我是MR.7 太空裡的文字：美好、無重力、散亂、有時具有殺傷力、有時像灰塵無足輕重

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從一幅畫開始。

安娜說，他畫畫是為了遺忘。
他把記憶，放在畫作裡，自身成了一個沒有記憶的人，
像個遊牧民族，波希米亞，或者吉普賽。

然而，他卻從他人的畫作裡，看到了他者的記憶，
而這個他者，竟與他息息相關。

至此，我們看到的，是image作為意識物的雙面性，
他讓人遺忘，也讓人記憶。

然而，記憶並非只是記憶那麼簡單……
記憶是一種輪迴，而且往往是傷痛的輪迴。

有時，記憶並不是回溯、追思一個遙遠的往事那麼簡單。
記憶，往往是讓我們再次重新面臨創傷，
過去的已經死了，而記憶，讓我們在當下，再死一次。
這種再死一次的傷痛，把記憶提升到輪迴的層面。

透過影像，我們讀到他者的記憶，
透過記憶，我們經歷了人類的痛苦。

於是乎，產生了一種哲學觀：
一種沒有私我與他人之分的哲學，有的
只是影像、只是記憶、只是輪迴。

影像或者記憶，像風一樣，沒有定向地，
吹向任何一方，被拂過的人，便經歷一次輪迴。
我們的一生，要經歷無數次的輪迴，嘗盡人世間的共業，仿如永劫。



安娜發現，他逃不了，因為影像無所不在，
言語就是一種影像、思想就是一種影像、
人類就是一種影像、世界就是一種影像。

即便是遊牧民族，也逃不過歷史的摧殘，
就如同安娜的情人與兒子般，在戰爭中逃逸，在逃逸中死亡。

在此，影片從消極的輪迴宿命，轉向了積極的行動。
而且，是像屎一般的行動！

屎，被定義為污穢、骯髒之物，
是個被人類定義框架、自我緊縛侷限的穢物。
然而屎的噴發彷彿突破了一種緊張狀態，
打破了自我設限的造作之態。
像是隱忍已久的肚痛，轉化成排泄的快感。

安娜將屎拉在政客的臉上，
這種與整部片風格極其差異的驚世駭人之舉，
打破了傳統美學疆界，
以一種怪誕的風格將暴力的主題陌生化，
讓我們直探影像、記憶（歷史）與暴力的本質。

整部片就在安娜駭人的拉屎行動中結束了。
然後整部片，又變成了影像。
透過導演的催眠，我們經歷了輪迴，
然而這個輪迴，是否會激發我們的行動呢？
而這行動是否又會變成另一種暴力呢？

就把催眠當作藝術，
把我們拋進世界裡，讓自己去尋找答案吧。