杯緣哲學 一杯在手，杯緣即是當下如來。

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這是眠雲仿李唐萬壑松風圖

這是李唐原作

把兩張圖併在一起，較容易看出其中異同。

首先，兩幅畫的畫幅大小不同，比例不同，畫紙不同，筆呢？肯定也不同。
這些不同是「命定」的，也就是眠雲選擇了這些畫材，不管你臨摹的功夫多麼好，有些限制是無法突破的。因此，眠雲能畫到這種程度，委實不容易。

比如畫紙，李唐用絹，眠雲用熟宣，兩種材質所顯示的效果絕對不一樣。
絹所呈現的厚度不是紙所能達到的。
可是話說回來，熟宣利於渲染，因此，眠雲這一幅畫的墨色渲染效果就顯得相當蒼潤。可是利制弊之間，眠雲還是比較吃虧，因為絹的厚度可以彌補「潤」之不足，而「潤」紙很難達到厚的要求。
李唐的「萬壑松風」是一幅相當「厚」的畫，眠雲若要從「厚」字上著手，心追手摹，那會很辛苦，當然，若果用心，也會取得若干的成績。不過，由於材質的不同，效果很難預期。
因此，眠雲走的是不一樣的路。
眠雲只參照李唐的構圖，可是氣勢上卻做了改變，這種改變的效果我猜眠雲不一定有自覺。

眠雲可能覺得，他只是臨摹了一幅畫，可是他其實是改變了這一幅畫的「感覺」，兩幅畫的「生命情調」絕對不一樣。

李唐的松壑是厚實而幽峭的，眠雲的畫卻是飛揚而拔扈。
若論「巉岩嵯峨，磊落雄壯」兩幅畫都是一樣的，只是李唐的「崖谷深幽」到了眠雲筆下卻不見了， 眠雲把整幅畫「激昂飛越」了起來。

為什麼會這樣？我們來看眠雲在畫中做了什麼手腳。
由於紙張長與寬的比例不同，再強調一次：不是大小的問題，而是比例，李唐的原畫用的是「三併絹」，因此比較寬，眠雲用的是2尺乘4尺的全開熟宣，因此長比寬多出了很多。
眠雲怎麼解決這問題呢？眠雲用的是「拉拔」法，把主峰拉高，再把旁景向中間集中。就形成目前層層疊疊的造型。
也就如此這般，眠雲改變了這一幅畫的生命形態。
說得粗俗一點，眠雲「強暴」了這一幅萬壑松風，然後生出了這麼個玉樹臨風的新畫。當然，這只是開玩笑的比喻，希望眠雲不要介意。

新畫產生了，和舊畫有何不同呢？
第一：李唐的萬壑松風有他的獨創性，那就是李唐把之前「全景」式的山水改成了注重局部的近景山水。李唐的畫有點像羅丹的彫像，集中精神描寫一個動作，一種氣氛。就這一幅萬壑松風來說，李唐所要表現的是谷壑之中的一個角落，一個松濤洶湧的角落，而眠雲所作的改變，不知不覺地，又把這一個角落變成全景式的山山水水。
第二：李唐的萬壑松風是雄壯中有幽靜，幽靜中又暗潮洶湧。眠雲一開始就是開朗而靈動的，充滿了年輕的生命力。
第三：李唐用墨比較重深，用色也比較重。
為了注重渲染，眠雲的墨比較活潑，但不是特別深，色也用得少。
李唐畫水給人家「幽」的印象，因為黑白對比很強烈，眠雲的水畫得
很好，但表達的不是幽，而是秀。

同樣的山，同樣的水，同樣的松，同樣的石，同樣的虎劈，可是是形似而迥然不同的兩幅畫。
就創造的精神來說，眠雲是透過臨摹再創造。也算是十分難得了。

致眠雲：每次出國之前我都會mail一封信給你，只是不知道你有沒有收到，這一次我就在這順便告知，我本來這一個星期到雲南，不過因故順延，改為七日出發，約十天回來。這一段時間，說不定你又有新的作品吧。我呢，比較難預期，若有新作，會讓你知道的。