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霧中星圖 （摘錄）   

 

 【聯合報╱林婉瑜】 2010.12.11  

 

 

王爾德說：

 

「在惠斯樂的畫之前，倫敦沒有霧。」

倫敦常年有霧，但卻是透過惠斯樂的畫，

眾人才意識到霧之存在（註）。

 

註：此段敘述引借自

《霧與畫──戰後台灣文學史散論》

楊照之自序。

 

若霧代表某種存在、

但未被注視未被重視的事物，

那麼某層面來說，

詩人也是察覺霧的人，

用文字載記他發掘的、

旁人錯過的精神或物質細節；

有時詩人甚至是發明霧的人，

創造未曾有過的感官圖騰。

 

在《記哈客詩想》中，瘂弦則說：

 

詩人是泛愛的人，

詩人的每一首詩，

都是作者為他鍾愛的對象

重新命名的紀錄。

 

因為這種「泛愛」的本能，

詩人產生了觀看和發掘的動力。

 

《記哈客詩想》從詩出發，卻從「詩的社會背景、詩人歷史背景」延伸出去，擴大觸及了對時代、對社會情境的評論，恰好驗證田村在筆談中所說「詩人愈關心個人情感，也就是愈關心人類共有情感」的巧妙。