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黑幫幕後融資操縱
暴力電影聲色俱全

南印度有一位名叫吉坦巴拉雪迪的電影製片就能完全了解其中滋味。自從與黑幫老大莫漢搭上關係，他發現在印度拍電影向黑幫籌資，效率要比向金融機構高十倍。

黑幫融資寶萊塢電影

雪迪有一回想拍一部典型歌舞片，片中當然有聲有色，莫漢知道了也很樂意幫他，但莫漢的一句話「歌舞鏡頭不能少，性愛鏡頭不能剪，剪了性愛鏡頭我就剪你」敲醒了雪迪。

雪迪跟印度黑幫的這種恐怖關係，對寶萊塢電影工業來說並不是特例；警方估計，寶萊塢電影一半以上受黑幫操縱。

年產量高達八百部片子的寶萊塢電影，大部份集中在孟買、邦加羅、馬德拉斯以及加爾各答，但其中有一半的開拍片子最后不了了之，九成八根本不賺錢。

由莫漢融資的雪迪電影中，前四部就全軍覆沒。

于是，投資理念異于常人，由莫漢帶領名叫「機車」的這個幫派就決定教訓雪迪。

根據當地警方情報，「機車」幫把雪迪拖進一個荒廢車庫，爾后情節大概就跟寶萊塢黑幫電影差不多，只是雪迪臨死前少了美女在旁載歌載舞。

當然，最后還是有四名「機車」幫成員被捕，但一些製片擔心，即使莫漢最終蹲土牢，他還是會有管道遙控追債。

任何跟黑幫過意不去的寶萊塢電影工作者都得付出高昂代價。

名氣不小的導演馬尼萊特南 (Mani Ratnam) 的老家大門口，在幾年前就曾出現過不明爆裂物，因為他曾拍過一部有關一名回教婦女下嫁興都教男子的電影，而這是印度黑勢力所不能容忍的「宗族情操」。

電影黑幫的宗族情操

惡而優則導。邦加羅備受尊重的導演巴布 (Rajendra Singh Babu) ，就曾這樣形容他親眼看到的情景：「那些惡棍會坐在導演的背后，晃動手槍，要導演今天就完成電影某部份的拍攝。」

但這票巴布口中的惡棍，可不是真的希望演員演得更好，邦加羅一名電檢局電檢員說：「基本上他們把電影當成商品，而不是藝術作品；他們要的是動作，還有粗俗對白。」

或許惡勢力並不是寶萊塢電影粗俗成份的唯一元兇，但寶萊塢電影暴力元素有增加的跡象，卻是不爭的事實。

英雄在被捕或射殺前完成了偉大的復仇鏡頭，絕對是寶萊塢電影裡的典型情節。孟買製片羅斯漢 (Rakesh Roshan) 說：「當前不少人滿肚子都是怨氣，他們無法在現實生活裡完成的事，都會希望能在電影裡看到。」

黑幫介入寶萊塢電影製作，是多年來的老問題，但近來再進一步介入印度電檢局，可能就不得不讓人們為它捏了一把冷汗。根據報導，印度電檢局電檢員都不敢審查電影，黑幫成了印度的電檢局。

導演雷茲維 (Nazim Rizvi) 就曾接獲黑幫警告，不能上演他所開拍、一部關于回教徒在興都教廟裡濫殺無辜的電影。

一九九二年至九三年間，孟買就曾爆發興都教與回教徒之間的屠殺事件，造成上百人死亡。

這票威脅雷茲維的黑幫在受西方媒體採訪時說：「我擔心這部片子會引起社區間的仇恨，如果導演不聽我們的警告，我們只好殺了他。」

撇開印度黑幫對寶萊塢電影的影響不談，印度觀眾也得對寶萊塢暴力電影負起一定的責任。

事實上例如像詹德拉舍卡爾 (Nagathihalli Chandrashekhar) 所開拍的《美國美國》（America, America），這種無暴力成份電影也在邦加羅叫好又叫座，但這畢竟只是少數特例。

