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遺憾是不斷在他人身上尋覓失落的一部分，卻找不到完整的自己。

《前度》改編自導演麥曦茵的小說，原作中不同角色的多重觀點，電影中改以女主角周怡(鍾欣桐)為重心。機場的意外相遇，周怡和現任男友阿樹(周俊偉)出國前的爭吵，悉數落入她的前度男友陳均平(陳偉霆)和其現任女友阿詩(詩雅)眼中，沒能去成的旅行，反開啟過往的回憶，借住前度家中的30小時，令周怡重新檢視這六年來的情感旅程。

片名《前度》指的是前任情人，周怡懷疑阿樹和前度藕斷絲連而分手，但因出國前退了租屋又辭了工作，故暫居前度陳均平家中，面對分手不只一次的舊情人，習慣不斷出賣他們難忘的過去，卻也無法忽視對方現在的改變，在放不下又提不起的感情中，道出新世代的迷惘。

麥曦茵早在獲獎的畢業短片《他‧她》中，展現對速食愛情的犀利觀察，參與編劇的《大丈夫2》、《志明與春嬌》亦尖銳刻劃兩性心理，入圍香港電影金像獎新導演的首部長片《烈日當空》，則可見調度新演員的能力。被選為2010年香港國際電影節閉幕片的《前度》，其實囊括了過往編導作品的強項，對時下年輕人分合的情感有著細膩的捕捉，而獨立創作亦未以其他作品為本(《烈日當空》原案為台灣電影《九降風》)的《他‧她》和《前度》，更能看出麥曦茵自身的風格，只是短片《他‧她》裡分手後迅速補位的實際，在長片《前度》中卻挖掘出對舊情人欲迎還拒的矛盾，因為難忘的不只是前度，還有相戀時的自己。

作為鍾欣桐『慾照事件』後，復出上映的第一部電影，主角周怡不傻，卻是年輕人才有本錢揮霍的天真，沒有《公主復仇記》的複雜機心，但任性脆弱的情路顛簸，也像是揮別甜美戲路的正式宣告，佔戲極重的鍾欣桐演來稱職。我更留意在《很想和你在一起》表現不俗的詩雅，縱然戲份不多，可是邀男友前度入住時，臉部微妙的表情變化，以及後段用身體挽留男友的無奈，尺度比和陳偉霆演出共浴戲的鍾欣桐更見突破。

均平和周怡同居的村屋色調溫暖帶著年輕人的叛逆氣息，和阿詩共住的現代化公寓時尚卻附庸風雅，美術設計具體展現前後任時期的心理狀態，巧妙在同一間房子變出不同風情。英國風的沙發連結了均平的夢想，影響了周怡對旅行的憧憬，也牽起和阿詩的緣分。周怡的長髮在和均平分開時或剪短或挽起，均平的現任卻是同樣一頭長髮的阿詩，而直到真正告別均平踏上自我的旅程後，周怡才回復當初直髮披肩的模樣。復合時同色系的毛線衣、帽，分開後心照不宣的電腦密碼，麥曦茵擅長細節的鋪陳，一點一滴堆積出情侶的形貌，除了來自片尾戲外的真實分享，也看得出編排入戲的用心，最明顯莫過於開始和結束都在機場的首尾相扣，旅行之於愛情的對照，以及換了塑膠杯也免不了情感裂痕的點題。

究竟是愛得不夠所以不珍惜眼前人？還是愛得太多因此忘不了過去？蔡健雅《無底洞》的歌詞：『穿梭一段又另一段感情中，愛為何總填不滿又掏不空』，很適合作為《前度》的注解，無論是恣意的周怡、茫然的均平或隱忍的阿詩，都不斷在戀人身上尋覓失落的一部分，卻愛不上完整的自己。

麥曦茵的第二部長片《前度》，是齣悉心堆砌的愛情小品，兩人三角的世界裡，一段段『前度』的過往交疊，恍若『八十後』男女的戀愛縮影，耐人尋味是戲份最少的現任心態，讓前度介入生活，是信心還是考驗？偏重女性心理因而女角發揮更勝男角，配角則以恬妞的媽媽最為搶眼，『at 17』林二汶的配樂爲戲加分，也客串演出房東。劇情在現在和過去中穿梭，場景設計作出區分，但非主流的敘事方式，未必每個觀眾都會喜歡。

相較於前作《烈日當空》，《前度》在技術上無疑更為進步，戮力於細節的經營，令曾經愛過的人或多或少有所共鳴，但孤身上路終究僅是開始而非答案，或許編導也無法提出更深一層的見解，只能盡力加強原本就不大的格局，撐完90多分鐘的電影，可惜的是，我對麥曦茵的期待不止於此。懷念初看《烈日當空》時的感動，那份不夠精雕細琢的生猛力道，當時驚艷於麥曦茵融入香港青少年和移民現況的改編，在看了《前度》以後，才發現對《烈日當空》的喜愛，更多應該歸功於《九降風》的原作精神和林書宇的視野。

PS.喜歡麥曦茵的人，也可在台北電影節看她的短片《偏偏》於《香港四重奏》的放映場中，還有她剪接的《安非他命》(雲翔導演)

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後記：
今年香港國際電影節開閉幕的兩部港片，近來先後出現在台灣大銀幕，開幕片資深編劇岸西執導的《月滿軒尼詩》將在台北電影節播放，閉幕片新銳導演麥曦茵的《前度》則在台北院線單廳放映。有趣的是，它們都是兩位女性導演的第二部長片，曾經在去年香港電影金像獎爭奪『新晉導演獎』的前後輩(最後由郭子健的《青苔》勝出)，會否在明年同樣的獎項再戰一局呢(香港電影金像獎新晉導演資格以前兩部作品為限)？

 

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