九份六榕居主人與他的老師，王藍，劉其偉及郭明橋先生等三位畫家的一二事＠到府收購回收二手書舊書立立二手書店

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九份六榕居主人與他的老師，王藍，劉其偉及郭明橋先生等三位畫家的一二事

2009/11/20 16:08筆記

九份獨行的貓

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這禮拜，很有趣。幾乎都是向台灣老一輩的畫家來收書。有政戰學校第一屆新聞系畢業的，也有任教台灣師範大學的。最特殊的是，不論他們是民國三十八年從大陸逃難來的，還是土生土長的，所有的台灣畫家都寫得一手好文章與好毛筆字，還有，就是一堆研究紅樓夢的書。

七十三歲的李先生。曾經說，來九份哪需羨慕國外的風景?到處都是寫生的場景。李先生在二十幾年前，第一次踏上九份，就下決心隱居於此。剛開始還會兼差開計程車，後來，乾脆降低個人消費水平，孤寂地，專心在他所喜愛的繪畫上。

部落格裡，曾經記錄過好幾次與他的聊天。最近，好久沒聽他講一講，他所認識的台灣藝文界的八卦了。於是，我沿著彎彎曲曲的石階路，兩分鐘來到他的家。

我們就這麼喝起茶。他收養的幾隻流浪貓猛在我腳邊磨蹭撒嬌。

看著窗外，基隆嶼正在有無之間。為我講起了倪蔣懷，張大千，黃君壁，王昶雄，管管.....等等畫家與詩人。

窗外的九份，好寫意。分不清是海霧或者是山嵐。看著說著，李先生想到了溥心畬先生。他說溥心畬常常讓學生仔臨摹他的畫，設使畫得好，溥心畬就會蓋他的章【舊王孫】。以示嘉許。有的學生在繪畫的部分，可以說是幾乎是以假亂真，很難分辨是不是真蹟；但是題字的部分，再怎麼像，還是認得出來。那是一種感覺。是溥心畬特有的飄逸瀟灑吧。

這就讓想起了，今年稍早收書時，曾經向黃君壁先生習畫的一位八十一歲畫家，他告訴我一段臺靜農先生的追憶。現此時，店裡恰好也有這一本，我就抄錄了下來。曾經為溥心畬先生刻過四個印章，除了兩個名字之外，還有【義熙甲子】與【逸民之懷】的臺靜農先生在【龍坡雜文】一書中說到，

{溥心畬先生在北平琉璃廠的潤筆是居第一位。.....我在那家小店裡，收了一幅山水小品，舊高麗紙，元人筆意，蕭疏有致，維鈞(按:常維鈞先生)看了也是一幅好畫。不意兩三天後，我在那家店裡發現了同樣的一幅，為之奇怪，我買的難道是贗品嗎?於是，我請袁鈺先生鑑定，鈺生名勵準，前清翰林，名收藏家。所收古墨尤知名海內。此老當時在輔仁大學美術系講授【書話題跋】，我將畫帶到教員休息室，他一看就說是心畬真蹟，並說心畬喜歡一張稿子畫上兩三次，這樣的事，當時他在台灣時也證實了。......}

看來溥心畬先生真是名士作風。只是這段話，因為我記憶力衰退，印象模糊，不敢確定是否有其事，所以沒和李先生談起。改天吧。

不過，肯蓋個【舊王孫】的印在學生臨摹的作品，以示加許?這倒是讓我想到了，劉其偉先生。

民國三十五年至三十七年，曾經在九份旁的金瓜石與八斗子，台電與台金公司擔任工程師的劉其偉先生。曾經在【樂於藝】(民國六十年出版)這本書中的一篇【甘於冷落與孤寂】文章描述到，大約是民國三十八年左右，那時候他還是工程師的身分，在台北中山堂，無意間看到建築工程師的【香洪】畫家的百來幅水彩畫的畫展。欣羨之餘，隔天，也去買了全套的畫具，當天就描起畫來。從此，拋卻了煩惱，積鬱，把精神灌注在繪畫上。沒多久，他畫了一張以他滿周歲，睡在榻榻米上面的兒子的【人物畫】。拿給了他的朋友趙春翔，請他指正。趙春翔一看了，大為驚豔，豎起大拇指，喊了一聲【天才】。從此之後，在課堂裡，劉其偉就常常沿用趙先生的【天才】兩字，給同學打氣。

