阿瑪迪斯•喀喀發笑！
文/alien
有些事情或是遙望，總與被塑造而得的集體記憶有些關係，電影文本的《Amadeus》(Amadeus,1984) 在我想像裡，就是一部試圖消解這樣的集體記憶的影片；可是，卻也難免，一面在描繪這樣的傳奇精神領袖性的人物，一面又在片末暗喻，這是一段在精神病院裡試圖被倒敘的軼聞，有趣至極！
從故事開始談起，義大利籍作曲家薩列里(Antonio Salieri)試圖自殺獲救，開始懺言關於過去：薩列里多麼地瞻仰又嫉妒莫札特(Mozart)的音樂，卻又對莫札特(Mozart)作為上帝之選，實際上是一個讓人厭惡的風流、笑聲奇特的長不大男孩感到不平，也是，在他的眼裡，音樂是神聖的，是上帝恩賜的，而音樂家就是一種神聖的載具，他所司之職，是傳遞上帝賜給人民最美好的音樂(果真如此？)考究莫扎特(Mozart)的生平固然是這部片最重要的目的，不過對於這電影文本這樣的詮釋，應該有更多的想像空間，或如《阿瑪迪斯的愛與死》這書(註)，有意反駁(或是一種補充)電影文本的詮釋---：「電影《阿瑪迪斯》將莫札特描繪成幼稚狂妄的天才，演員將莫扎特演繹成一個誇張的咯咯發笑的輕浮男子。本書《阿瑪迪斯的愛與死》對這種沒有根據的描寫嗤之以鼻，作者以地質學家的科學精神，根據所有的書信與歷史紀錄，重新建構莫札特去世前三年的人生，證明他戀愛了，他的死亡也跟這段秘密愛情有直接關聯。……作者也帶出一個認識莫札特的新面向：他對女人生命處境的同情與同理心，在當時的宗教與社會風氣中可說 是一個異數；對瀰漫沙文主義的社會有著反叛的行為，也可說擁有女性主義的關懷。……」，喀喀發笑在電影文本裡透過主角(Tom Hulce)詮釋是有趣的，也一面回頭應對我所說：有意消解我們對於莫札特(Mozart)一些崇高的遙望，這等集體記憶；其實莫札特(Mozart)在現實生活裡，是我們無法想像的「怪胎」，他甚至相當仰賴年輕妻子Constanze的照顧；這類的小寫歷史當然備受爭議，不過也不失我們對於這樣的「神童」或是「怪胎」有更多的想像。
走入電影的場景，這場追溯，走起來總是不小心過份美好：那些細心考究的甜食(譬如維納斯的乳頭…)，或是影片最後薩列里(Antonio Salieri)以及莫札特(Mozart)在床相對，反師反友的狀態，薩列里(Antonio Salieri)成了莫札特(Mozart)內心的那支筆，替他留下了尚未完成的《安魂曲》；或是那一場接一場參與不完的宴會，一頂比一頂更為花俏的女士帽，又或是一齣接上一齣的歌劇……這些數不盡的細心考究，即是這類的歷史電影迷人之處。總是讓我不禁想起Aleksandr Sokurov的《創世紀》(Russian Art,2002)，一鏡到底的流暢敘事，透過外交官，喃喃自語穿梭在艾爾米塔齊博物館（Hermitage Museum）的長廊裡，對於歷史場景的再現，或是再造一種俄羅斯帝國的精神？是不是這些，都顯得刻意的美好？
歷史性的電影及其精神意志的再現？
當然，電影文本最大的特色不是僅僅處理喀喀發笑的阿瑪迪斯！(請原諒我在音樂面上的貧瘠，只能如此簡單地一語帶過)最精彩之處莫過於那轉場間的音樂流瀉，再現過去的歌劇場景，精緻地剪輯莫札特(Mozart)，最令我難掩滿臉的淚水，即是電影試圖再現莫札特(Mozart)對於他父親的追尋，或如在其歌劇《唐．喬望尼》裡大量的黑色系、鬼魂，又或如那日夜點燭工作，欲譜完的《安魂曲》，都是對於父親的追尋，一種黑暗，也是一種忽近忽遠的拉距。
關於喀喀發笑的阿瑪迪斯，死亡一如許多神聖的名人，也是一枚小秘密。就藏植在我們的心底，偶爾抽抽芽，好讓我們有更多機會親近不同的文本考究，去認識真正曾經存在過的阿瑪迪斯。
喀喀發笑的阿瑪迪斯在1787年4月4日給父親的信中寫道：「嚴格說來，死亡是人生的真正的終結目的，死亡是人類的忠實的、最好的朋友，這幾年來我和這位朋友的關係變得親密起來，他的形象不僅不再使我害怕，而且能使我感到安寧，獲得安慰。感謝上帝使我認識到死亡能帶來真正的幸福。我雖年輕，可是我每天上床都會想到也許我活不到明天；認識我的人誰也不能說我流露出過抑鬱、憂傷的心情。」這樣的樂觀生活態度，或是我們可練習重新緬懷沃夫岡‧阿瑪迪斯‧莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart）的憑藉，也不如電影的結尾，那幾屢白煙，那強烈對生命的悵然、對天材的惋歎。
註：《阿瑪迪斯的愛與死》
作者，許靖華；參看網址
file:///C:/Documents%20and%20Settings/NCCU/%AE%E0%AD%B1/Amadeus/booksfile.php.htm
內容簡介：
一個曾拒絕大主教提供工作的天才音樂家，為何在生命最後三年因金錢糾紛而聲名狼藉？一個受人矚目的知名作曲家，為何死後草草埋葬於公墓，甚至連家人都不知他究竟葬身何處？
這是一個結合文獻與推論的愛情故事，作者是知名地質學者許靖華先生。透過對莫札特生平、作品及相關著作的研究，他以莫札特的音樂作品為經，以其書信為緯，為莫札特的生平織補出虛實交錯的故事：
「這 本傳記體的愛情故事既非小說，亦非真相。或許可以稱之為文字與推論之書。我寫這本書的動機之一，是希望能呈現出一個與其音樂或文獻相去不遠的莫札特。…… 寫這個故事的時候，我採用的方式，就是尋出一個線索，將莫札特所有的文獻與音樂串連在一起。正統的傳記將他的生活忠實地記錄至一七八八年。但莫札特在死前 三年經歷了相當大的變化。為什麼？……」
█(電影筆記：
《Amadeus》
1984 / 美國 / 彩色 / 158m
導演: Milos Forman
演員: F. Murray Abraham, Tom Hulce, Jeffrey Jones
以義大利籍作曲家薩列里晚年割腕自殺獲救後，娓娓道來當年他和莫札特之間的互動故事，如何從崇拜到嫉妒到怨恨：無論薩列里再怎麼努力寫作，但作品始終就是趕不上天才莫札特源源不絕的靈感……。
奧斯卡最佳影片、男主角 (莫瑞亞伯拉罕)、導演、改編劇本、藝術指導、服裝設計、錄音、化妝
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