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前幾天到兩廳院觀賞楊麗花歌仔戲-丹心救主。
剛聽到這一個名稱，原本以為是陌生的戲碼，
後來看了一下故事概要，才知道原來是以前就熟悉的「狸貓換太子」，
雖然是同樣的戲碼，不過也是經過改編的。
台上有賣力演出的演員，台下有盡情演出的樂隊，
這種臨場的震憾感覺不是電視所能夠比擬的。
雖然票價有點兒貴，不過能夠親眼看到偶像楊麗花親自演出，
這真的是值得的。

歌仔戲，這個源起於宜蘭的純正台灣藝術，
透過動作的表演、演員的對白與歌曲的吟唱，
從生活小事的疏發、歷史故事的傳承與忠孝節義的教化都是它所涵蓋的範圍。
早期為鄉村農閒時的娛樂，多為兩、三人配樂吟唱表演；
雖然在日據時代曾經被禁演過，也曾經要求以和服為戲服，
但卻也吸收了日式的表演風格。
從光復後到八十年代經濟發展時期，出現過許多的戲團，
此時廣播也成了歌仔戲的舞台之一， 成為許多人的休閒娛樂，
許多在都市的戲團為了吸引人，也接受了西方歌舞的技巧。
為了因應新媒體-電視，楊麗花歌仔戲則是在這個時候成名的，
它有了精心的編劇與配樂，不再是野台戲上較為隨興的演出。
從兩、三人隨興的表演到舞台、電視上的考究演出，
都顯示出它吸收了京劇、東西方的表演藝術優點而使自己更加茁壯，
只要核心價值不變，擁有許多彈性，
雖然只是通俗藝術卻擁有了許多不同的面貌，它更是台灣本土藝術的代表。

說起楊麗花，在台灣可以說是無人不知無人不曉，
早期只有三台的時候，楊麗花歌仔戲可是創下了非常高的收視率，
她獨特的桑音和精彩的身段透過那小小的四方盒（電視）就足以令人著迷，
這一次會去看她的表演，一方面是對於歌仔戲的喜愛，
另一方面則是帶著懷舊的心情。
其實也想要知道已經是六十三歲高齡的她是否還能夠繼續唱歌仔戲。
其實所有楊麗花的團員，如小鳳仙、許秀年、陳亞蘭…等等，
這些算是國寶級的演員登台較勁，
讓人感受到她們真的是寶刀未老，
雖然是新樂隊卻有傳統的樂音、再熟悉不過的語調，
就連對白台詞都是台灣傳統閩南話最常聽見的老厘語，
正宗傳統的歌仔戲曲難得地重現舞台的震憾力，
真的是那小小四方盒所無法傳達的。
楊麗花一人分飾三角：逗趣丑角范仲華、忠臣陳琳以及皇帝宋仁宗，
真是一次滿足了身為戲迷的癮頭呢！
一直到現在，小阿土還忘不了在台下所感受到的震憾呢。
更讓人想到以前的人能夠為了國家而犧牲，
而現在的人呢？

喜歡楊麗花的歌仔戲，並不只是因為聲光效果，
而是她個人一貫堅持的：戲以載道。
所謂的聲光效果等等只是表皮，
一部真正的好戲要能夠傳達忠、孝、節、義，
能夠讓人觀賞完之後還能夠細細回味戲中的大道理。
看完一場戲，不只是感觀的享受，
更是心靈的滋養，這才真正屬於台灣人的精神，
做為台灣的文化與藝術的結晶，更應該永遠傳遞下去。