一、 路寒袖，無疑是台灣詩壇極少數、多方位跨界、多項文化領域表現傑出的詩人。
他是優秀的編輯人才。曾經擔任《中國時報》人間副刊撰述委員、《台灣日報》副總編輯兼藝文中心主任、文建會《文化視窗》雜誌總編輯、文化總會副秘書長兼首任《新活水》雜誌總編輯、《鹽分地帶文學雜誌》總編輯……。
他是誨人不倦的教師。曾任教於高中、台中社區大學、靜宜大學、台中科技大學等，以及擔任中興大學與彰化師範大學（二度）的駐校作家。
他是行政長才。全國唯一出任二都文化局長：高雄市文化局長（二○○五年七月～二○○八年八月）、台中市文化局長（二○一四年年底～二○一八年年底）；任內無論是推動城市閱讀、城市書寫、建構地方文學史、打造文學館舍、改造與籌建圖書館、升級社區營造、深化在地表演藝術、引進各類國際藝術、文化資產保存與活化……，政績斐然、扎實而豐碩，為大家津津樂道，他的文化視野、執行效率、創新政策，備受肯定、讚許。
他是詩作被譜成歌曲最多的詩人，創作歌詞逾百首，林林總總涵蓋各種類型：流行歌曲、藝術歌曲、校歌、選舉歌曲、歌劇、歌舞劇；卓越成果開創了多項第一：
他是台灣民主選舉史上，第一位為特定候選人量身訂製的競選歌曲作詞人，一九九四年，〈台北新故鄉〉、〈春天的花蕊〉二首，不只是「歌詩滿街巷」，傳唱台北市大街小巷，同時遍及全國各鄉鎮，更飄洋越海，傳唱海外，凝聚台灣人共同情感，影響深遠。
他是截至目前，唯一連獲兩屆流行音樂金曲獎最佳作詞人獎，又獲得傳統藝術金曲獎作詞類最佳創作獎，以及金鼎獎最佳作詞獎的創作人。
他還有另項傑出才藝──攝影，舉辦過多次攝影個展，甚獲佳評，最可觀的是，密集出版了多冊厚重的攝影、詩文集。
正因為路寒袖介入社會多項領域的表現太耀眼、太流行，為大家所熟知，他的「本業」、相對「靜態」的詩作成就，往往被忽略。尤其是他的華語詩。
二、
我最佩服路寒袖的是，他出入官場，未沾染絲毫官僚習氣，不受權力左右；他投入行政體制中工作，位居文化首長，公文處理、行政會議、活動參與、願景籌劃……，還要耗費多少時間去溝通、協調，「應付」複雜的人事折衝……，可以想見有多繁忙，有多世俗，非但沒有磨損掉一個詩人「最初單純而敏銳的心靈」，反而從公眾事務的歷練中，孕育了更寬闊的歷史視野、更廣博的人情體會，更扎實的在地關懷、更透徹的生命省思，融合而成深厚的文化涵養，回饋在他創作不懈的詩作中。
這是他得天獨厚的創作能量。
其次，我甚為佩服路寒袖，華台語「雙軌」並進，二者兼顧。觀諸台灣詩壇，能像他兩者皆量多且質精，以達如此高度成就的詩人，真是少之又少。
路寒袖第一本台語歌詩集《春天的花蕊》，出版於一九九四年十二月；第三本台語詩集《有夢最美》，出版於二○二○年十一月。其間，二○○二年，出版一冊《台語詩選》。
很有趣的是，這第一、三本詩集的出版，符合市場行銷策略，亦即其中多首詩歌（包含書名），早已膾炙人口、流行多時響噹噹，因而詩集甫出版即轟動，廣受喜愛。
路寒袖的台語詩歌，論者甚多，在台灣詩史的定位，已很明確，諸如：「開創了台語雅歌的新希望」、「重拾台灣歌謠的里程碑」、「點燃台灣新文藝復興的火花」、「台語文學的深度指標」等等讚譽，頗為適切。
