【慢板類】
「慢板」，是豫劇的唱腔的主要板式。唱詞是由上、下句組成。一段唱詞中第一、三、五…. .句(單數句)稱「上句」；二、四、六…(偶數句)稱「下句」；一個上、下句是一個基本單元，可以構成一個詞段，配上唱腔，也就是一個樂段。
唱詞一般都是三、三、四格律的十字句或二、二、三格律的七字句組成；有時「十字句」又分成六、四格律，「七字句」分成四、三格律。唱詞中有時也會出現字數不等的句子，在「慢板」中也都將它們相應地歸納在上述各種格律中來處理。不管它如何變化，都是「一板三眼」（也就是4/4拍節）組成，每小節的第一拍稱「板」、第二拍稱「頭眼」、第三拍稱「中眼」、第四拍稱「三眼」。
「慢板」一般都是起唱於「中眼」而落到板上。「慢板」類中可分為「慢板」、「連環扣」、「快三眼」、「金鉤掛」及其衍生板式等幾種類別。
選唱「這幾日老爹爹疾病好轉」
( 唱詞)
這幾日老爹爹疾病好轉，居家人才都把心思放寬。
且偷閒來機房穿梭織布，但願得二爹娘長壽百年。
這是一段傳統中「慢板」的最基本、最常用的程式。速度緩慢、曲調迂迴宛轉、優美動聽，既善於敘事、更善於用來抒情。以下分析關於它的曲詞結構、格式與特徵：
一、前面為六梆過門( 因其間梆子要打六次 )，叫「起腔過門」。它的拍節、節奏與旋律的組織是嚴謹的。
二、第一個上句是由三個分句組成，中間有兩個分句過門，這是「慢板」的第一句唱腔的特有結構。因它是第一個上句，不同於一段上句，所以叫做「起腔」，而不叫「上句」。
三、起腔於第二句(下句)中間，有一個「八梆過門」（即梆子打八次）。
四、第三句(第二個上句)也是由三個分句組成的，中間也有兩個分句過門，這是「慢板」上句的板式變格唱法，這一變化唱法既不同於「起腔」，也不同於一般的「上句」，而叫「三句腔」。「三句腔」是上句的一種花腔變化的唱法，變格部分主要是在第一個詞組裡，是由相對稱的三個花腔分句組成，故名「三句腔」。
五、第三句唱完後，沒有過門緊接第四句（第二個下句），而且第四句後只有兩小節過門就結束 了。這是「慢板」結束時常用的曲調終止式，叫「送板」。
根據以上的分析，可以把「慢板」的結構列成這樣一個公式：
起腔過門→起腔→上句過門→下句→
(可以根據唱詞多少反覆)
下句過門→上句→上句過門→下句
( 或「送板」、或接唱「上句」)
【二八板】
二八板類 (二八板)在豫劇唱腔的四十主要板式中，是程式變化最豐富，表現力很強的一個板式，除了它的基本程式之外，還有(慢二八)、(中二八)、(二八連板)、(快二八)、(緊二八)、(緊打慢唱)，派生板式有(二八亂彈)、(垛子板)、(勾絲咬)、(踢腳靠)、(搬板凳)、(兩鑼鑽子)…等。
二八板早期在傳統程式中，是固定在由兩個八板(八小節)組成的一個樂段來循環反覆使用，故而稱它為(二八板)，這種呆板的程式，由于它本身的不斷豐富發展，這種格律何結構早已被突破。 (二八板)的豫東流派，一般中、快速較多，而豫西不僅有中速，還有慢速，適用於表現悲痛、哀傷、憶事的情緒。
二八板類中的唱詞與句法結構，它的正格都是由三、三、四格律十字句或二、二、三格律的七字句所組成，曲調都是由普通常見的中速一板一眼(2/4拍節)組成。
它的旋律與落音變化，如同(慢板)一樣，上句可多變，而下句則相對比較穩定。
【流水板類】
