星期天起了個早，照例和朋友到Bercy看五點五歐元的早場（全票將近九歐）。
《玫瑰人生》演的是法國著名女歌手愛迪琵雅芙（Edith Piaf）1918至1963年去世的故事。她演唱過無數名曲，如玫瑰人生（La Vie en Rose）、老爺（Milord）、愛的禮讚（Hymne à l’amour）。她生於1915年12月19日，後因病而於1963年10月11日逝世。她小時候父親在前線打仗，夢想成為歌星的母親，把她丟給外婆照顧。但是外婆並不關心她，她先是被託付給妓女們撫養，父親回來後，才將她帶回家，兩人一同在巴黎街頭賣藝討生活。成年後的琵雅芙和好友蒙蒙（Momone）在街頭賣唱時，遇見了她生命中的第一位伯樂—路易勒沛雷（Louis Leplée），從此展開璀璨的藝術生涯，但是，各種磨難和悲劇，並未就此結束……。
我期待這部片已經好幾個月了，從去年在【Studio】雜誌上讀到影片拍攝的消息就想去看瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard）如何詮釋這位法國國寶女歌手傳奇而坎坷的一生。瑪莉詠柯蒂亞本人和琵雅芙的相貌差異很大，柯蒂亞年輕貌美，總是掛著開朗的笑容，但琵雅芙掉髮的早，髮際線高，又不斷遭遇命運打擊，給人悲情的感覺。影片上映前，我就非常期待這部重量級文藝片，看柯蒂亞如何化身琵雅芙。
看完兩個半小時的電影後，我覺得電影本身的成績不錯，但離我心目中所謂的重量級作品還有斷距離。主要是，導演奧利維達昂（Olivier Dahan）幾場情感衝突的戲處理的有些灑狗血，例如：琵雅芙父親帶走她時，妓女們哭叫著不讓她走；琵雅芙的母親在拋棄她多年後，經常跑回來向她要錢，兩人時常一言不合而破口大罵；琵雅芙得知情人拳擊手馬塞爾墜機身亡時幾近瘋狂、失神大叫，這幾場情感極為外露的戲，或許十分符合琵雅芙本人的性格，但這幾筆色彩濃艷的筆觸給我的感動，反而不如幾場輕描淡寫卻情深意重的描寫來的真實感人，例如電影前段，十歲的琵雅芙望著店裡的一個洋娃娃出神，百葉門緩緩關上時，小琵雅芙也跟著蹲下，眼睛一直盯著那個洋娃娃，連爸爸在後面叫她都沒有反應。戲末，我們再度看到一個她和爸爸相處的片段：某天晚上，她爸爸回來，右手藏在外套左胸的位置，等他伸出右手，我們才發現，他送給女兒的，就是那天的洋娃娃。這對父女沒有講話，只是相視而笑。可是這個小插曲讓人覺得很溫馨，感受到那份粗中有細的父女情。
導演選擇琵雅芙晚期在紐約演唱會昏倒的一幕作為開場，最後以她在巴黎奧林匹亞廳獻唱「不，我一無所憾」（Non, je ne regrette rien）做結，點出了舞台就是琵雅芙的生命。導演在片中採用雙線敘述的方式：一支主線依時間順序呈現琵雅芙從兒童至病故的，我稱為順敘述，一支副線則打亂傳統時間順序，擷取她生命中各段時期的吉光片羽，插入在順敘述中。坦白說，這種打亂時間的敘述法，一開始看的不太習慣，但到了電影末尾，演到琵雅芙歷經病痛、車禍、痛失情人等各種打擊後，仍然堅持對歌唱的熱愛，這個時候，來回顧生命中的片段，便有如幻夢泡影之感，人生的滄桑，生命的滋味，全都與藝術的熱情融合為一，不分物我。
如果說電影本身並非毫無缺憾，那麼柯蒂亞的表演則絕對值回票價。她完全融入這個角色，她走路像她、說話像她、姿態像她、唱歌像她，她變成了琵雅芙。晚期的琵雅芙衰老的很快，四十幾歲看起來卻像六十幾歲，柯蒂亞本身有一百六、七十公分的身高，轉眼變成一個一百四十幾公分、嚴重駝背又生病的「老人」。看到電影裡的琵雅芙，你絕對不會聯想到她就是在【美好的一年】裡和羅素克威對戲的漂亮妹妹。看過柯蒂亞演過的幾部戲，再看這部後，我真想恭喜她，經過這部片的演技大挑戰後，她已經達到一個新的境界了！
拙琴，25/02/07
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