電影的片頭是一幕幕模型大小的場景，
諭示出我們人類的命運似乎也在被一個無形的力量所掌控。
我們是一顆顆棋子，在背後有一個巨大的手，為了它自身的利益或權力來操作我們，我們是手無寸鐵的小棋子，像待宰的羔羊般任憑它為我們布好下一步，即便是下一步將要被敵人毀滅，它根本不痛不癢，反正只是犧牲一個小棋子來顧全大局罷了。
到底這個它是誰？是形而上的宇宙主宰還是所謂國家機器的政府？
這部電影運用到很多移軸鏡頭(Tilt-shift photography)來拍攝大遠景，造成那些大遠景都看起來像是模型一樣，這絕對不是耍弄特殊效果而已。導演正是要暗示出身為劇作家的男主角雅各，構思劇本時，在搭建出精細的模型場景時，亦掉入了自己所設計的世界中，沒想到雅各手上拿的那像螞蟻般的小人，其中一個是他自己。我還記得有一幕在大劇院中，雅各跟他姊姊祕密對談關於那些軍中虐囚的照片；正是電影一開始，雅各在工作室搭建的場景。種種蛛絲馬跡透露出雅各一開始編寫劇本就會陷入在劇情中無法自拔。但導演又刻意一直營造出，雅各真有發生那場車禍與撿到那些照片的氛圍，但，由於事關丹麥軍方的形象，所以事情被所有有關係利害的人壓下，而，時逢即將選舉之際，政府一定會利用各種管道把如此不堪的醜聞壓下。導演一方面提供雅各陷入自己劇本的線索給觀眾，把雅各塑造成瘋子般活在自己的劇本；一方面故事的主軸線，又是讓觀眾一直站在與雅各一樣的位子，讓我們確實相信有阿里此人的存在。因為打從雅各在家中的落地窗看到阿里來找他的鄰居（這時阿里敲碎了門上的玻璃，破門進入鄰居家）電影就由兩條故事線展開，雅各與阿里這兩段同時並進的故事，直到雅各的車子撞到阿里後，才又交集在一起。後來，無論雅各去向警方自首，或是向他鄰居打聽阿里的事情，所有人都以狐疑的眼神看著他，警方反而說他謊報車禍；鄰居回答說根本就沒有這個人來找過他（吊詭的是門上面的玻璃還是破的）如果阿里沒有來找過他鄰居，他門上面破掉的玻璃又如何解釋呢？這就是導演故意要製造出的懸疑感與模稜兩可的曖昧感。
到底是雅各太融入於自己的劇本，以為阿里事件是真實存在（這時的預設點是阿里是虛構的，所有被逼問的人都是無辜的，因為根本沒有這個人的存在）；還是政府為了自身形象，堵住所有人的嘴，大家都怕惹事而噤聲不語（這時的預設點是真有阿里其人，但所有當事者都害怕政府而不說真話）不管預設點是前者或後者，雅各都被設定成一個瘋子。也符合中文片名：《瀕臨崩潰邊緣的男子》。當所有的事情都懸宕在那（雅各的劇本還沒完成、領養孩子的事情也還差一些手續），眼看雅各已經到達極限，忍無可忍之際，雅各衝進去那個一直跟蹤阿里的特務家裡威脅他講出真相，這時候大家以為謎底終於要揭曉了，馬上就會得知阿里為真實與否。沒想到導演卻又丟出最後一個煙霧彈，插入了一個鏡頭，就是這個特務停下車把阿里的屍體搬上車子的鏡頭。頓時又使整部電影佈上了疑團。這種撲朔迷離的敘事手法，實在是讓人不聯想到希區考克也很難。《瀕臨崩潰邊緣的男子》的電影海報亦是對希區考克的vertigo致敬。請參考以下導演在坎城影展導演雙週的訪談。
導演Christoffer Boe
《瀕臨崩潰邊緣的男子》的電影海報
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