０８１，《索命記憶》。
丹尼．鮑伊／Danny Boyle在《貧民百萬富翁／Q & A》、《127小時／127 Hours》的叫好叫座後，再度繳出新作品《索命記憶／Trance》。這一次挺進懸疑類型，大膽挑戰失眠題材──
此一範疇，你所看過、最精彩的是日本導演落合正幸的《催眠》以及黑澤清的《Ｘ物語／Cure》。那真是不寒而慄的暴力與心靈失散的影像（虛構）實錄。《催眠》原作小說家松岡圭祐以岬美由紀為主人翁的《千里眼》系列，也具體地探討意識控制的可能與具體風貌。催眠作為一種技藝，並不如一般人理解的那樣沒有來由或詭異離奇，相反的，它類似於魔術，必須以具備邏輯與按部就班程序施展各種暗示。換言之，它是有一定程度的科學（醫學）根據的。
相較於你記憶裡的催眠傑作文本，《索命記憶》就稍稍老套了一點。它對催眠素材的處理並沒有更新鮮、教人能夠進一步認識這個精神技法的前躍式進展。催眠在《索命記憶》裡只是作為翻轉式結構的一個埋伏點。不少細節的處理，雖然那些又封閉又灼熱又苦悶的鏡頭技法讓你印象深刻，但還是好容易能夠明白其詭計佈局與根本來源。對催眠場景的調度也太過快速而理所當然，無法讓你信服。
此外，你不滿意的點，除去一目了然的懸疑設計外，主要集中在飾演心理諮詢醫生伊莉莎白．蘭的女演員蘿莎莉．道森／Rosario Dawson身上。或許導演鮑伊找她詮釋，是想要突破心理醫生的典型化（纖細的、軟弱而知性的陰柔模樣），這位堪稱肉慾派的女演員也確實身材火辣，但你就是覺得她沒有那種魅力，無法支撐起那個角色足以使人「著魔」的情慾能量。她的魔女素質太低了。即使是兩、三幕大方地秀出刮去陰毛、光溜溜的陰部，露出那長長的、陰唇的肉縫啊，都給你一種觀賞怪奇馬戲團的感覺，而無法有色情方面的連結與顫動。
是啊，即便這個無毛的性事設置還跟從事拍賣行當的主人翁賽門（詹姆斯．麥艾維／James McAvoy飾演，好玩的是此人不但以物質拍賣為營生，另外還由於愛情的緣故，拍賣了精神）對藝術史女體繪畫的評價牽扯一塊──以前女體畫無毛，這樣即去除人類來源（猿猴式的進化）的完美成品（當然畫中女子全是白人，而不是《索命記憶》女主角所屬的黑人物種）──企圖點出賽門的變態又獨佔的精神性（無毛的女身也就像是娃娃一樣，純潔的完成，彷彿能夠隨意地操控），你覺得有趣，但還是無有助益於你對蘿莎莉．道森的認同感。
同時，更大的麻煩還在於伊莉莎白這個角色的內在模糊感。她曾遭受一任長久的暴力對待，因此遇見第二任男友賽門，遂不得不以催眠壓制他對她無法掌控的迷戀。這裡還說得通。但愛與報復的攪和還有後來的轉折，則覺得牽強得荒蕪。沒有更準確而具備心理性深度的敘述，就只是簡單地交代過去而已。頗為可惜。《索命記憶》如果要處理一個魔女般的人物，或許可以花更多時間著墨女主人翁的複雜性，而不是為了追求製造更多的緊張與懸疑，犧牲掉對她的深厚凝視。
《索命記憶》的開放性結尾，你則還算喜歡。文森．卡索／Vincent Cassel飾演的角色收到一包裹，裡頭有i-pad（像是賽門被催眠時收到的包裹與i-pad），並有伊莉莎白錄影檔，表示她可以消除他的記憶與痛苦，而他則猶疑不定的想著到底要不要按下她標記著「Trance」（即《索命記憶》的英文片名，亦即催眠之意）的檔──這裡面就有了另一個精神操作狀態即將浮現的隱憂，更進一步的考慮，就會產生該人物是否已經受到暗示的聯想？
