一向年光有限身 - 太皮 人一個

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　　以前我們形容“小日本”是“拿來之國”，批評他們不事創作，只顧抄襲改造，是小家所為。不過，說到“抄襲改造”，現在的中國可謂後起之秀，類似山寨保時捷、山寨iPhone及山寨球衣等產品多不勝數，近來有廠家推出名為“iPed”的山寨版iPad，只售七百大元。可能看到世人對我國的山寨貨實在沒辦法吧，有內地作曲家便膽大妄為，當全人類傻瓜，抄襲日本“奀星”的歌曲主旋律，“創作”世博會倒數三十日主題曲，結果搞出個大頭佛。之前TVB熱播的電視劇《談情說案》，由於顯然抄襲日劇《神探伽俐略》，傳到日本去，被日本網民揶揄，形容中國為“毫無創意，只懂抄襲的國家”。

　　事實擺在眼前，想抵賴也抵賴不了。現在內地已經陷入“抄襲門”了，無論是多麼難以模仿的產品，來到內地一定冰消瓦解，成為低成本的山寨貨。我國成為山寨之國，我認為與語境很有關係。語境是國人思想的囹圄，正如我上面所說的“抄襲門”，實際就是用了“門”這種毫無創意兼抄襲的用法。

　　現今內地媒體和網站對“門”的濫用程度已到了使人惡心和厭惡的地步，從香港明星的“艷照門”開始，內地網站、媒體就廣泛使用“門”字來做為對某一事件相關訊息的歸納方式，百度百科“門事件”條目下的著名事件就有百多個，甚麼“踩貓門”、“富士康員工自殺門”、“淫媒門”、“車震門”、“閃婚門”、“獸獸門”和“捐款門”，花多眼亂，目不暇及，慘不忍睹。媒體或網絡使用“門”字，本身隱含着對事件的迅速和高度關注，但也同時反映了社會創造力的缺乏，甚麼事件都歸為一“門”，以“門”來突顯事件的重要性和趣味性，卻又因“門”而扼殺了創作的生命，抹去了事件中的人性，新聞背後的生生死死，曲折離奇，都容易被人拋諸腦後，最後只剩一“門”。

　　與“門”字同樣令人惡心的字眼還有個“哥”字，自從犀利哥走紅之後，便來了個“深邃哥”和“文化哥”，最初此一“哥”字還只是集中對精神有問題的乞丐的謔稱，但之後就演變到甚麼“摩托哥”、“奔跑哥”和“章魚哥”（後來很多“哥”被升格為“帝”），總之一切在網絡上有奇異行為的男士都能以“哥”冠之，正所為“哥前哥後三分險”，當所有特立獨行的人物都被歸為“哥”後，他們本來充滿奇情妙趣的特色也就被消弭了，只餘下網民的訕笑。

　　在“哥”“門”的語境中，新一代國人還怎麼能產生驚天地泣鬼神的創意？而且，到底是甚麼原因令到“哥”“門”大行其道呢？實在值得我們深思。

　　內地文化部門左規範右規範，北京更出台甚麼“公交文化用語”，規範人們對老乘客要說甚麼，對小乘客又要講甚麼。見到人家一本正經地宣傳，我不知怎麼感到啼笑皆非，在政治語境和文化語境雙重擠壓下的中國人民，要有冒天下之大不韙的創意真不是易事。

原載澳門日報新園地2010.09.16
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