最近看了一部很好看的陸劇，叫『致命遊戲』，它是一部無限流的BL作品，所謂無限流，就是什麼事都可能發生，舉例來說，張飛打岳飛，元朝打周朝這些事都變得可能，而在作者建構起的三觀詮釋之下，一切都顯得非常合理，不會讓人有排斥感。
這部劇有原著，是西子緒的『死亡萬花筒』，我沒有看過原著，但根據原著粉的說法，『致命遊戲』還原了原著八成以上，一部受歡迎的大IP，改編成劇時，只要忠於原著，不要魔改，基本上都會很好看。
因為先天上，它就已經有很強的故事架構了。
它是陸劇，大陸正在打壓耽美作品，所以它的BL橋段其實已經減到很少了，我之所以喜歡這部劇，除了它從第1集到第78集絕無冷場的緊湊感，首尾相應的故事架構，幾個動人的改版傳說層層堆疊，以虛擬遊戲的形式推進劇情，這些都是我想嘗試的東西。
如果人可以進入遊戲世界，去歷險破關，而不是拿著搖桿和鍵盤瞎晃，遊戲豈不是變得更有趣？
我常常告訴學生，文學美好在於，我們每個人都只能過自己的一輩子，不能重來，可只要你閱讀，你可以經歷別人的人生，知道別人的想法，感受別人的感受，遭遇別人的遭遇，一般人可能只能活一輩子，但藉由閱讀，你可以活好幾輩子，例如你讀了金庸，你除了你自己，你也成了楊過、令狐沖、張無忌……等英雄，快意恩仇。你的愛情不順，你去讀言情小說，你就擁有了海枯石爛，至死不渝的神仙美眷……
喜歡文學的人很難得憂鬱症，因為心靈總是處於烏托邦，桃花源，是自由的。
我早年也玩電腦遊戲，所以我深知電腦遊戲也有這樣的魅力。我在『三國志』裡嚐了一把君臨天下，率土之濱莫非王土的爽感，在『仙劍奇俠傳』和『軒轅劍』這種角色扮演遊戲裡，完成了拯救天下蒼生的悲願，不管你在現實生活裡多麼平凡多麼憋屈，在遊戲裡你可以反覆成為英雄，活成自己想活的樣子。
這部『致命遊戲』的主題，就是一款虛擬實境的電腦遊戲，它是一款測試版遊戲，一直無法正式上市，因為有很強的副作用，玩過這款遊戲的人很容易產生幻覺，虛擬和現實分不清楚，所以一直都是試玩版，未能上市。
男主凌久時，是個遊戲程式設計師，他的工作就是要玩很多遊戲，找尋靈感，再寫出自己的作品，某天有個快遞寄來了一款叫做『靈境』的遊戲，凌久時玩了它，果然進入遊戲情境裡，在一片冰天雪地的針葉林，他被一頭比人還大的狼王攻擊，差點死了，在千鈞一髮之際，一名白衣劍客出現解救了他。白衣劍客是另一名男主角，叫阮瀾燭，他也是進入靈境裡的玩家。而且，他比凌久時更早玩這款遊戲，是個有經驗的玩家，他邀請凌久時成為他的隊友，跟他一起破關。
『靈境』這款遊戲有十二關，也就是十二扇門，每扇門裡都有一個情境，一個劇本，一個boss，玩家必須除掉boss，拿到鑰匙開啟門，才能安然離開，進入下一扇門。
一旦玩過這款遊戲後，遊戲會強迫你繼續玩下去，門會出現在玩家日常生活的任何地方，房間的門，廁所門，逃生門……如果不繼續玩，或者進了門卻死在門裡無法通關，那麼這個玩家在現實生活中也會死去。因為這款遊戲太可怕，隨時都會死人，所以一些玩家為了增加自己的生存率，結成了一些組織，互相切磋門內心得，幫助彼此能夠過門，提高生存率。
回到現實中，凌久時才發現，阮瀾燭就是這些組織其中一個頭頭，一個叫黑曜石組織的領袖。他力邀凌久時加入黑曜石，但凌久時是個小菜鳥，他不知道為啥阮瀾燭這樣的大佬會這麼看重他。阮瀾燭只是抽象地說，他能看見凌久時身上的光。後來，經歷過兩次同生共死的過門，凌答應了阮加入黑曜石，成為他的夥伴。
這部劇最好看的點，就在於門後那些劇本，還有他們破關的過程。
第一關叫雪村，是個鬧狼災的，寒冷無比的村落，在狼群來時，居民們往往躲到井裡，以躲避狼災。過門的眾人來到雪村裡唯一一家客棧投宿，老闆娘(是翁虹演的真彩蛋)在為他們準備晚餐時，會跟他們聊天，過門的玩家就必須從闆娘口中梳理出這關遊戲的禁忌，如果他們猜錯了禁忌，或不小心犯了禁忌，boss就會出來殺了他們。
雪村村長請玩家們去找木匠做棺材，埋葬死去的村人，玩家們照做，木匠卻要他們上山砍樹給他做棺材，晚上闆娘提示他們，『一人不進廟，二人不照井，三人不抱樹，獨自莫憑欄。』但你們一共九個人，三個人搬一截木材，一趟就可以把木材搬完。有人認為這是禁忌，有人認為不這樣做才是禁忌，所以有一組人是三個人搬一截樹幹，而阮瀾燭假借他殺狼王救凌久時受傷為由，不幫忙搬，變成另一截樹幹只有凌久時和另一個人搬。
