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國外引進電影器材
印度電影開天闢地

一八九六年七月七日星期二，孟買下著雨。

印度電影史上第一批電影觀眾小心翼翼走在繁忙的卡拉哥達區 (Kala Ghoda) 街道上。黃昏細雨適時掩蝕了這批即期待又怕受傷害、大部份是印度上層階級電影觀眾的內心掙扎。



沒有儀式、激情，印度這塊次大陸上出現的首部電影，就這樣在故作平靜，內心卻忐忑不安的在華特生酒店印度電影觀眾面前，拉開序幕。

對于舞台劇早已發達的印度來說，無聲電影就跟其它巡迴各地表演的雜技團沒有什么不同，也不值得驚嘆，倒是銀幕上流動的人物街景，燃起他們心中對「科技」的好奇心。

當天早上，印度時報 (The Time Of India) 介紹了印度史上第一台電影攝影機及放映機，伴隨這則刊登在娛樂版創舉新聞的，全都是一如往常的劇院，以及各類表演時間表和廣告。

回到華德生酒店印度第一部電影現場，賽夫達達 (Save Dada, 本名Harishchandra S Bhatvadekar) 就坐在四排八號。

跟其它觀眾不同的是，賽夫達達超越了當時的民粹主義自尊心，對於這種印度境內罕有的科技新玩意兒，狂喜不已的心情表露無余。

◎靜 默 到 有 聲…………

打破民粹主義下的靜默，是賽夫達達及希拉拉聖 (Hirala Sen) 對印度電影的第一項貢獻，后者和弟弟莫迪拉聖 (Motilal Sen) 從英國倫敦買回了電影放映機，跟著還進口了電影，于一八九八年四月四日在古典劇院 (Classic Theatre) 放映，打開了印度人自己打理印度境內電影的風氣。

賽夫達達更進一步，不但進口電影放映器材，還於一八九九年在孟買放映了自己攝製、關于印度摔角選手的兩部黑白無劇情無聲紀錄片。風氣一開，爾后更引來了例如像加爾各答丹那華拉 (FB Thanawalla) 等許許多多印度電影先鋒的參與。

印度劇情電影始祖是達達薩亥帕爾奇 (Dada Saheb Phalke，又名Dhundiraj Govind Phalke)。

一九一三年五月三日，達達薩亥推出了他攝製的「哈里什昌德拉國王」(Raja Harishchandra)，印度電影工業從此正式誕生，達達薩亥帕爾奇也被爾后的印度電影界尊稱為「印度電影工業之父」。

從靜默到有聲，印度電影走了卅多個年頭，終于在一九三一年出現第一部有聲電影。

這一年的三月十四日，帝國電影公司在孟買的帝國電影院推出了名為 Alam Ara ，由阿爾德賽爾伊拉尼 (Ardeshir Irani) 執導的第一部印度有聲電影。

同年，東北部的孟加拉 (當時仍屬英屬印度一部份)，以及南印度陸續推出了孟加拉語、特拉克語以及淡米爾語電影。

◎電 影 的 啟 蒙…………

卅年代不但是印度電影聲色俱全的聲色年代，也是印度人透過電影控訴社會不公的動盪年代。甘地不與英政府合作運動多少也受到印度電影的支援，印度電影觀眾也受到不少優秀電影的啟蒙。

另一方面，阿爾德賽繼續推出有聲電影后，再接再厲于一九三七年嘗試推出第一部彩色電影，但卻以失敗告終；結果，卅年后的一九七三年，印度觀眾才盼得第一部彩色電影的出現。

二戰結束后的五零年，印度爭取到了實質獨立，印度電影工業也于第二年舉辦了有史以來的第一屆國際電影節，當然，地點就選在印度電影發源地：孟買。

回首印度電影于五十年代的開展，印度電影圈會一致推崇薩耶哲雷 (Satyajit Ray) 的出現。

薩雅吉雷于五零年代的整個十年內，發表了憾動人心的《大路之歌》（Song Of The Little Road）、《大河之歌》（The Unvanquished）、以及《大樹之歌》（The World Of Apu）的「阿普三部曲」。

這些電影不但奠定了他在印度電影發展史中的崇高藝術地位，也讓印度電影獨立于世界電影舞台之上，自成一格。六零年這把「時代手術刀」在印度電影工業發展史節骨眼上，劃開了一道區隔印度新寫實電影與票房電影深深鴻溝。

后者保證了日后寶萊塢的成功，不斷誇大電影場景情節及製造無數票房紅星；前者則如苦行僧般掀起印度電影新浪潮，繼續深入人性與社會玄妙的孤獨探索之旅，直到今天。


電影城媲美好萊塢．氣勢磅礡人氣興旺


許多人只知道美國有個好萊塢，卻鮮少人知道印度也有一個電影城，名叫「寶萊塢」。

孟買是印度最大的電影生產基地。建于一九七七年九月、佔地二百多公頃的電影拍攝基地「孟買電影城」位于該市市郊，為大量印度國產片的製作提供了一流的外景地。

皆因孟買的英文名字是「Bumbai」，其電影城就被叫成了「寶萊塢」（Bollywood），這樣的做法不知是印度人拾人牙慧，還是想與美國人爭一高低？

實際上，這兩個地方有部份相似之處。它們都是依山而建，不過，孟買的山比洛杉磯更蔥綠；好萊塢山坡上別墅成片，其中比利華山莊最具知名度，但，寶萊塢山腳下卻是貧民窟連綿。

還有，好萊塢是由一座座攝影棚構成小鎮，並由全美十大製片公司瓜分其地盤。

寶萊塢方圓幾十公里的山頭，全由它一家獨佔。那一座座裝飾富麗堂皇的一次性建築，綠樹叢中那一處處車水馬龍、人氣興旺的外景地，讓人對它的規模與氣魄刮目相看。

除了年產八百部電影外，印度電影院里每天二千萬人次已讓好萊塢羨慕不已。

因此，面對寶萊塢走向世界的強勁勢頭，好萊塢恐怕要擔心了！


營業額逾億零吉．每天產量2.19部


就連好萊塢也汗顏的寶萊塢年產量（平均每天二點一九部），每年不曉得養活了多少人（當然，也不知害死了多少人）。

根據一項去年一月份的非正式統計，寶萊塢電影工業每年營業額高達六百億盧比（折約四十九億四千萬零吉）。

這項統計還指出，受雇于寶萊塢電影工業的員工人數多達六百萬人，但大部份皆屬契約性員工，而非一般想像的編制內員工。

統計特別強調說，這等數據不能用來衡量寶萊塢電影工業在印度國內生產總值，及印度全國就業人口所佔的比例。

用來解釋印度貧富差距懸殊的社會學理論，可以完全合理的解釋寶萊塢財富分配結構。

寶萊塢電影最高預算可高達一億一千四百萬零吉，最低可達二百八十五萬零吉，平均是六百六十五萬零吉，其中最大支出項目是紅星片酬。

例如像紅星沙魯汗（Shah Rukh Khan）和沙爾曼汗（Salman Khan），每部片片酬平均就高達一百六十七萬二千零吉。相反的，寶萊塢電影圈內的電影編輯就只有比窮的份。

寶萊塢歷經卅年不敗的超級巨星阿米達柏占（Amitabh Bachchan）某次受訪時，就指出：「那是因為寶萊塢電影編輯寫不出動人的電影情節！」