◆◇ 情逢對手☆═─ 我　是個好對手　你不會太輕鬆　愛　引誘了我們陷入僵持中 我　讓你很自由　你好像不管我　誰　暗地裡掌握彼此的行蹤 完美要求　愛絕不能普通　眼看這兩頭　做的是同個夢　越是在乎 就越想佔上風　愛棋逢對手　沒有人有把握　是誰先挑起　這把熊熊烈火 至少一開始　我對你並沒有太過主動　愛棋逢對手　越困難越執著 你手裡握有我愛情的脆弱　而我的溫柔　藏起來放在偽裝的背後

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摩洛哥同志電影《救世軍》劇照

　　淡藍網9月6日訊：第70屆威尼斯電影節正臨近尾聲，摩洛哥首 部同志題材電影《救世軍》(Salvation Army)昨日在影評人周單元上映後收獲較多贊譽。摩洛哥裔作家阿卜杜拉·塔亞(Abdellah Taïa)用這部半自傳性質的導演處女作講述了一個阿拉伯同性戀少年的曲折成長過程。《好萊塢記者報》評價說：「阿卜杜拉·塔亞將個人復雜的同性戀體驗誠 實地代入電影領域，他的初次掌鏡優雅而智慧。與流行酷兒電影不同，《救世軍》裡沒有誰需要被拯救或同情。它是一個關於成人世界的禁忌、冷酷和虛偽，同時也 是關於男孩欲望、尊嚴和生存的故事。毫無疑問，一位優秀的電影人正在誕生。」

　　《救世軍》根據阿卜杜拉·塔亞2006年的同名自傳小說改編，電影分為上下兩部分。上半部分記錄15歲少年阿卜杜拉在薩累(摩洛哥西北港口)一 個龐大家庭中的成長。父親和哥哥構成了他生命中最重要的男人形象；母親和7個弟弟妹妹同睡一屋，則是組建了另一個相對封閉的小圈子。被夾在當中的阿卜杜拉 既不是男人，也不再只是一個孩子。由於阿拉伯社會父權至上，母親經常遭受家暴，阿卜杜拉很早就將所有感情傾注到哥哥的身上。而在當地成年男子的刻意引誘 下，他的性覺醒也早得異乎尋常。家境貧寒的他通過和成年人發生性關系來補貼家用，而這在同性戀仍是禁忌的摩洛哥已成為一種心照不宣的現實。

視頻：《救世軍》片段

　　如果說上半部分讓阿卜杜拉開始懂得了欲望、社會規則和禁忌，父權的冷酷和貧窮帶來的不幸；那麼下半部分就是講述他離開摩洛哥前往瑞士的生活。哥 哥和一個酒吧女侍的私奔終於促使阿卜杜拉義無反顧的前往日內瓦留學。他在欲望、種族、政治、文化的各種陷阱中變得世故和成熟。盡管一度無家可歸，但他終於 在「救世軍」中找到了歸屬，成為一個成功融入歐洲的阿拉伯同性戀者。

　　《救世軍》上下兩部分的風格和內容都截然不同，這種兩分結構也帶來了不小爭議。對觀眾來說前40分鐘尤其優美，有一種旁觀者的寧靜感觸。鏡頭美 得恍如油畫，很容易讓人聯想到法國著名導演羅伯特·布萊松，因後者堅信電影應該與繪畫融為一體。後40分鐘則充滿了各種戲劇沖突，對沒讀過原著的觀眾來 說，情節的跳躍性相對較大，譬如阿卜杜拉為什麼淪為無家可歸就缺少必要交代，性格上的一些變化也稍顯突兀(當然，少年阿卜杜拉和青年阿卜杜拉由不同演員飾 演這種差異自不用說)……但總的來說，仍然是一部情感飽滿、畫面詩意的優秀電影。

《救世軍》導演阿卜杜拉·塔亞

　　導演阿卜杜拉·塔亞用他的處女作《救世軍》給北非阿拉伯世界帶來了第一位同性戀主角。現實中的他也是第一位公開承認自己是同性戀者的摩洛哥人。 盡管阿卜杜拉·塔亞如今定居在法國，但他當年做出出櫃決定時仍承受了巨大的風險——同性戀在摩洛哥被列入犯罪，同性戀者將面臨6個月至3年的監禁。在威尼 斯電影節期間阿卜杜拉·塔亞接受了采訪，他說，「我完全知道對阿拉伯世界來說這個題材有多麼敏感」，但他相信經過「阿拉伯之春」後同性戀的處境正在慢慢發 生改變，「我覺得是時候讓阿拉伯的同性戀獲得解放。人們需要意識到，這些人不只是喜歡同性，他們也是阿拉伯世界的一部分」。