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觸動與打開很久了，我不曾對電影產生”迷戀”的感覺。
在週五深夜，哄睡孩子們以後，我瞇著眼睛，窩在展的臂灣裡，跟他形容…
「那讓人著迷的光影」
我說，你可以用頹廢美學來形容也好，或是邊緣人生的光境…
在極黑暗的角落，存在著一群好光亮的人們….他們也殺人，他們也犯錯….
他們充滿陰影，他們也活出光來。

這麼豐富複雜坦蕩的意象，讓我感動。
電影中我流淚，既不是心疼也不是心痛….
就只是…某個屬於我生命的實相，被觸碰到了，
也許，我認知的人生，長得像電影中的世界。

那像是，要觸碰到我，得同時打開很多個頻道，
天真者和孤兒，黑暗與光亮，害怕與信任，無助與堅定，漂流與回家…..
我有著一雙看似塵灰不染的晶亮眼睛，同時眼眸底層透盡蕭瑟的哀傷。

但影中有一幕照向雜亂濃豔的妓女小屋，陽光透過窗櫺篩進來…
那陽光落入暗處，被灰塵散射著….多麼柔和又神秘！


我與流氓等級的人，存有一股神秘的親切感，
有社會邊緣味道的男生，經常與我有一份相互尊重的義氣。
我總會，讀到他們因孤兒遭遇而豁出去的表層行為底下，被包裹得緊密的純粹孩童以及重義深情。
展說：「妳在心裡把他們當家人」

想起工作現場，與吃檳榔有酒味的工人一起工作….
我經常能很放鬆，而他們通常對我極盡所能的敞開。
是因為童年成長的環境吧！

童年的家座落在員林公園旁邊，排水溝旁的平房….
家裡的大門沒有鎖，只能從裡頭拴上。
家裡敞開就是公園…公園住著流浪漢…無處可去的老人….
還有溜達晃蕩的小混混。

以上是我在齒科先耶一文，描述童年…記憶中的文字。
童稚的我對他們是是保持距離….而心靈卻對他們喪氣漂泊的人生好奇，
對他們遭遇到無家可歸的處境，是既困惑又心疼。


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〈燕尾蝶〉講得是日本移民區，一群沒有身份證件，都市邊緣孤兒的故事。
我在上週五演講，使用其中的一小片段，
週六早上，我騎車在新竹的風裡奔馳….
淚水就汨汨地流下，飛到臉頰、耳朵….我不知道自己哭些什麼。
那眼淚，既沈重又輕盈。

我會用這個句子來形容這部電影：
「在電影裡，我看到無遮蔽以後的憑藉」


在〈齒科先耶〉一文，我反覆探討，
「我是否要為了尋求遮蔽而違反心性去考心理師執照？」
「不考照的抉擇，我逃避什麼，又面對了什麼？」
「如果去考照，我承擔什麼，而又逃避了什麼？」
最後，感受到一種決定去除遮蔽的踏實與力量，我決定不考心理師執照。
我認定那是命運之神給我的時機與局勢，要我為人生作抉擇與負責。


原來，遮蔽 vs 憑藉，
這幾年的衣食無缺，我仰仗的不是證照，那是什麼？
是專業能力？ 是學生抬愛？ 是創造力？
還是心中一股決定靠真實這邊站而產生的勇氣？


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在我決定繼續當天真者，信任整個世界之前，
我已經徹底承認並接納，這世界的暴力與邪惡，人性的千瘡百孔。
然後，我賭，人性同時嚮往愛與自由，同時在最關鍵的時刻，有智慧的臨在。

在看〈燕尾蝶〉時，我心中的這兩塊真實同時被啟動，
徹底是孤兒的永恆天真者。

呵呵，我要說的感覺寫出來了，就不寫電影故事了。