相對於台語詩歌，路寒袖的華語詩，論者顯然太少了。
九歌版《新世紀二十年詩選》如此評介路寒袖：「路寒袖的詩，從早期的浪漫、古典出發，中期之後則以寫實之筆寫台灣土地和歷史的創傷；一九九一年後，展開台語歌詩的書寫……」。依我之見，應再加上「並持續未輟華語詩創作」。
路寒袖第一本華語詩集《早，寒》，出版於一九九一年一月，列入「台中縣文學家作品集」，那是全國第一套地方政府出版的作家作品集，可惜是「官方」出版品，市面上買不到，以致未受到注意。第二本詩集《夢的攝影機》，出版於一九九三年。
《早，寒》收錄一九七七年到一九八七年的詩作；《夢的攝影機》收錄發表於一九八二年到一九九二年的詩作。
從這兩冊詩集的書名，包括路寒袖的筆名，再看大部分詩作的語言，明顯透露出路寒袖的文學出身背景，其一，中文系科班，深受中國古典文學詩詞浸染；其二，一九六○年代興起、一九七○年代延續到八○年代正盛行的「現代詩」意象繽紛晦澀詩風所影響。以〈漢廣六帖〉作為典型代表作（「漢廣」乃路寒袖就讀東吳大學中文系時所創立的詩社、詩刊）。
不過，特別值得注意的是，《早，寒》詩集第三輯「台灣民謠詩作」，〈日日春〉、〈五更鼓〉、〈乞食調〉、〈心酸酸〉、〈一隻鳥仔哮救救〉、〈杯底不可飼金魚〉、〈雨中鳥〉、〈春花夢露〉（先後發表於一九八○年到一九八四年），也已明顯透露出，他的中國古典詩詞涵養，隱隱融入台灣歌謠的探索，預告了九○年代台灣歌詩創作的端倪。
一九九七年六月，路寒袖再出版《我的父親是火車司機》華語詩集，風格明顯改變，寫實意味濃厚，豐富的生活化語言，記述成長經驗、家族情感、社會關注，意象鮮活、生動。
如描寫童年經驗的〈五分車〉，掀起多數台灣子弟共同記憶：
放學後，我常到鐵道旁等待
遠方五分車駕著風前來
偷偷抽一根，像拉開貧窮的門閂
苦澀的皮是父親的汗漬
甜膩的汁是我未長大的夢
又如敘寫家族情感的〈衣櫃〉，牽連殖民地歷史，多重寓意：
我拉出衣櫃的抽屜
左邊是日據
滿是整齊規矩的領帶
右邊是民國
一疊嚴重發霉的回憶
底下的，上了鎖
祖母說，鑰匙要重新打造
我關上衣櫃的門
祖父還在那裡
激動的指指他頭上那頂
從中國南京買回來的絨帽
我微微一笑
無意伸手去接
三、
我要特別指出，路寒袖出版的數冊攝影詩集，固然詩與攝影相得益彰、相互輝映，卻因攝影太繽紛多彩，詩作往往被當作附屬品。事實上，若是將所有攝影集的詩作彙集、整理，單獨出版，仍是一冊清新可喜的詩集；雖然多數是簡短小詩，卻不乏晶瑩剔透之作，隨處可見令人咀嚼的巧思，情韻纏綿、勾引出人人內在的情愫，，佳句信手拈來、俯拾皆是：
即使我已離開人世
仍會在墓碑上
用青苔寫詩
給你
──《陪我，走過波麗路》，頁一六二
哪天，我也垂垂老矣
佇立人生的窗口
身旁貼滿青春的回憶
而妳會停下來
陪我一起逐字的溫習嗎
──《何時，愛戀到天涯》，頁五八
尤其是二○一四年五月出版的《那些塵埃落下的地方》，是一冊道道地地、非常重要的地誌詩集，記錄了路寒袖「在台灣各地進出居留的心情」。
從童年家鄉大甲溪河域開始探溯，隨著年齡增長，擴張漫遊版圖；再到高中就讀的學校所在地，「因為索探文學的驅使，我穿梭於這人生的首座大城，在一家家書店流連」，而真正識得文化台中。