寶萊塢電影評論界估計，相對于喜劇元素，還是有高達七成五至八成五的寶萊塢電影，選擇了屠殺元素，主要原因還是「觀眾愛看這種電影」。

【不能承受之恐】

911事件打擊市場．走勢好壞看好萊塢

恐怖份子擊毀了紐約世貿中心，也摧毀了寶萊塢電影帝國生財美夢。

基于美國遇襲，寶萊塢在美國開拍的電影紛紛喊停，寶萊塢印度電影海外市場也受到了不小的打擊。

寶萊塢片商的得意笑容在九一一事件后化為烏有，不光大製作電影被迫擱置，籌劃中大型電影計劃也被迫取消，造成寶萊塢片商負債累累。

「交易法則」(Trade Guide) 編劇達蘭阿達釋 (Taran Adarsh) 說：「寶萊塢電影海外市場受到了重大影響。」

他說：「特別是美國的電影觀眾不敢到電影院看電影，擔心被同一批右翼份子偷襲。」

就連好萊塢的走勢也影響了寶萊塢的發展。寶萊塢資深製片瑪黑舍巴特 (Mahesh Bhatt) 說：「美國愈快重新站穩腳步，對寶萊塢來說就愈好。因為寶萊塢很依賴好萊塢的創作靈感和市場預測。」

寶萊塢電影圈對九三年美國遇襲事件保持緘默，也引起了美國的批評，美國指當年事件的幕后策劃者是孟買黑幫老大達烏特伊布拉欣 (Dawood Ibrahim) 。

達烏特在孟買電影圈內很有影響力，九三年事件發生后，寶萊塢並沒有批評，甚至連反應也沒有。

巴特認為，寶萊塢應該拿出勇氣，他說：「寶萊塢充滿了情緒化和膽小鬼。要在電影上長篇大論很簡單，但回到現實生活，他們就只會摸摸鼻子走人。」

【不能承受之性】

真實故事搬上銀幕．挑戰寶萊塢性愛觀

寶萊塢電影浮面的性意象惹惱了印度導演戴夫貝尼卡爾 (Dev Benegal)，為了反擊，貝尼卡爾花了四年時間，拍攝了《敞開》(Split Wide Open)。

他說他要揭開寶萊塢的虛偽，他要曝露孟買的真實。

在印度土生土長的貝尼卡爾是一個電視節目主持人，這個電影節目專門鼓勵印度電視觀眾公開討論他們的「破壞性性愛觀感」。

貝尼卡爾解釋說：「上我們節目的來賓都是隱名的，他們所揭露的故事，才是寶萊塢電影以外的真實故事。」

貝尼卡爾以這些「真實故事」為腳本，四年間走遍孟買大街小巷，最終完成了《敞開》，他回憶電視節目收到的來信時說：「成千上萬內容詳盡的信件，讓我了解到，大家面對的問題是如此的巨大。」

貝尼卡爾說：「這是一部關于印度兒童，以及整個印度純真流失的電影，這是一個關于十一億印度人開始公開談論性后所會發生的故事。」

起初，貝尼卡爾擔心《敞》片過不了印度電檢局一關，但是「我們覺得意外的是，電檢局的人告訴我們，這部片子很動人，讓所有印度人看到這部片子是很重要的一件事。」

《敞》片曾在世界各地電影節上映，其中包括了東京、多倫多、威尼斯以及倫敦。

片中有黑色幽默情節，當然也有看了讓人為之心酸的元素，整部片子主要還是為了挑戰寶萊塢似是而非的印度性愛觀。

寶萊塢電影工作者受難表

年份 事件
1997年六月 電影製片穆克什達克爾（Mukesh Duggal）在孟買郊外被槍殺。

1997年七月 導演拉吉夫萊（Rajiv Ra）險被槍殺，爾后決定逃離印度。

1997年八月 製片格爾山古瑪爾 （Gulshan Kumar）在孟買一間寺廟外被槍殺。

1997年十二月 製片曼莫漢夏迪（Manmohan Shetty）在一宗槍擊案中死裡逃生。

2000年一月 製片拉克什羅斯漢（Rakesh Roshan）慘遭槍擊，受傷但僥倖死裡逃生。

_______PS台灣電影圈也是有黑道..只是人好像不會死那麼多