昨夜星辰是一首經典老歌，化身成舞台上布幕投影的點點星光，訴說關於一些人一生的故事。
每個人一生中有三件事不能選擇：父母、外表、智商。
除了父母這一塊，其餘的都勉強可以用後天努力來做補救。小時候寫過的無數文章都會提到人類是群居的動物，而幼時的家庭生活是影響一個人最鉅的階段。第一幕的場景在最終回呼應然後得到延續，穿著白紗的女主角回憶父親所給的愛，又不得不想起父親曾經出軌所帶來的傷害；長輩總希望孩子長大了找到好的歸宿然後上演「公主與王子幸福快樂的生活下去」的童話故事，但卻不知道自私的一段外遇，折磨了二個女人、二個孩子——應該是美滿的二個不同家庭。即使是連體嬰在成熟的時機就要分開，也會因為切斷了相連共享的器官而殘缺。
在屏風的上一齣戲「好色奇男子」裡我們被問到：人的感情為什麼總是在繞遠路？「昨夜星辰」裡總共只有六對主角，牽扯的關係在短短二個世代裡輪迴，卻是不停的兜圈子。女人與男人對於感情在人生中的定位，輕重總是不同？男人生來就是要播種，一次動作就象徵了無數可能，可以一輩子不停止；女人承接的是十月懷胎骨血相連的生命，母體被作了記號，更可能因此改變了一輩子的身態形貌。
實際一點的說，男人可以永遠不知道自己當了爸爸，女人可不會忘記那種撕裂身體的疼痛。女人對自己擁有孕育宇宙未來繼起之生命的獨特的人生責任，一向是又驕傲又害怕的。可惡的男人只會叫囂著生孩子這件是光單方面是辦不到的，然後暗自慶幸他們不需要經歷帶球走半年然後硬擠出一個3000公克的嬰兒。
也許如此，編導演李國修大師總給猶豫不決的男人感情的主導權，沒有否認男人的至情志性，但只對自己真心負責的種種幼稚行為，只能讓女人傷痛過後又軟心原諒，劇中橋段「飛去的鴿子總會飛回來的」，不管是在20世紀或是21世紀皆然。新時代女性進步了一點，女主角不想對婚姻有承諾，分租了一個女人的公寓也分租了那個女人的另一半，證明了自己對身心的決定權，租約未到期也有掉頭就走的勇氣。但心呢？會跟著說走就走嗎？
劇中六對角色戲份最弱但是唯一的母子檔，其實值得更多發揮。小說家女主角發表的新書「昨夜星辰」中，寫的是自己父母和自己感情的複雜糾葛。父親外遇所生的兒子隱瞞身分成了書迷，追問女主角所寫的故事是不是真的？「我記得有個老師說過：『歷史裡只有人名是真的，其餘是假的；小說裡只有人名是假的，其他都是真的。』」後來坦承了與女主角是同父異母的姐弟，免不了又是一番衝擊，二個人因為父親犯了全天下男人都會犯的錯，成了不能被評斷對錯的二個女人的寄託，也是不斷引發母親們痛苦過去一個缺口。沒有女人會原諒第三者，即使錯在自己的丈夫；沒有女人甘心做一個第三者，她只是愛慘了一個相見恨晚的人。
好啦！說了這麼多沉重的內心感觸，可以談談技術層面。我很喜歡屏風劇的舞台設計，很簡單很實用，一大片像電影院投影的布幕依劇情需要降下，穿插表現在需要同時講述不同空間時間的部份。大體來說這次的主題比較圍繞在親情表現，雖然我與同伴還是貢獻了很多眼淚，據說前排座位的爸爸哭得更傷心﹙我想他一定嫁過女兒了﹚。終場謝幕獲得最多掌聲的，除了領袖級的李大師﹙可惜我覺得他在戲裡需要的表現其實並不特別突出﹚，就是飾演男主角父親的乾德門伯伯了。其實這個父親在戲中並不算是影響大局的角色，但個性上的特色，成功的點綴了整齣戲，讓我們多了很多笑聲緩和心情，也讓我們感動於那樣年紀的男人從內斂到勇於表達﹙雖然還是很內斂啦！﹚的心路歷程。
很開心又經歷了一場心靈深層的洗禮。我只想說，再也不想錯過任何一齣屏風的戲了！
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