（內文對阿妹多有評論，慎入）
因為敬騰而買了阿妹的唱片，在透過CD更精準的播送之後，讓我對阿妹有了更深的感慨……。
周董為阿妹寫的這首『如果你也聽說』好聽是好聽，當然聽的出是小天王寫的歌，只是在副歌的部分，好多次都可以明顯的聽出我們的天后嗓子已然不復從前。
副歌很多次上去時都顯得撒啞，更惶論這首歌停留在那層key的時間並不短，已然受傷的嗓子撐久卻無法多動聽。
阿妹倒嗓的真實性我到此刻才終於明白。
當年是豐華將阿妹推向天后的寶位，卻也是豐華讓阿妹的嗓子受傷。類似的問題在臺灣已經不是個例，有太多太多的歌手為了一天數場的校園演唱、一周數天的巡迴表演，連續多週下來，肥了唱片公司的荷包，瘦了自己的未來。
那天跟羅姐一邊聽這首歌一邊聊著，羅姐就說了其實臺灣的歌手真的很不值得，成名後天天都得唱歌，卻不見得能天天找出一點時間練唱。久而久之知名度好像有了，但自身的本質卻未再見提昇。
這是我們臺灣唱片業界的通病嗎？
還要再搞死多少個天王、天后？
如果要發這位歌手，是不是應該不要用短視近利的手段來經營他們？就是因為有這麼多短視近利的人不斷的消費著，所以臺灣的唱片市場走到今天的這個地步……。靠著皮相、偶像化的包裝，為了一時衝動而購買唱片的人不在少數，而當年四大天王當道的那些主流消費群只好選擇潛伏。這是臺灣唱片市場的悲哀！當我們發現我們播送給下一代聆聽的歌曲，只能是些靠包裝、外表而唱歌的人唱的，我們的心中會不會有些什麼疑問？為什麼真正有實力的人也因這波該死的偶像潮流而被掩沒？
所以我們應該做些什麼。
每位實力派的歌手的背後，終有一定的死終追隨者存在。既然我們在這裡，我們何不更加的團結？
固然一位好的歌手需要一位好的經紀人打理一切，但他的追隨者也應該適時的發揮監督的功能。
有多少臺灣的歌手能真正站上國際的舞台？
這樣的成功並非意外，所以每一分、每一秒我們都不該鬆懈。
聽完阿妹的這張專輯，感受了倒嗓的威力，我慶幸敬騰有好的開始、好的經紀人、好的後援會一路相挺。
歌聲對歌手而言是一切，猶如鳥的翅膀、魚的尾鰭。若是受傷了，又怎能飛的更高、游的更遠？若因為受傷了，而再也無法飛到那更高的地方、游到那最深之處，只能停留在原地，玩玩遊刃有餘的遊戲–那意義何在？
臺灣唱片業的本質本不該如此，對於歌手的管理與經營也不該如此而已。我感慨我們的唱片業非但沒有進步，反而不斷走回頭路。
臺灣還不夠亂嗎？
音樂需要更乾淨、更寬廣的天空，歌迷們的監督一定能適時的引發一些效果，期盼我們的敬騰在未來的每一天，都能順順利利……。
臺灣的唱片業，還有好大一段路沒走完呢！
老話一句：天佑臺灣就是……。
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