我將這段故事說給李先生聽。他說溥心畬是鈐【舊王孫】的小章在學生佳作上，而劉其偉是說【天才】。兩位真的是不吝惜於鼓勵學生的老師。

李先生說，劉其偉，民國六十年左右在台北市水源路創辦中華藝術學苑，他就是頭一期，恐怕也只有一兩期。當時有繪畫班，美術設計班等等。美術設計班又分平面設計，室內設計，李先生報名的就是室內設計科。師資非常好，都是聘用剛從西德，義大利，美國，日本等等學成歸國，或者是剛從師範大學藝術系畢業的年輕新銳。何懷碩，席德進.....等等都是老師之一。常常，晚餐時間後，就見到許多藝術家三三兩兩聚集在辦公室裡，天南地北地聊。

李先生，我和他認識了快四年了吧。他，二二八事件後，六歲時，拒不吐露父親躲藏的行蹤，就被當作【證人】被關在汐止分局的木製的拘禁所一個晚上。八歲，逃亡的父親迫於家庭生計，向政府【悔過自新】後，李先生就開始陪在父親身旁，當父親【畫壁堵師】當助手。

李先生的第一位繪畫老師是他父親。但是與劉其偉，王昶雄......等等藝文人都很熟悉。我店裡有一幅字與一封信，便是兩位與李先生的往來文墨。

他說，父親並不贊成他出外，拜師學藝。但是從小就不吃零食，不花打工時父親給的小錢，十三四歲時，李先生就存了一筆錢，先斬後奏，瞞著父親，拿這筆錢拜師郭明橋先生，山東人的郭老師畢業於日本東京，老師是蔣兆和。郭老師當時是建國中學美術老師，後來成了私立復興商工第四任校長。郭明橋先生將他在永和市水源路的住家，當作畫室兼教室。當時，郭明橋老師總共收了四位學生；外省人與本省人各半。其他三位同學的名字他忘了。但是都有所成就。當時台北與永和的水源路，都是很荒涼的地方。

他說，當完兵，有些畫畫基礎之後，才到劉其偉的【中華藝術學苑】。劉其偉辦得很認真。很認真地在為學生解說理論，激發學生的天份。不僅大量啟用台灣新秀，也大成本聘請外國老師。翻譯就是王藍先生。這個藝術學院辦個一兩期就結束了。劉其偉說，那是因為政府不願核准設校，沒有文憑，學生就不來了。

李先生說，這也不能怪學生。當年學畫畫，有文憑的都不能找到工作了，如何要求沒文憑呢?劉其偉每天晚上都讀書或者寫書，都弄得很晚，沒多久經由王藍的協助，到菲律賓做原住民調查。王藍與菲律賓關係很密切。當時【菲律賓華僑】這幾個字，代表的就是【有錢】。陳其祿先生又指導他如何做原住民文化的研究。

我問他說，王藍當時已經是知名作家，彷彿也是三十幾歲人吧。

他說，王藍與郭明橋，也很好。那時候，有一回，郭明橋請王藍當模特爾，拿著【藍與黑】這本書，坐在藤椅上，由郭明橋素描。而我們四個學生，就坐在更後面，也嚐試著畫。王藍沒有架子，對待我們這些十四五歲的學生，親切的好像老大哥。

李先生說，郭明橋，王藍與劉其偉都很著重遊歷與閱讀。

這我相信。2006年10月，台北市政府的簡國芳先生，陪了幾位外國客人來九份。他們想看不同的九份。其中一位是李惠勻女士。他很驚訝於，李先生藏書中，光是紅樓夢的研究，就有五六百多種。李女士請較李先生為何如此之多。

李先生以一口咬字比北京人還卷舌的北京話說，因為他沒有參透紅樓夢。祖籍廣東的李女士，誤以為李先生是北京人。這時，李先生才告訴她，廣東的石灣，西北的敦煌，.....大江南北他都在二十五年前，長時間停留在各個博物館。走遍了大陸後，回到台灣，上了九份，還是覺得台灣最美。因此就定居九份了。但是，他是土生土長的台北縣汐止人。

李女士將兩隻手放在背後，很嚴肅地看著。心儀李先生的畫作，小聲地問我及簡國芳先生，李先生的畫做是否可以讓他買來送給她的洋夫婿?

我請示了李先生。李先生，連忙婉轉拒絕。簡先生，禮貌地告訴李先生。李女士是美國某知名大學的副校長，她的夫婿，非常懂也非常喜愛藝術，Roderick Mackinnon ，是歷屆諾貝爾化學獎最年輕的得主，應中研院李遠哲院長的邀請，來台灣訪問，可否割愛其中一幅?

