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清乾隆〈胭脂紅地粉彩群仙祝壽紋雙耳大瓶〉賞析

‧典藏古美術 2007/06/22

上海嘉泰今年春拍徵集到一件清乾隆〈胭脂紅地粉彩群仙祝壽紋雙耳大瓶〉（高76厘米），完整、碩大、精細，乃為乾隆時期製瓷工藝具代表性的力作。

【文．圖／上海嘉泰】　

上海嘉泰今年春拍徵集到一件清乾隆〈胭脂紅地粉彩群仙祝壽紋雙耳大瓶〉（高76厘米），完整、碩大、精細，乃為乾隆時期製瓷工藝具代表性的力作。

綜觀中國製瓷千年歷史，乾隆時期可說是集其大成，也是清代景德鎮燒造瓷器的巔峰時期。這一朝無論從數量、質量、創新、傳承上來講，都極為可觀。

景德鎮御窯廠在雍正四年至十三年間燒造從未間斷，打下技術基礎；並且雍正六年（1728），47歲的唐英以內務府郎中的身分，派駐景德鎮御窯廠佐理窯務。乾隆元年至二十年，唐英率領一批督窯官嚴格遵奉皇帝旨意，燒造精美的宮廷瓷器，在保留中國古代陶瓷藝術精華之餘，又刻意吸收西方工藝美術元素，因此不斷創造出新穎奇特的粉彩器。

在唐英精心掌管和嚴格把關下，乾隆朝官窯延續雍正朝同樣的水準，燒製出的瓷器與雍正朝幾乎不相上下，如果不書款是很難區分的。乾隆與康熙一樣狂熱愛好藝術品，對瓷器更有一份執著，所以無論是皇家內府庫藏的歷代名窯瓷器，還是景德鎮新行燒製或創新的瓷器，均引發乾隆濃厚的玩賞興趣。從清宮內務府檔案《乾隆紀事》中，可以看出皇帝直接干預製瓷事宜，對部分粉彩器的用途、形體、花紋等常有御旨，製作之前須進呈木樣，審定後才交景德鎮燒造。無論器物款式、配襯紋飾以及題詩等，紀事檔中均有記載，如乾隆十三年，皇帝傳旨：「唐英進呈瓷器仍係舊樣，為何不照所發新樣燒造進呈，將這次進呈瓷器錢糧不准報銷，著伊賠償。」如此嚴格乃至苛刻的要求，使得乾隆瓷器始終保持精良、優越的品質。

粉彩器是乾隆各類瓷器的經典體現，也是皇帝對藝術品嗜好的反映，一般而言，一改康雍時期的清新雅致，傾向製作精細繁縟。

此件〈胭脂紅地粉彩群仙祝壽紋雙耳大瓶〉胎體高大，拉胚卻十分規整；白釉純淨均勻，料彩繪於其上顯得十分豔麗；撇口、束頸、方折肩，弧腹微斂，圈足，頸部堆塑藍料釉夔龍耳以鎮其身。許慎《說文解字》釋：「夔，神魅也，如龍一足。」 《六帖》則曰：「夔，一足，踔而行。」夔龍紋形象多為張囗、卷尾的長條形，是商晚期和西周時期青銅器的主要紋飾之一，在後世瓷器的裝飾上亦為多見。

此瓶外口沿繪靈芝紋，頸肩部通體以大片胭脂紅色為地，上鋪纏枝西番蓮紋，間飾魚紋和玉磬，穿掛垂旋，寓意「吉慶（磬）有餘（魚）」。折肩處以黃彩勾勒摹繪變體蕉葉紋，瓶身則巧借山巒為界、蒼松為欄，將畫面連為一體形成通景，繪青山綠地，層峰疊嶂；寰宇樓閣，隱置其間；虬松蒼柏，參天攀至；祥雲福海，瑞氣懸停；山間繪群仙咸集、八仙獻壽、和合奉寶、劉海戲蟾、福祿壽喜、麻姑捧壽、東方朔摘桃恭賀，有的正玩賞牡丹，宴躍芳春，乘酒施技；遠處西王母駕鳳降至，來受朝賀。底施松石綠釉，書「大清乾隆年製」六字三行礬紅篆書款。

此瓶粉彩豐富美豔，以瓷代紙，借釉為墨，凡能用之彩，能施之色，無不用之，施彩嬌嫩，勻透純淨。且山石講究明暗效果，山頭再以松石綠釉點翠，青綠輝映，交合萬象。寰宇樓閣則仿效中國傳統山水界畫的技巧，尺規相助，墨線相勒，莊嚴肅穆，宏偉高大。而群仙的人物造型與衣裳亦表現不俗。雍正製瓷講究一色衣，但到了乾隆，單一的衣紋和無表情的面目已經無法滿足乾隆對藝術審美的苛刻要求，於是達到眾生眾相的境界，衣紋褶皺更以一色多次、一皺多色而聞名。上衣下裳與內襯外罩一應俱全，再補以菱花紋質地的圖案，將絲綢質感表現得淋漓盡致，頗具清宮名匠朗世寧的西洋衣褶之法，足見當時釉料之優，畫意之精，匠師之良，燒造之盛。

此瓶器形龐大，呈色仍然穩定，加以色彩飽和，造型規整而毫無變形，在成型、塑模、傳統界畫、白描、敷色、開相等工序上皆屬巔峰之作。當時僅憑工匠師徒口傳心授，以經驗主導一切，是以極為難得。此亦由於原材料優良，唐英和其他著名督窯官有深厚藝術修養和傳統文化底蘊，在燒造技術上追求盡善盡美，使巧奪天工的設計得以充分展現。

【典藏古美術2007年6月號】