大學到了台北，「彷彿急於認識這座人人羡慕的北方大城，我每天瘋狂的搭著公車，漫無目的的，任何公車一來就跳上去，任意下車，隨機轉搭……」，他的人生第一張（學生）月票，六十格，一個禮拜不到就剪完了。
二○○五年，路寒袖南下擔任高雄市文化局長，「上天要我補課三年，我用相機拍攝了所有的古蹟與歷史建築，為它們，為一場活動，為一個展覽寫詩寫歌，好似遇見了生命中註定的情人，趕寫著缺交了數十年的情詩」。
這就是路寒袖這一冊《那些塵埃落下的地方》五十八首地誌詩的創作背景。
地誌詩易流於浮泛的景物描述，路寒袖的地誌詩則是一封一封寫給台灣的情詩，融合了地方特色、歷史緬懷、文化想像，以及親身生活經驗的情感，多采多姿、情真意切；我最喜歡〈在八卦山遇見賴和〉、〈發射落日〉、〈辭鄉詩--記紅毛港遷村〉、〈58度的砲彈〉等等詩作，文化思維十分深刻。
路寒袖不只自己書寫地誌詩，同時「創造」機會、籌劃活動，號召詩人朋友共襄盛舉，一起為台灣寫詩。
我有多首詩作，就是響應路寒袖的號召催生而來。
二○○一年，路寒袖擔任文化總會副秘書長兼中部辦公室主任，和陳彥斌執行長積極推動「玉山學」，帶領文人作家登玉山、寫玉山，激發了我三首詩作的靈感：〈一座大山〉、〈他還年輕〉、〈大鐵杉〉。
二○○六年，路寒袖在高雄市文化局長任內，籌辦了古蹟巡禮，出版了《為歷史的蒼茫打光》，適時催生了我這位高雄女婿，醞釀已久的詩篇：〈陽光化身成燈塔--高雄旗後燈塔〉、〈南方驛站--高雄火車站〉、〈找尋定位--前清打狗英國領事館〉。
我要藉此機會向路寒袖致謝。
四、
二○一八年年底，路寒袖卸任台中市文化局長職務，有更多餘裕整理多年來陸續發表的詩作，集結成冊，名為《風，帶走了他的行李》，依主題分為四卷，豐富多元。
卷一，「將風一把撕開」十三首，延續前冊詩集《那些塵埃落下的地方》與台語詩集《有夢最美》，是一組走踏各地的地誌詩，洋溢風土情誼。〈天水〉短短六句卻傳神的勾勒出一二○餘公里的大甲溪：
路寒袖出身大甲，大甲溪不時就出現在他的各類作品，如紅到韓國的繪本書《像母親一樣的河》，詩作〈車過大甲溪〉、〈向東傾訴〉、〈圳頂之雲〉（台語）等。
〈筏子溪〉以魔幻的筆法重現五千年前台中盆地人類的生活情景，讀者彷如被帶入考古的第一現場，成了部落佳賓，與先民就著二連杯、三連杯飲酒狂歡。〈前進八卦山〉是〈在八卦山遇見賴和〉的姐妹作，兩詩各具特色，堪稱勢均力敵，路寒袖巧妙化用賴和〈前進〉一文的諸多語彙，剛健之中隱藏著些許喟嘆。
你的每一個字都在抵抗
狂風的吹散暴雨的沖刷
不斷的前進中
留意刺腳的荊棘
跨過礙步的石頭
字與字必須手牽手相互扶持
才能站成一句堅決的句子
而〈光之蓮〉、〈起飛〉、〈歡喜寶山〉與〈榕之根〉（已收錄於《那些塵埃落下的地方》一書）共四詩被立碑於彰化師範大學。
卷二，「翅膀張開，被風梳理」十四首，連結社會事件，抒發時事感觸，尤以〈等待果陀──為八掌溪事件而寫〉、〈曾經在路口遇見你──悼高雄氣爆事件〉等數首，表露無比悲憫與傷痛，至為動人。〈黑色的〉、〈乞丐趕廟公〉、〈小耳朵與小眼睛〉、〈青春痘〉對昔日威權體制提出犀利的批判，「青春痘」更是一語雙關，即是「青春鬥」，呼應野百合（一九九○）、太陽花（二○一四）等學生運動：
