橙色一個天 大家看到的文章，主要是來自本人在《華僑報》上撰寫的專欄。在八十年代，樂迷(特別是年輕人)重視音樂，重視歌手，為表支持，除了把辛苦儲下來的零用錢買卡式帶/黑膠碟之外，還買100分、好時代、青年周報來看，了解中外樂壇大小事，但那些主流/非主流音樂雜誌相繼消失；而一些唱片介紹，更加在八婆雜誌上投閒置散，甚至消失。希望透過這新聞台，令各位重拾音樂，細味之外，會有更多發現。

658愛的鼓勵 3訂閱站台

在音樂展示中，不斷向前邁進者，尤其是以偶像掛帥的歌手，樂壇越來越缺乏。如果要在求變過程中得到歌迷互動性認同，與自我調校歌手與歌迷站在同一頻道上兼一步一步向前進，而且步步踏出喝采聲，在日本流行樂壇中，她絕對是一位代表人物----安室奈美惠。

1977年在沖繩縣出生的Namie，最早接觸安室是她與MAX成員組成的SUPER MONKEYS，一曲〈太陽之SEASON〉令她們開始受到注目。其後她離開SUPER MONKEYS，加入小室家族，推出〈Body Feels EXIT〉。得到當年人氣爆燈的小室哲哉參與製作，把電子的曲式混上當年很流行的dance music，加進她的強勁舞蹈，成為當年型人必聽的cool song。當年她的上榜作品一首接一首，〈Don’t wanna cry〉、〈You’re my sunshine〉及〈a walk in the park〉等，將多種dance music及electronic集起來再運用，令安室神話不斷延續。
但當唱片銷量持續下滑時，她也意識到需要走另一條路，開闢新天地。到2005年，一曲〈Queen of Hip-Pop〉已表明一切，以後由dancing queen轉變為hip-pop queen，遊走到另一層面。上回《Queen of Hip-Pop》加入傻豹〈THE PINK PANTHER〉一起暢遊音樂世界，他為慶祝四十周年紀念，她就為慶祝進入音樂新階段。今回《PLAY》來個COSPLAY大改造，既扮手持皮鞭戴上鑽石眼罩的潮女警，又扮性感可愛女侍應。對一向不多笑不多話的安室來說，真的是一個大突破。

至於音樂方面，以一曲〈HIDE & SEEK〉揭開序幕，已有兩年沒有推出新專輯的安室說唱的口技一點未有生疏，音樂一起，已令你按奈不住揮手搖腳。其後的〈FULL MOON〉、〈CAN’T SLEEP, CAN’T EAT, I’M SICK〉、〈TOP SECRET〉及〈HELLO〉完全是HIP-POP精神show off的盛宴，一半作品也偏向danceable方向，這都是依循近年她的音樂方向。不過安室表示以前錄歌時，只要錄二至三首已經知道大碟的方向，但今次錄了好幾首歌曲，專輯image仍未浮現，直至製作〈FUNKY TOWN〉時，方向才定下來，此歌可算是大碟的key song。

細聽碟內歌曲時，其實她也希望在每首歌上為歌迷帶來新鮮感，例如〈IT’S ALL ABOUT YOU〉充滿重金屬味道，令人熱血滾動；〈STEP WITH IT〉及〈SHOULD I LOVE HIM？〉加入大量和音襯托整首歌，忽然令我想起她的舊作〈Don’t wanna cry〉及〈SWEET 19 BLUES〉。有看過她的演唱會或其DVD的歌迷也知道，她除了有排場整齊而豐富的舞蹈外，還有幾位黑人和音伴唱，壯大聲勢。

已經30歲的安室奈美惠，雖然從她的臉上察覺不到，但從她的音樂上在有意無意之間滲出來。大碟名叫《PLAY》就表明大碟的主題是「成人的玩樂街道」，希望帶出一份大人的玩樂態度，所以她大唱〈BABY DON’T CRY〉，從中表達現今女強人的生活態度及世界觀，她表示這份感覺在她二十歲時是唱不出來的。由於引起女性共鳴，大碟一推出，即成為2星期oricon style銷量榜冠軍，總銷量更超過55萬張。當松田聖子的新碟《Baby’s breath》只有2萬張銷量時，就知道55萬不是一個簡單能達到的數字，亦知道她有認真Chase the Chance，創造一個又一個高峰。

由於安室有不斷求變的精神，大家對她以後的作品無論在樂風、打扮及唱片封套art work方面都非常渴求，而且滿懷希望！當年被喻為安室奈美惠接班人知念里奈已經不知去向時，她仍能推出一張又一張精彩的唱片，就顯示出她對音樂的熱愛。其實一直有留意安室音樂的歌迷，就知道她是認真對待音樂，為音樂付出努力和汗水的女歌手，所以她才能由低反彈，再次成為日本一線女歌手。