「流水板」也屬豫劇唱腔的主要板式。唱詞多以三、三、四格律或二、二、三格律組成，有時也會在一個句裡多字出現。不管字的多少，它還是要在一句中完成一個上韻或下韻。它是豫劇唱腔音樂中曲調比較自由靈活的一個板式。「流水板」由一板一眼( 2/4拍節)組成，它的特點常用跨小節的切分節奏，曲調經常轉換拍節與節奏的強弱關係。
快速的「流水板」近似有板無眼(1/4拍節)，實際上它仍然是嚴格的一板一眼，或者說它是 快一板一眼(2/8拍節)組成的，它的節奏也比較自由靈活，旋律歡快流暢。
「流水板」的唱腔一般都是眼起板落，如同「慢板」，它的上下句可以多變，不受限制，而下句則比較穩定，落音也必須是自己特定調式的主、屬音（5、1）。它也有一套不同速度的板式變化程式。「流水板」除分慢、中、快、「流水連板」外，還有各種不同的衍生板式。
選唱「在繡樓我奉了小姐嚴命」
選自「紅娘」紅娘（花旦）唱段
（唱詞）
在繡樓我奉了小姐嚴命，到書院去探那先生的病情
上繡樓我要把小姐來哄，我就說啊張先生的病體不輕
妳若是救遲慢哪可就要喪命，看一看我小姐怎把事行
一路上把心事盤算一定，急忙忙快移蓮步去上那樓棚
這是一段歡快又跳蕩的「快流水板」，綜合了「豫東調」和「豫西調」的唱法。上、下句的唱大部分起於「眼」（即弱拍），整個旋律自由流暢，第一句的開唱花腔恰到好處，音域跳躍變化大；部分唱腔似說似唱，採用了生活中的說話口氣，場面學腔模仿（行話叫「學舌」），更顯得俏皮，把紅娘的天真活潑、聰明伶俐刻畫得更加生動而鮮明。
【飛板類】
點一下「大腳皇后」裡的一段「飛板」唱腔
選唱「今日審案先審腳」
選自「大腳皇后」馬秀英（刀馬花旦）唱段
（唱詞）
今日裡審案先審腳，
請諸位各抒己見把邊鼓敲，
說一說這雙腳究竟是大還是小？
且看我以大見小、
以小見大 大小之中把真金淘
這段唱叫「飛板」，同於京劇的「散板」，無板無眼、節奏自由，但有時也會出現無板中的有板；唱詞的規律和其它板同樣，也有長短句和近似口語化的韻白，一般唱段不長，但比較難唱，因要求演員對唱詞和語調、語氣的抑揚頓挫、旋律的高低起伏、
以及節奏的快慢、潤腔、裝飾等就要更加自然和真切，傳統中有「有板好唱、無板難行」的說法正是這個道理。
從這段唱段可以體現到「飛板」的自由與難度，表現了皇后馬秀英的聰明以審腳為名、實為對眾大臣的考量。
【吸收其他劇的板式】
「曲劇」豫劇除本身的唱腔音樂，不斷得到豐富和發展外，同時還吸收了一些姐妹劇種的腔調來豐富自己，如「河南墜子」、「曲劇」、「道情」、「越調」……等，在劇中唱上一兩句或一兩段，既使唱腔更豐富，又別有一番趣味，讓河南老鄉聽到了鄉音的美，讓豫劇觀眾得到新的享受。
曲劇選段「紅雁離去紫燕歸」
選自「邵巧雲」邵巧雲（花旦）唱段
（唱詞）
紅雁離去紫燕歸，桃李競豔柳稍垂
一年四季春為貴，哎呀月兒韶光易逝永不回
遍野奇花卉，蜜蜂採花蕊
牧童含笑騎呀騎牛背，洋洋得意橫呀橫笛吹
木橋跨越澄清水，風吹殘花水面飛
青青石邊魚擺尾，鱗光閃閃緊追隨
觸景使人心如醉，一陣花香水縈迴
這段唱由「曲劇」中的「滿州」、「剪剪花」、「釘缸」三個板式綜合組成，多以表現歡快活潑的場合。此外還借鑑了「曲劇」的「揚調」、「書韻」、「上流」、「詩篇」等板式。
（註：「曲劇」是河南省第二大劇種。）
文章定位：