對了，片中到處可見的紅色，是危險與熱情的象徵，也關乎記憶、愛情與死亡的顏色隱喻，你是享受的。至於哥雅名畫《空中女巫》，不用說，當然是對伊莉莎白的精神性指涉──她不就是玩弄幻術（騙術）、能夠操控人心的女巫嗎？
──102/5/01，晚間六點，在今日秀泰影城。與三弟。
０８２，《驚悚大師：希區考克》。
關於亞佛烈克．希區考克／Alfred Hitchcock，這位驚悚、恐怖、懸疑電影一切起點的導演，尤其是名作《驚魂記／Psycho》拍攝的始末，便成為《驚悚大師：希區考克／Hitchcock》這部遊走於虛構與紀實半傳記電影的根本影像基礎。
你挺喜歡文本裡對希區考克心理的探究與坦露。主要集中在他的幻想層面。而幻想又分成兩個部分，一個是對殺人狂的無窮樂趣與好奇，另一個則是金髮神祕女子的下意識追求──
前者是他對人性（人形）內部的黑暗凝視之必要，並且反映在殺人狂艾德與希區考克（在他拍攝《驚魂記》時）緊密相伴的精神性狀態。這也是血腥電影不止是血腥電影而擁有藝術性的重要來源。其中最有意思的還是，希區考克幻想中的艾德，居然還扮演起心理醫生，聆聽著、追究希區考克的「裡面」──《驚悚大師：希區考克》安排這一段，只能說太讚讚太酷酷了。一個解構者也成為結構的一部份，這種暴力感與心理動機交會的調度真是讓你覺得興致盎然。
至於後者，則是牽扯到希區考克與妻子艾瑪／Alma的婚姻問題。希區考克對艾瑪的迷戀與獨佔欲，都在在從他對自己電影女主角的挑選表現出來，無一不是金髮女子。一心協助且支持希區考克的艾瑪也是此一髮色（因此就隱藏著希區考克對艾瑪的愛與對抗之意念）。希區考克直到《驚魂記》拍攝完畢，才明白這件事：對他來說，真正的金髮女神只有一個人，就是他的妻子艾瑪。這個部分直接形成色情與愛情的黃金處理，雖然有那麼點三八，但你還是看得很是喜樂。
《驚悚大師：希區考克》不但對一個萬丈光芒之人的困頓與破敗進行觸摸與探索，也意圖重現那個電影年代的種種限制和《驚魂記》如何重新剪接版本以及故佈懸疑的行銷策略，讓人容身於電影史，目睹一部經典電影發行的窘境與成就。
希區考克人生因為拍電影而輝煌。但在那壯麗的風景後面，卻潛伏著一些亂七八糟也歪七扭八的人生狀態。安東尼．霍普金斯／Anthony Hopkins飾演的希區考克，又龐大（身材臃腫）又衰老的現身說法（導演安排他直接對著觀眾述說），傾訴著《驚魂記》與其人生交互編織、影響（紀實、虛構的螺旋性）的種種。而你總是對表面以下的東西感興趣，也認為那才是你所能學習的、真正重要的部分。
另外，本片裡海倫．米蘭／Helen Mirren詮釋的艾瑪，堪稱風味獨特。史嘉蕾．喬韓森／Scarlett Johansson飾演的珍妮．李除了身材姣好以外，還多了那麼一點難得的理性與溫柔（還指出她認為自己在演員身份以前還是個母親與妻子），也為了當年那位女演員的肉體派平反了一下。對了，文本最後的一幕，當霍普金斯扮演的希區考克說自己又苦惱於下一部片時，他肩上飛來的黑鳥，不用說當然是暗指希區考克的下一部經典《鳥／The Birds》，也算幽默吧。
──102/5/02，下午四點五十分，在國賓長春影城。
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