結果當天晚上，三個一起搬樹幹的人都被boss拖進井裡殺掉了。
一口氣死了三個人，大家士氣都很低落，闆娘在晚餐時又說這裡不太平，讓他們去村里祠堂拜拜，最好一次一個人進，因為『二人不進廟』。到了祠堂後，眾人又陷入猶豫，到底是要信闆娘的提示，還是不信？
有人覺得還是要聽遊戲NPC的提示比較好，自己進去拜，然後就被躲在祠堂中的boss女怪吃掉了。而阮凌二人堅持一起進去，反而躲過一劫。
到了半夜，凌久時聽見一陣女人的哭聲，循著哭聲找到二樓的闆娘，闆娘說每次下雪她就會想起自己的女兒，因為她的女兒就是死在一個下雪的夜裡。她讓凌久時過來一起眺望雪村的雪夜景色，凌久時早忘了莫憑欄三個字的提醒，朝欄杆走去，幸好阮瀾燭突然趕到，喚醒了凌久時，原本潛伏在欄杆下的女怪只好離開。
隔天，又有兩名隊友忘了兩人不照井的禁忌，站在井邊，被女怪拖進井裡。
這下大家確定了boss就是躲在井裡。而他們必須消滅boss，才能得到鑰匙，找到門，才能回到現實世界，這關才算通關。
於是，阮瀾燭和凌久時決定冒險下井，去找鑰匙和門。
在井裡，凌久時看到一些壁畫，畫的都是一個媽媽和一個爸爸，牽著一個小女孩的內容。凌久時是孤兒，看著那些畫，他能體會畫這些畫的人，對親情的渴望，內心的寂寞。
離開後，兩人去找村長，告訴村長他們在井裡所看到的。沒想到村長聽完就哭了。
原來鬧狼災的那些年，村人們會在狼來時躲到井裡，有一次村人們都順利進了井，只有村長的女兒來不及跑過來，但狼群眼看席捲而來，如果村長開井接女兒，狼群就會跑進來，村民們就會遭殃，可如果村長選擇保全村民，他的女兒就會被犧牲。
後來，基於村長的責任感，他選擇不開封，女兒就這樣活活被狼咬死。
死前她不明白，爸媽就在眼前，為什麼不救她？這股不甘心的執念，讓女兒成了魔，以吃掉那些觸犯禁忌的人維生。
而村長夫人也無法諒解丈夫的選擇，與丈夫決裂，在村子裡開了一家客棧，專門找不熟禁忌的外地人，送給女兒吃。
聽到女兒寂寞，村長和夫人泣不成聲，他們願意一起下井，以死來陪伴女兒。
阮凌二人聽見村長的遭遇，他們也很茫然，尤其是孤兒凌久時，他能理解村長的責任感，可站在被放棄的人的立場，他們又為什麼要承受被放棄的痛苦和折磨？
後來，他們帶著村長夫妻下了井，等女怪出現。女怪原想發動攻擊，可村長流著淚，對女兒說出懺悔的話語，並說願意一死來陪伴女兒。女怪面對道歉的父親終於動容，其實孺慕之情是天性，身為兒女總是愛著父母，不會真的想要父母如何，一句道歉，一聲陪伴，就足以讓子女感到幸福。女怪恢復生前清秀的樣貌，和父母擁抱在一起，化成煙雲，一家再也不分開。
鑰匙從煙雲裡掉了下來，阮凌二人拿了鑰匙，打開井裡的門，回到現實世界。
這關的主題，是選擇，當你怎麼選都有遺憾的時候，你該怎麼辦？又該如何補救？人生其實沒有對錯，阮凌二人讓村長有了彌補的機會，讓被犧牲的人得到了遲來的溫情，寂寞的靈魂得以安息，他們也得以通關。
還有那句『一人不進廟，二人不照井，三人不抱樹，獨自莫憑欄。』這是真實存在的俗諺，意思是害人之心不可有，防人之心不可無。其典故在此。
這部『致命遊戲』每個關卡的劇本，都有它根據的原型和典故，加以改編，精心設計，並從中演繹了人性的脆弱和無奈，光明與強大，這是寫手在缺乏寫作靈感時，一個很值得借鏡的創作方法。
如果沒有靈感，就去找別人的靈感來加以改編，所謂舊瓶裝新酒，因為有了根據，寫出來的作品，甚至會比全然都是自己的靈感，無中生有來得好。
我也曾經採用這樣的創作方法，在我沒有靈感的時候。當然我的文筆沒有西子緒那麼好，改編得也沒有他那樣成功。我的作品裡的『漢章金劍』，就是我在沒有靈感的時候，改編了安史之亂，李淳風和袁天罡的鬥法，再加上年輕時的黃巢事跡雜燴而成，還有我的 『貝殼男孩』也是，改寫自城隍爺的典故，但這兩篇在我的創作中都不算是太差的作品。
除此之外，我大多都是憑自己的靈感來創作，從零到有，結果作品就好壞參半了，這只是我的寫作習慣，但我始終認為，有所『借鏡』，是很好的創作模式。
(待續，這部劇的分析我可能會寫10集以上，大家自由選擇入不入坑了XD)
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