今天初次踏入北藝大 看了《吶喊竇娥》
這齣戲上半場一直讓我分心 因為無法投入 並且常常被鼓聲嚇到
我想編導很有企圖心 將許多媒介以及表演形式都應用上了
你可以看見抽象的投影與類似新詩的唸白
也會聽見竇娥的吟唱 有點像傳統戲曲 也有點像流行歌
以及現代舞一般的集體行走 [有點像慢板並且走得整齊的伍國柱]
蠻叫人耳目一新的 但我還是覺得 竇娥的吶喊 或為竇娥發出的吶喊
太過文藝腔了 讓我無法同理的去看待竇娥
那些吶喊與自怨自艾只讓我覺得竇娥真的很倒楣
竇娥：為什麼不逃？
竇娥：如果不遇見這個人 那麼結局會不會有所不同
竇娥：天啊！
是啊。為什麼不逃？
其實編劇並沒有讓竇娥逃離命運
他反問命運的不公與真理 同時與關漢卿一樣的處理了竇娥的冤屈與平反
在在映證了：在這樣的結構中誰可以逃去哪呢？
[哀，竇娥你哪裡逃？]
[竇娥正是中國被壓迫女性的代表 同時沒有翻身過
第一場戲中那在海上飛翔的女子 好像含恨而死的精衛鳥
不明不白就死了 只有漂流]→這一場戲就讓我無法完全進入情節之中
好像近千年經過 竇娥還是要喊 ：冤
戲到下半場時 漸入佳境 幾個男演員營造的黑心公堂 唱作俱佳
另外唸白的文白使用 恰到好處 不會有上半場給人一種不文不白的尷尬感受
最終當然竇娥的冤屈得到平反 [比較晚到的]
突然想起另一個倒楣到爆炸的女子 港片〈行運超人〉裡頭的楊千嬅
人家也倒楣到家 不過還是有樂觀的心 並且積極尋找助手─梁朝偉
或是美國電影〈幸運之吻〉裡頭因為常常遇到倒楣之事的男子
他就有應急小背包 →→竇娥可以吶喊 可以喊出另一種勁道的女力吧
就像可憐因情而死的杜家小姐 也有一段與小鬼對打的武打戲呢 [是吧？]
最後想說一下 編導十分強調「七歲」這個點
童年也是竇娥反覆在腦中搬演的精神食糧
[導演也花費心思處理 讓各年歲中的竇娥出現 成為竇娥處事的力量來源]
七歲與父親分離 的確是很大的童年創傷 不過這沒有造成竇娥任何陰影
只是一再重溫舊夢 並且有些抱怨 [怨天怨地怨父親]
好像有點簡化了這個創傷 但是這卻又是個重要的時間點
我以為導演有意將情節導向：如果沒有這個分離的開始 就沒有之後的竇娥冤了
但如果只是這樣 好像有些可惜
這樣與三立電視台《我一定要成功》裡頭那小時候與家人失散 日後變成驕縱大小姐的白金(鄭文琪)的處理也很像：如果當初白金不要走散就好了 [這個八點檔裡頭有三名身世不明的人耶]白金日後的個性就是肇因於那走散的因緣 ：他被彩妝集團老闆領養，所以才會如此驕縱，並且深深愛著對他好的人
所以如果七歲的分離是個重要事件 應該會使竇娥成為怎樣的人呢？
一個一直在「找爸爸」的人嗎 一個不願依靠男性的人嗎 一個渴望家庭的人嗎？我也不知道 只是覺得導演很用心處理這一段過去 或許還有發揮空間
哀 竇娥故事批判黑暗官場 男性霸權 但也提醒人：好官的確存在[如果剛好是你爸爸的話] 齁 說來說去這是一樁發生於元朝以及整個封建制度下的中國婦女慘案 到了今天 吶喊竇娥 感覺應該是那個身穿金色寶甲 腳踏七色彩雲的暴走女俠
[這次我連前頭都沒猜到呢]
這樣說來好想看看蘇童的碧奴喔 寫的是孟姜女的故事
同時在看戲中間 好想看有關中國女鬼的研究 不過好像有點可怕
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