前兩天，看完由台灣公共電視耗費五年籌劃製作的劇情紀錄片—《Viva，跳舞時代》的上集，感觸良多，卻難以整理成章。這種「有話想說，卻只能暫擱在心底」的情形，常讓我左思右想，心神不寧。正當不知如何排解，昨日，無意間從書架上隨手翻起由遠流出版的「化名奧林匹亞」一書，在昨夜睡前看完此書，闔上書的同時，我知道可以怎麼說出，我心中的話了。
《奧林匹亞》(Olympia)是法國印象派畫家，馬內(Edouard Manet)的知名畫作之一。根據「化名奧林匹亞」(Alias Olympia)的作者Eunice Lipton美國藝術史教授所述，同為馬內所畫的名作《草地上的午餐》(Dejeuner sur l’herbe)，今收藏於巴黎奧塞美術館，兩幅油畫中的裸體女主角，皆是由維多莉安‧莫涵(Victorine Meurent)擔任模特兒。書中的說法，令我感到驚訝的原因，是因為在許多書上評論《奧林匹亞》畫中的人物特徵時，常以這位眼神正視觀看者的模特兒是位“高級妓女”，而不是Lipton經過查訪的失意女繪畫家兼模特兒維多莉安‧莫涵。
維多莉安‧莫涵的個性，也許有違常規；她的生平，也許遭受到當時人們的排斥；她的資料和遺作，世人漠視。以日記抒情體寫法的作者，她歷經內心的掙扎才決定研究維多莉安‧莫涵，又經過千辛萬苦地追尋還原這段歷史的目的，不為譴責。當年女性藝術家的困境，不知道經過多少女人的被犧牲才換來的現況，也許現代文明社會的女人不能感受得到。但是，追溯歷史，可以引以為鑑，借鏡後世。
同樣的，《Viva，跳舞時代》拍攝的目的，也不為譴責。此片製作人馮賢賢受訪時說：「她的朋友們看完《Viva，跳舞時代》，向她反應，如果是這樣的本土化文化，非政治性的本土化，他們就能接受。」對於這樣的說法，高興於台灣的文化跨前一步，政治上的進步也將會是指日可待。
謝謝馬乾貼上《Viva，跳舞時代》的連結，希望生活在台灣的人，能共享這份文化的饗宴。網址如下：
http://www.pts.org.tw/~viewpoint
Ella
2004/07/12
圖片來源：
http://www.pts.org.tw/~viewpoint 