李先生還是不同意。

我是市儈的生意人，總覺得李先生過得那麼刻苦，何不拿幅畫換點錢花花?更何況，我忘了是哪位藝術家在書裡說的，【畫家的畫，百分之九十都是要賣的。】。客人回中研院後。我問李先生原因，他說，日子省點過，就可以過。她喜歡的那一幅，並不是我認為所該珍藏的。並且說，哪天，我的心靈有受到感動時，我會再拿起畫筆的。

我笑著說，您想太多了。我說，您的老師劉其偉，為了賺美金養家，跑到烽火連天的越南西貢。他在【藝術零縑】(民國六十三年出版)這本書裡說到的，一幅題為【梨山的夏日】半抽象作品參加【中華畫廊】的【藝術推進家庭大展】，被倒掛了，怪的是，當天也就被賣了。

李先生大笑著說，劉其偉有家累後才開始學畫畫，自然得多賺點錢養家，才有餘裕可以畫畫；他從小就愛畫畫，孤家寡人，沒這個煩惱。

說得也是，葉公超先生曾經在一篇散文集裡說，【要使藝術家安心從事創作，安定他們生活是必要條件之一，在心無旁鶩的環境下，才能產生優越的作品。】。李先生的意思大概與劉其偉，葉公超兩位先生同樣的看法吧?

至於【梨山的夏日】，李先生知道這段往事，他說，劉其偉的書上也這麼說，無非是要告訴我們，抽像畫的主題，不是表現的重點，重點是在結構與色彩的表現。這位買家，的確是一位行家。因此，除了構思結構，劉其偉一生，總是在研究，如何改進或者找出水彩畫最棒的顏料。可以呈現出最持久的色彩。

我說，這也是您將繪畫藝術表現在石瓦上的原因了嗎?

他說，對啊。畫在石瓦上，可以傳諸久遠；這也是他遊歷台灣，中國與世界各地後的心得。

停筆好久的李先生，拒絕那一回的買畫詢問後，他曾經嚐試再開始畫畫。他的畫，是幾千甚至上萬筆，一鈎一勒而成的。可不是大筆一揮的那一款。因此眼睛又受傷了。也就停了。

今年八月，他自己獨自一人，刷了半個月的自家屋頂，刷掉了三十桶，一桶三公升裝的柏油。我問說，何不請幾個工人來代勞?他說，八月陽光下，勞動在九份晴朗的天空下，也是一款感動，一款藝術。這幾年，迷上了寫毛筆字，刷柏油跟寫毛筆字，手感差不多。而且可以減省開支，如此生活可以更輕鬆。

我笑著說，您真是阿Q，還真會瞎扯。刷柏油有如寫毛筆字?哄我這不懂藝術的販夫走卒?

不過，這房子，可是他的寶貝。完全是木造的。而且是李先生一手打造設計的。留下了九份原始家居的柏油紙斜屋頂，也留下了當年的石厝磚與雙扇古門。任憑榕樹與茶樹環繞四周。尤其門前有六棵大榕樹，所以，九份人都稱呼他的房子【六榕居】。

我笑著問他，這是劉其偉先生教你的室內設計嗎?

他說，劉其偉十幾年前有回到金瓜石與九份，那時他正在忙著興建這棟房子。也沒去見他。劉其偉倒是知道他住在汐止。九份，四時佳興皆不同，會讓人懶散。上了九份之後，他也懶得到都市去。初期，大部分都是王昶雄，管管......，這些朋友來找他，在這裏看山看海說天說地。

我回店裡了。

記得民國五十七年，劉其偉先生曾經回憶著版畫家秦松先生曾經說過的一句話，【惟有在寂寞中完成的創作，才是真正的藝術。......藝術生於寂寞，而死於浮華。】。李先生，除了那五六百本的紅樓夢與寬闊美麗的山海雲霧，還有他收養的幾隻流浪貓與流浪犬，可以說，二十幾年來寂寞於九份。不過，我並不希望他又拿起畫筆。畢竟，眼睛要緊。除非，改畫抽象畫，山水畫，等等大筆一揮的畫。改天再來建議他吧。

九份漫長古道與蜿蜒石階裡的美，花個十年都走不完；更何況這裡有老礦工，老苦力，老畫家，文學家......有他們說不完的八卦。想想，九份也真是迷人，走個幾步路，就有天南地北的故事可以聽。

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感謝李先生寬容地讓我沒大沒小。

20091120九份連著下了幾天大雨。

lobo於九份樂伯二手書店。