡頭的女人，在情感的堡壘中，從紅顏等到了白髮
在寂寞和無盡的等待中 耗盡美好的青春歲月
我好希望 現代的女人別這樣痴傻才好。

「錯誤」裡的「我達達的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客」
已成現代詩中的名句 連後人都要拿馬蹄來作作文章
黃舒駿在1995年的專輯中，有一篇「馬不停蹄的悲傷」
喔......我馬不停蹄的憂傷　馬不停蹄向遠方奔去
喔......我馬不停蹄的憂傷　馬不停蹄　我要忘記這裡
喔......我馬不停蹄的憂傷　馬不停蹄向遠方奔去
喔......我馬不停蹄的憂傷　馬不停蹄　我究竟要到哪裡」

很有趣的是 馬蹄似乎成為了遠離、驅策、奔逃的象徵
前陣子讀的夜奔劇本裡 「數近更籌，聽殘玉漏，逃琴寇
，唉！好叫俺有國難投，那撘兒相求救」

在我的腦海裡，林沖騎著一匹嶙峋瘦馬 頭也不回地疾馳
月冷星稀的寒夜、悲涼的空氣、空盪的山路上
徒聞那達達的馬蹄聲響 和比人還高的芒草在廟門旁沙沙地低語
之後，留下的是 那永夜漫長的孤寥和 悲憤的男兒血淚。

《新水令》按龍泉血淚滴征袍。恨天涯一生流落。專心投水滸，
回首望天朝。呀哈！急急走忙逃，顧不得忠和孝

「良夜迢迢、良夜迢迢，休將他門戶敲，遙瞻殘月，暗渡重關，
奔走荒郊 ，俺的身輕不憚路迢遙。心忙有恐怕人驚覺……
嚇──嚇的俺魂散魄消，魂散魄消，紅塵中，誤了俺武陵年少。」



***
最近跟朋友聊到文學，
才發現自己自己戀詩已經到了一發不可收拾的傻勁
每天晚上都要讀一篇小詩才能安心入夢
或許是因為從文字裡得到的想像和感受
常會有心被燙了一下的觸動
那種強烈的懾服，彷彿讓心底某些遺忘許久的部分甦醒了起來

而最令人動容的是
詩人總能以細膩的情感 精緻的字彙 引發讀者共鳴
像張愛玲在告別胡蘭成的那一刻所說
「我想過，我要是不得不離開你，我也不至於尋短見
我也不能再愛別人了！我就只能是萎謝了！」
為了這句話，我捧著劇本，淚流滿面



***
很好奇 作家們在創作時 哪而的靈感和題材
就我自己來說，都是自己或身邊人們發生的事 揣摩渲染
加上金星在三宮的寫作能力 和天生愛作白日夢的個性
很自然地 作品就產生了

作品的產生其實不難
但是最近我覺得創作到了一個瓶頸
作品的深度無法延伸 不論是論述或描寫上
情感上很難有滿意的成熟和流暢

當我越是想坐在電腦前寫出來
就會聯想到更多瑣碎的事情 逼的自己不得不起身去完成
這一來一回間，又到了該上床睡覺的時刻



***
回去看以前的創作
大部分還是偏重在自己人格情感的整理
很感謝自己認真做了這些自我療瘉的功課
過去的種種 都將是我邁向下一步的穩定力量
我現在…過的很好…真的。
所以朋友們別為我擔心。

安排好下半年的生活 很興奮地期待著
未來越來越照著自己的期待發展喔。