《牧笛》中水牛的製作過程殊不簡單.bmp
中國特色水墨動畫
中國著名水墨動畫大師特偉在二月初不幸病逝，其殞落絕對是中國水墨動畫界的損失！中國水墨動畫繼承與發展的問題，又再一次引起人們的探討。
在澳門土生土長的年輕人，可能對水墨動畫知之甚少，但如果在內地生活過或關注內地動畫的話，就一定看過中國獨特的水墨動畫，特別是代表作《小蝌蚪找媽媽》及《牧笛》等。水墨動畫與現在紅透半邊天的卡通《喜羊羊與灰太狼》雖然都是國產貨，但兩者的藝術層次卻有很大的差距。目前，日本等地雖然已掌握了水墨動畫的製作方式，但由於神韻極難掌握，而且製作一部片子耗時極巨，到現在還沒有多少人願意嘗試，中國的水墨動畫王者地位仍無法動搖。
水墨動畫以其柔曼和充滿中國風的筆觸征服了世界不少動漫迷及非動漫迷，日本動畫大師宮崎駿對之更是推崇備至。水墨動畫的製作工序絕不含糊，除了以宣紙製作充滿水墨風格暈染效果的背景外，資料介紹說，畫在動畫紙上的每一個人物或者動物，都要分層上色，例如《牧笛》中的水牛，必須分出好幾張透明的賽璐璐片，然後每張塗上不同的顏色，有大塊的淺灰、深灰，也有只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重複拍攝，最後再合在一起，用攝影方法處理成水墨渲染的效果。
在水墨動畫發展的過程中，出現過一些膾炙人口的作品，例如特偉有份參與的《小蝌蚪找媽媽》及《牧笛》等。《小蝌蚪找媽媽》是第一部水墨動畫片，由唐澄等作導演，特偉擔任藝術指導，曾獲多個國際獎項，內容是講一群可愛的小蝌蚪尋找媽媽的尋親之旅，他們經過曲折的過程，把金魚和螃蟹都誤認為媽媽後，終於找到了親生媽媽——靑蛙。故事講述了“有志者事竟成”的道理，也教育孩子不要片面地看問題。取材於齊白石的魚蝦形象，奠定了影片的美術水準。動畫界對這部影片的評價很高，片子打破了動畫片“單線平塗”的模式，沒有邊緣線，意境優美，神韻柔然。
由於工序繁複，以及與商業脫離，以致現在中國水墨動畫的製作無以為繼。水墨動畫一般沒有對白，而且局限於大景而少特寫，以致水墨畫的敘事功能有所局限，不能出產大片。不過，隨著電腦圖像生成技術的提高及 Flash動畫的運用，要用電腦製作水墨風格的動畫已非難事，但韻味卻是以用原來技術製作的更勝一籌。
除了水墨動畫，中國還有甚具特色的木偶動畫及剪紙動畫等，著名的木偶動畫《阿凡提》，相信不少人都看過。其實，中國的動畫片一點都不能忽視，例如屢獲大獎的《大鬧天宮》等，而由萬氏兄弟製作的第一部國產動畫長片《鐵扇公主》，更引領了手塚治蟲走上漫畫創作之路，將亞洲漫畫發揚光大。然而，由於過多的政治風波，中國動畫在一段長時間內沒得到進一步發展。
雖然日本沒在水墨動畫方面作出嘗試，但就將水墨技術透過電腦製作的方式運用到電子遊戲上，代表作是Capcom的《街霸4》，可說是首次將水墨技術與遊戲渾然天成的結合。
中國有水墨動畫，才得以在動漫之林裡佔一重要席位，反觀澳門，也是時候摸索出一種獨特的形式，在兩岸四地的漫畫界生存。我以前討論過澳門漫畫應擁有內涵與特質，但形式卻甚少討論，澳門漫畫要以怎樣的形式才可生存呢？這個問題值得大家思考。
原載三月份澳門日報動漫玩家，署名麻油王子
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