眠雲把老容的畫像重畫了一次。
和上一幅相比，明顯地是用了較工筆的畫法，眠雲畫工筆不多，偶一為之，效果還是挺不錯的。不過眠雲的工筆和一般的工筆還是有差別，他的筆法基本上還是寫意的筆法，在「工」之中揮灑了個人的意趣。所以這是一幅不像工筆畫的工筆畫。
基本的架構並沒改變，因為是按照老容生前彈琴的照相而繪製，所以撫琴的姿態一如往常，只是桌子變了，背景變了，老容的臉部輪廓明顯地多了歲月的痕跡。可能是眠雲描繪的時候特別仔細，結果是變老了，眠雲也始料未及吧，或是眠雲一開始就準備畫「老」一點，因為大家都說第一幅畫得太年輕。
眠雲說，第二幅似乎像了一點，商人不覺得，但也不覺得像不像有那麼重要。
這是容老師比較年輕時的照片。假如以這一幀照像為準，第一幅畫反而比較「像」，可是第二幅，也就是上端的那一幅，卻比較能傳達老容的神情，所以勸眠雲不要太吹毛求疵，兩幅畫各有千秋。或是眠雲不滿意，想再畫一幅，商人也不反對，只要你有那個精神，我們看畫的人樂得多看幾張。
眠雲的構想是：以桌面的樹輪做為回應，回應什麼呢？回應琴聲的漣漪，當然作畫的人有他的設計，可是看畫的人不見得就能「回應」作者的想法，以商人的感受來說，桌上的年輪沒有帶給我什麼聯想----當然，順著眠雲的思路，也可以感覺得到年輪真的有一點意思，可是，這一幅畫一開始吸引我的其實是老容身邊的竹子，那竹葉的姿態好像隨著老容的琴韻在搖曳，有一點輕輕舞動的感覺。
或許是眠雲心中有琴，所以「不知不覺」地筆下也有了感應，也就「不知不覺」地把竹篁畫成那個樣子。眠雲畫竹很少用雙鉤，這一幅用雙鉤，他心裏想的可能是要貫徹「工筆」的畫風，可是他用筆靈活，「不知不覺」地把琴韻畫了上去。
第一幅的竹子用的是寫意法，反而沒有琴韻的感覺，卻是背景的墨色烘托得很好。
當然這完全是商人一己的感受，其他人看畫，可能有不一樣的看法也說不定
。
在眠雲的畫中，容老師的背後掛著一幅橫幅，這是我們看得非常熟的畫，因為老容生前客廳就掛著這一幅畫，是老容仿夏圭的山水。現在眠雲把這一幅畫畫進畫中，變成畫中有畫，難得的是，畫得唯妙唯肖，連印章也「畫」了進去，真是服了他。
老容的遺作。
一直搞不清楚老容有沒有去過黃山，眠雲說不定知道吧。
畫這一幅畫的時候，明顯地，老容還沒去過黃山，他的題字上說「余未嘗遊黃山」，又說：「夢想登臨三十年」，可見登黃山一直是他的夢想。怪不得我印像中他畫中題材好像常出現黃山的影子。
這一幅畫的是黃山，雖然沒去過黃山，可是真的有黃山的感覺。
構圖很簡單，三顆大石頭，幾棵寫意松樹，再來就是雲和遠山，如此而已，但還是顯得很充實。
老容運筆一直很有節奏，這一幅顯然是快筆揮灑，你看那石頭的輪廓，幾乎是一筆呵成，就連遠山幾抹，也是快掃而過。石屏之後的屋宇，斜斜露出的角度，剛好把整幅畫連貫起來，老容畫點景人物、茅茨、船舶等從來不馬虎，而一幅畫的韻味有時就會從這小地方流露出來，比如像夏圭，他山水中的人物就很傳神，怪不得老容會要我們「小心收拾」，的確有道理。
「昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓」，老容當然不會是乘黃鶴走的，可是畢竟還是走了，台灣沒有黃鶴樓，可是在我們心中，那一堆堆的回憶就疊成一座不是黃鶴樓的黃鶴樓了。
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