誰も知らない 2005.05.31
已經沒有水了，電燈也不會亮了。
催繳水電的通知單貼滿整座牆壁，上頭畫滿了蠟筆畫，蠟筆從滿滿一盒變成像碎石頭般的渺小。
陽台放滿了許多盒杯麵空盒，長出草或菜甚至是一朵小花，是阿明的、京子、小茂、與小雪的。
在公園的廁所尿尿。
用水龍頭洗衣服，再將衣服曬在單杆上，然後玩沙堆。
寶特瓶裝滿了水，水桶也裝得滿滿的。
角落的小菊花因為枯萎已經乾扁扁的都是種籽，四個人將被丟棄的菊花種子摘下，種在陽台。
經過便利商店，三個人在涼椅上等著哥哥，哥哥到後門等店員將報廢的飯糰與壽司放進水桶裡。
經過街角的電話亭與涼飲販賣機，翻一翻投幣孔也許有零錢。
至少，還有一個小公寓可以住。雖然有餿水臭味，因為真的太久沒打掃了。
從冬天到春天到夏天，四個人都長高了，衣服也穿破了，聖誕節、新年，櫻花盛開的四月，到酷熱的夏天，還是繼續流浪。
從黑夜到無人知曉的夏日清晨到底發生了什麼事，就是將屍體裝進行李箱，帶到羽田機場的草地，然後埋起來，然後到公園洗澡洗衣服還有要飯糰，回家時，投幣孔終於有人家忘記帶走的錢了。
小茂將紙片當成口香糖嚼的那個早上，阿明到便利商店買了兩碗泡麵，回家時小茂卻不見蹤影，四個人大吵一架，然後哥哥跑去看人家打棒球。回家後，從椅子上摔下來的小雪已經躺在地板上了，冰冷的怎樣也叫不醒。
電話終於接通了，卻沒有足夠的錢幣等媽媽來應答，第一次偷東西，偷了滿滿一盒藥布。夜只是更深了，一起將小雪裝進之前搬家時帶她過來的LV行李箱，只是長大的她塞不進去，換了小茂的行李箱，放進小熊與紅涼鞋，要帶她去看飛機。
二零零三年的夏天，台南火車站對面的大樓頂層也有許多遊民。
為了拍攝市區圓環俯景，第一次在清晨闖進另一個世界，那半小時也無人知曉。
電梯門一開，都是一張張打橫的紙箱，睡滿了一個個哀怨的面容，小心的橫過他們，為了搶拍也沒有餘力去驚恐，推開頂樓的門，是三個巨型水塔在運轉，水不停地循環，水聲巨大，流滿整個地面，鐵架生了鏽、長了綠色植物，還有兩個女人將衣服拋進蓄水塔清洗，旁邊有一桶已經擰乾的衣服。
人生有很多種選擇，貧窮是一種病，懶惰的寄居在城市的正中央，沒有一個角落是陽光，市長、里長、甚至是總統，也沒有辦法處理好這件事，台灣沒有正式的貧民區，卻有很多白化的收容所。
『無人知曉的夏日清晨』參考東京真實事件，但故事發展與心理情緒皆為虛構。
日本官網：
http://www.daremoshiranai.com/
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以下文章與照片轉載自：
http://www.movie.com.tw/intro.html?mid=9
劇情簡介
電影
四個孩子與母親住在東京的一個小公寓裡。他們沒有上過學，父親都不是同一個人。房東只知道一個孩子的存在。有一天，母親留下一點錢和一張紙條，交待12歲的大兒子照顧弟妹。季節是秋天，四個孩子無人知曉的旅程就此展開。
冬天
有一天，惠子（You）突然帶了一堆禮物回來，但是隨即又收拾了自己的冬衣離去，並發誓會回來過聖誕節。但是她沒有回來。
到了跨年夜，大兒子阿明（柳樂優彌）終於忍不住打了一個他找到的電話號碼，結果電話那一頭的惠子竟然自稱是山本太太。阿明難過的掛上電話。他知道惠子已經拋棄了他們。他決定全力瞞住不知情的弟妹。
春天
惠子不再寄錢來，開始有人上門催帳。阿明決定更用心的照顧這個家。一直關在屋裡的他們，第一次一起出門，去便利商店買喜歡的東西，還去公園玩，大家開心得不得了。
夏天
現在四個孩子天天一起上公園。家裡已經被斷水斷電，因此他們到公園去取水洗衣服。有一個穿制服的女孩經常在公園附近遊蕩，她叫紗希（韓英惠），目前休學中。隨著接觸次數的增加，她與阿明的友情也逐漸加溫，但是阿明卻終於向絕望屈服……
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過程
1988年，東京都西巢鴨有四個孩子被母親拋棄。他們沒有上過學，父親都不是同一個人，母親也沒有幫他們報過戶口。他們獨自生活了半年，最後因年紀最小的妹妹死去而以悲劇收場。最奇怪的是，同一棟樓的住戶都不知道大兒子以外的三個小孩的存在。
15年前，導演是枝裕和就已經完成《無人知曉》的劇本初稿，卻難產了15年才終於讓電影問世。根據日本教育部的統計，7歲至14歲之間流離失所的兒童，從1987年的533人降到2000年的302人，但這還只是報了戶口的小孩，再加上近年來的「少子化」趨勢，幾乎可以斷言，和16年前的「西巢鴨事件」相同的案例，在如今只會增加，不會減少。這也是為什麼時隔15年，是枝裕和仍將這個拍片構想付諸實行的原因。
本片於2002年秋天開拍，2003年夏天殺青，有七成的場景都發生在一間公寓裡，記錄了一個四季的演變。是枝採取邊拍邊剪的方式，一邊處理新拍的片段，一邊構想下一季的架構。這種順著拍的方式，讓經由公開甄選找到的四位非職業小演員，在外表與內心情感的成長上，與故事發展有不謀而合之處。在是枝以往的作品裡就大量出現的紀錄片手法，在本片中更與劇情片的拍攝手法，達到前所未有的融合。
片中悠哉游哉的母親，由出道近20年，卻也是第一次演電影的You飾演。是枝看上了You那種活在當下，隨遇而安的特質，果然從開拍的第一天起，You就沒有做過準備，沒有看過劇本，當然也沒有背過台詞。然而在拍攝過程中，她卻展現了令是枝印象深刻的專注與活力，既能適時將離題的小演員引導回來，也能帶領他們入戲。是枝與工作人員都戲稱她是現場的第二位導演。
儘管這個故事在真實世界中以悲劇收場，是枝仍然覺得四個孩子的生活不可能全然負面。雖然物質生活無比匱乏，但每個體諒、喜悅、悲傷與希望的時刻，一定都帶來了心靈上的富足。是枝說：「我想呈現的不是外界所看到的慘狀，而是從內部所看到的，生活的富饒。」