決心戰勝層層倫理的壓抑
以及，油油垢垢的流言
還有，那些鐵板砌成的
黨與國、國與黨
或齷齪污穢的派系
青春的誓言瀰漫
在薄霧天光中
「薄霧天光」正是化用自太陽花學運的知名歌曲〈島嶼天光〉。
〈一字詩：時事三首〉以一字為詩，充滿對政客的嘲諷。〈不愛坐〉諧音「博愛座」，是都會現實生活的寫照，令人會心一笑。最後的〈如廁〉、〈如廁續篇〉兩首連作居然可以將吃喝拉撒的生理日常寫得如此優雅，尤其〈續篇〉更是巧妙的化用《金剛經》經文、李白〈將進酒〉、蔣捷〈虞美人〉的詩詞，簡直是神來之筆。
如來
就讓雨嘩啦嘩啦的奔流到海
不宜忍得烏雲密佈
……
如是我聞
聽到了生命的點點滴滴
一任到天明
卷三，「風一站上去就碎了」十五首，記述生命情分，三首悼念友人之作，最是感人肺腑。〈當一個朋友離去〉、〈你的背影都白了〉記述與吳潛誠同沐東華校園的霞光幻影，及在最後一刻探視病中的黃武忠，吳潛誠、黃武忠皆英年早逝，友人遠去，望的也只能是背影，唏噓之餘白了的是自身年華；〈將台北的茫然全部帶走〉、〈最佳球員〉兩詩發表得甚早，都在上個世紀，分別是一九九八、一九九一年，是年輕路寒袖追逐理想、憧憬人生的酸甜苦辣感觸。〈三月嗩吶〉大甲的孩子就是媽祖的孩子，宗教儀式俏皮與科技掛勾，風調雨順已經夠媽祖忙的了，個人瑣事就掛在雲端吧；〈風中直樹〉雖是書寫畫家友人所贈的畫作，其實隱喻著堅持理想，不畏權勢、利害威脅逼迫的骨氣身影，亦是路寒袖自況。
〈布魯斯湖〉、〈江南詩兩首〉兩首域外詩作，異國情誼、歷史感懷，篇幅不長，卻情思飽滿，展現出路寒袖過人的抒情功力。
卷四，「掛在風中朗誦」十八首，是一組詠物詩，吟詠台灣水果十一首、農產物三首、日常用品四首，咀嚼回甘，越讀越有味，乃精美纖巧之作。有趣的是，這十八首可以當成讀詩能力的測驗題，讀者不妨把標題遮住，讀讀該詩到底寫的是什麼。外表粗礪、內裡脂潤的〈荔枝〉自古因貴妃一笑而不寂寞；〈水蜜桃〉的「我的臉皮薄薄 / 卻一肚子的甜言蜜語」彷彿意有所指；〈香蕉〉自詡「最懂情人的心事」，化身為愛之船引渡了愛戀或讓人迷航，卻是未知；〈龍眼〉說自己能滋補心神、免去失眠……；一個個水果彷彿站上競標擂台，吹噓自己的長處以博得消費者青睞。〈芋頭〉、〈甘薯〉、〈竹筍〉三樣農產品共同點是皆藏身於土中，醞釀至熟成即「我便引體向上，掙脫地表」，似隱喻台灣囡仔低調、耐勞，終有一天等到「苦盡甘自來」。
這冊詩集收錄六首發表於二十世紀的「舊作」，其餘皆是二十一世紀的新產品，再度展現路寒袖詩心不減、持續不懈的創作力。
路寒袖說，這是一本懷念的詩集、這是一本悲傷的詩集、這是一本感恩的詩集、這也是一本溫暖的詩集。
無論是懷念、悲傷、感恩或溫暖，總是飽含深情；同時印證路寒袖長達四十多年的詩業之路，從不停歇，而且越走越寬廣。
（本文精摘自路寒袖最新詩集《風，帶走了他的行李》推薦序，遠景出版提供）
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