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貝多芬是樂聖，一個音樂愛好者，無論你是初窺堂，或是小有心得，甚至聽得來門坎極精，貝多芬是一定要聽的. 姑且算你是個音樂的門外漢，若是隔壁門洞裡傳來的《致愛麗絲》和《月光奏鳴曲》也常常叫你怦然心動，這就是一個蠻不錯的開端。如果還想進一步搭搭味道，建議一定要先從交響曲入手。一來貝多芬本人就是交響曲的同一詞，他在這上頭傲視群雄，無人可及；二來初聽者多喜動不喜靜，欣賞時注意力容易分散走神，而貝多芬的交響曲大氣磅礡，熱鬧非凡，大起大落，當可帶來巨大衝擊力和震撼力，把你對音樂的畏懼一舉沖跨。

不妨先聽「第六」，再聽「第四」。此兩曲於氣勢和力度中，兼具萬千柔情——當然是英雄的柔情，自然坦蕩，真摯寬廣，絕不帶一絲做作，品味極高，可稱絕美。至於第三「英雄」、第五「命運」之類，旋律性實在不強，程度其實相當艱深（我聽樂十年，到今天也才剛剛聽出點味道來），而且後人穿鑿附會之詞甚重，初聽不宜。

如果上面兩個曲子還聽得入耳，接下來無論如何要見識一下《D大調小提琴協奏曲》。這是世界上最偉大的小提琴協奏曲，連開頭幾下定音鼓的輕擊都是大師級的，如果說隨之撲來的絃樂是陣陣溫暖而強勁的風、則獨奏小提琴的應和便是風中激越歡唱、越飛越高的雲雀。另外有一首《F大調浪漫曲》、堪稱「超級迷你小提琴協奏」，十分短小，卻玲瓏婉轉，更見精緻和韻味，也是雅俗極宜的。

底下就該領教老貝的鋼琴協奏曲了。鋼琴是他的老本行，當然拿手。我們不難從第五鋼琴協奏曲「皇帝」中領略到一種皇帝的力度、氣概和胸襟。啊，貝多芬大帝！當然「皇帝」也許還稍微火爆外露了一點，內向一些的聽眾還應該再聽聽他最好的第四鋼琴協奏曲，那裡則完全是一種希臘悲劇式的氣氛和境界。

只要能把第四鋼琴協奏曲稍微聽出些意思，就應該有資格進入貝多芬獨奏和室內樂的天地了。首先當然是被稱為鋼琴的新約聖經的鋼琴奏鳴曲。我第一強烈推薦大家都耳熟能詳的《悲愴奏鳴曲》。最可恨其柔板樂章被改編成各式各樣極其粗俗庸鄙的樂隊曲和輕音樂（小號獨奏、薩克斯獨奏等等）。一定要聽原曲。如果你能聽得出第二樂章主題再現時伴奏音型改成三連音後整個氣氛和情緒的微妙變化（啊，多麼簡單而有效！），那你當有與大師相視而笑，莫逆於心的資格了。

《 悲愴》這麼了不起，那還只不過是貝多芬早年的作品，他中年時期的爐火純青之作就更不得了了。看過日本電視連續劇《少女疑雲》的人一定會對裡頭反覆出現的《熱情奏鳴曲》末樂章音響深刻。那種音樂的快速奔流確如廬山飛瀑，驚心動魄，叫人氣都喘不過來。順帶提一句，那個野川雪小姐彈得實在不怎麼樣。

我更喜歡的卻是《華爾德斯坦》，又稱《黎明》。大凡標題音樂，一般總不大貼切，這首曲子的第一樂章卻真能喚醒我對黎明日出的種種印象。這裡應該是光的世界：從最初的微芒的晨曦，演化為黎明時天地間各種光線的交織、跳躍、折射和遊走，最終匯聚成輝煌燦爛的壯麗日出。第二樂章據說是表現天文愛好者夜觀星象的情景，也是有可能的。此間浩瀚星空，壯麗而高遠，聆聽使彷彿能暫時洗去我輩庸碌凡人身上的俗氣。

說來也怪，我就是不喜歡人們傳說的種種貝多芬的英雄故事（大多極不可靠），還有所謂與命運抗爭的主題，而總是格外偏愛他溫柔、多情、細緻的那一面。十首小提琴奏鳴曲正是我傾心的「這一面」之最佳代表。第一要聽的當然就是那首《春天奏鳴曲》。開頭小提琴連綿不絕、舒緩悠長的圓滑奏襯著鋼琴清澈的分解和弦，分明就是那一江春水向東流。無限情深，卻極明朗，絕不見半個「愁」字。第九小提琴奏鳴曲俗稱「克萊采」，也極有名。可能比較艱深一些。不過，要是去讀一遍托爾斯泰的同名小說，也許會更能理解它，反之亦然。這可再也不是春天的涓涓細流，而是如火如荼、夏日炎炎般的激情了。小提琴與鋼琴的唱和與糾纏真正像是兩個生死戀人。無怪乎小說中的男女主人公正是在合奏這首危險的曲子時爆發了洶湧澎湃的戀情了。

我們終於要走到貝多芬這部巨著的盡頭了。在晚期貝多芬那裡，我們又能聽到些什麼呢？貝多芬越老越深刻、越老越複雜、以致於把他的同時代人遠遠地拋在身後。他那些同時代人也曉得他的晚期作品非常偉大，可大家都無可奈何地敬而遠之，因為實在是聽不懂。其實，打開天窗說亮話，我們這些二十世紀的人又何嘗沒有同樣的感覺呢，我們難道就沒有被老貝遠遠地拋在後頭嗎？在編號101以後的那些作品之前，我們頂禮膜拜，誠惶誠恐，而又不知所云（今註：此觀點現在已有所改變）。所以寧肯還是去聽他的中期作品。當然也有例外，譬如偉大的第九交響曲，那真正是人類文明的不朽豐碑和偉大象徵。