現將顧城〈頌歌世界－－來源〉（收自《顧城詩全編》，上海︰三聯書房︰2000年，頁660）一詩抄錄如下︰
泉水的臺階
鐵鏈上輕輕走過森林之馬
我所有的花，都從夢裡出來
我的火焰
大海的青色
晴空中最強的兵
我所有的夢，都從水裡出來
一節節陽光的鐵鏈
木盒帶來的空氣
魚和鳥的姿勢
我低聲說了聲你的名字
「泉水的臺階」甚至不算一個句子，卻在我們腦際自然浮現一幅明亮清冽的畫面，臺階上流溢澄澈的泉水，微漫一股幽雅的氛圍。接著「鐵鏈上輕輕走過森林之馬」一句，達達的馬蹄聲本就有悅耳的節奏性，再加上輕叩鐵鏈，交織出意想不到的鋃鐺效果，如回音敲醒耳膜，令人不由自主豎耳聆聽，尋辨方位。
「鐵鏈」有拘囚之意，森林之馬輕輕走過，代表這匹馬已重獲自由，「森林」也順勢補明「泉水的臺階」之所在地。不過「鐵鏈上輕輕走過森林之馬」莫名給人一絲危機感。鐵鏈是人類製造的無情之物，如果這匹馬重獲自由，為何不趕緊奔離，仍在附近徘徊？「輕輕走過」亦似有挑釁的意味；還是這匹原本即是自由之馬，不知此為人類之物，只是被鐵鏈的聲音吸引，好奇玩弄，若村民回來找尋遺失的鐵鏈，不就有被捕獲的危險；還有一種可能，鐵鏈是顧城之物，無心遺留抑或有意馴服這匹馬，作新世界交通工具之用？這句供我們豐富的想像。
「我所有的花，都從夢裡出來」一句略為平淡，下面又出現「我所有的夢，都從水裡出來」，使這兩行多了刻意設計的層次感，文句偏向「說明性」。花是從夢裡來，代表這世界存在詩人的想像當中，而非實際世界。顧城概略解釋他的詩意生態悄然演化的步驟。
夾在這兩行「說明性」文句中間的第三段，則全屬於「詩性」文句。顧城鋪排不同性質的文句，拓展接受與感受的幅度。「火焰」與「海」再加上「晴空」，陸、海、空三個領域都顧到了。從「我的火焰」開始，詩人身先士卒，提供自己的能量與熱情。火與水雖對立，卻同是世界延續的必須之物，尤其是「火」，象徵人類的文明與進步，如同生食與熟食的概念，所以由身為人類的「我」所操控。而「我的火焰／大海的青色」不僅是火與水的對立，亦是人與自然的對立，於是「晴空中最強的兵」的存在，象徵更高的境域介入，才能使前二者獲得平衡與協調。
至於「晴空中最強的兵」究竟是什麼？詩人並未說明，宛如這是最後一張王牌，不能輕易示人，增加情節的神祕性。「兵」的出現，暗示此處還不是很安全。
「火焰」、「大海」和「最強的兵」如結界護衛般，使世界架構得莊嚴神聖，讓人不由自主噤聲遠望。
接著「一節節陽光的鐵鏈」解開第一段的謎團，原來「鐵鏈上輕輕走過森林之馬」指的是馬行踏在森林細碎連綴的陽光之上，原本讓人又疑又懼的鐵鏈，搖身一變，成為溫煦舒適的暖陽意象，讀至此處便恍然大悟，心情才真正放寬下來，卻也仍對之前那句一頭霧水，詩人是刻意誤導我們的判斷。
神祕的「木盒」帶來空氣，「木盒」亦有囚困之意，空氣像是從原有的現實世界裡抓一把過來釋放，並孳育新的空氣，有古老魔法的況味。空氣的功能非僅供生物呼吸，也帶來了飛行與游水的視覺享受，詩人邀我們靜觀「鳶飛魚躍」的自然造化。
詩中的魚、鳥跟馬，分屬三種空間的生物，來此繁衍後代，欣欣向榮。顧城簡單勾描幾個角色與行動，使整首詩的景象逐漸立體。
陽光、空氣、水，構成生命的要素皆具備，就只剩一位與詩人同類的伴侶，如同亞當需要夏娃，故最後一句︰「我低聲說了聲你的名字」詩人用聲音呼喚「你」的名字，而且還要「低聲」，可能是羞怯，也可能害怕被別人發現。「你」是整首詩最後出現的角色，究竟來了沒？詩人戛然收筆，讓這段情感互動悄悄有了未知的變數。
整首詩精巧輕柔，只消幾分鐘即可讀畢，卻又讓我們情不自禁反覆回味，其中「鐵鏈上輕輕走過森林之馬」到「一節節陽光的鐵鏈」這兩句的變化可說是功不可沒，就算最後真相大白，卻依舊無法釋懷「鐵鏈上輕輕走過森林之馬」帶給我們驚心的誤會，彷若那回音其實是從我們本身的意識深淵旋盪而出。
刊於《海星》詩刊24期，2017年6月
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