前言
居‧得立勒 Guy Delisle
畫漫畫是這個加拿大男子從小的最愛，但他只能選擇動畫這一行。直到他來到法國，他才以重拾兒時夢想。1999年出版「艾琳與她們的故事」（Aline et les autres），被美國著名另類漫畫雜誌The Comics Journal為當年歐洲漫畫五本重要作品之一 。他的作品裡巧妙融入動畫方面所學，視點冷靜、犀利而幽默。「深圳」（Shenzhen）與「平壤」（Pyongyang）是他的另類亞洲「遊記」。
Xfun – 請談談您的經歷。
Guy DELISLE(以下簡稱G.D.) – 我1966年出生於加拿大，畢業於多倫多的雪略登動畫學院（Sheridan）。 畢業後在加拿大工作了一陣子，之後來到歐洲。先在德國，後來就到法國了。我待過瘋影動畫公司 (Folimage) 與「動畫工廠」動畫公司 (La Fabrique)。我曾到法國海外省分及炮提葉動畫學校 (La Poudrière)教書。因工作之故，我來過亞洲幾次，監督下游動畫公司的影集製作。現在以漫畫創作為主。
Xfun – 「深圳」（Shenzhen）是您第一本關於亞洲行的漫畫，可否談談您的心路歷程。
G.D.– 「深圳」是我相當個人化的作品，是一個西方人對深圳的觀感，而不是一本研究中國的著作。我在深圳時，從未遇見其他西方人，語言又不通，全然陷於一種封閉狀態。深圳像是另一個超速發展的香港，都市不怎麼美觀，住起來並不舒服。當時我幾乎沒什麼機會與人接觸，想試著與人溝通，可惜並不太成功。因此在這本書裡我談到不少關於語言溝通的問題。事後有不少人和我談起他們在異國的親身經歷，有時甚至只是換個城市，便會落入自我封閉狀態。「深圳」的描述令他們心有戚戚焉。
「平壤」這本書就不同了，我鎖定在北韓這個國家。在那裡我不能自己一個人到處亂跑，無法接觸到一般民眾，在當局全面監控下，我幾乎再度陷於封閉狀態。即使有翻譯隨身作陪，但這並不是我想要的。如此一來，我只得以這個國家為主題，要不然幾乎等於白來。我想讓讀者瞭解鐵幕背後的真相。儘管北韓當局百般鼓吹它的美好政績，有心人只要稍微查訪，就知道根本不是這回事。所有事件都由北韓政權的觀點來詮釋，例如南北韓統一不成，都是美帝的錯。他們只有國家泡製出來的單一觀點。我的遊記大都以小故事串連而成，當我旅行時，名勝古蹟並不是我唯一感興趣的，人與人之間的萍水相逢也彌足珍貴。
Xfun – 「深圳」與「平壤」（Pyongyang）這兩本關於亞洲的遊記都是回法國才完稿的嗎？ 兩者風格似乎有點不同。
G.D.– 「平壤」（Pyongyang）這部作品是後來在非洲完稿的。我在當地買了紙與墨汁，加上我帶來的沾水筆與炭筆，完稿後再上噴膠固定。
「深圳」一書則是在法國完成的。這部作品主要是用蠟鉛筆(crayon cire)作畫，黑、白各一支，由此可以調出灰色調。我之所以會選擇這個畫材，靈感主要來自城市本身。它是座污染挺嚴重的工商業都市，和我之前見過的一些中國大城類似。我想蠟鉛筆可以營造我所要的效果。
我常是先有故事，圖像隨之而來。譬如「警探莫洪倪」（Inspecteur Moroni )這一系列，故事走向比較傳統路線，我也因此採用比較傳統的畫風。如果要我改變畫風，那就要先改變故事。
Xfun – 可是許多知名漫畫家都是以一種固定風格定天下。
G.D.– 也對，只是我覺得有點可惜，我想我們每個人都可以有多種畫風。這令我想起莫比斯 (Moebius) 。不論是西部冒險故事或是科幻題材，他就是有辦法畫出他想要的。也有漫畫家如莫理斯(Morris) ，畢生全投注在「呂克牛仔」(Lucky Luke) 這部作品上。他原本可以畫童書的。他畢竟是個偉大的漫畫家。我並不想走這樣的路，我無法安逸於某種風格。或許是因為我在動畫這行待久的緣故，必須時常改變畫風，不自覺地就把老本行的怪癖帶入我的漫畫創作了。
有時這也與使用的工具有關。像「警探莫洪倪」第三集，我改用墨筆作畫，畫風和前兩集就不太一樣。每次開始一部新作品，我都想嘗試一種新的工具。為何不嘗試看看呢？沒什麼外力能阻撓你換工具、改變風格。相反地，如果要我老是固定在某種風格，只會令我感到厭煩。
Xfun – 可是如果編輯對新風格難以接受，而希望您修改，您會如何處理呢？
G.D.– 我和我的編輯之間並沒有這方面的問題。他們都很有彈性，我可以做我想做的，只有完稿後他們要不要出版我的作品的問題。構想和出版之間沒什麼其他枝節橫生的問題，除非是我自己主動要求他們幫我先看過。他們畢竟都是漫畫方面的行家，我想聽聽他們對我作品的看法。
Xfun – 可否談談與編輯合作的經驗？
G.D.– 以和達鈎（Dargaud）出版社的合作為例，我先把作品開頭寄給編輯過目，我先給他前十頁的草稿，讓他心裡有個譜，附上簡介敘述劇本大致的走向。他看過後點頭說好。一開始他就十分信任我，之後我就可以畫我想畫的了。
Xfun – 關於「艾琳與她們的故事」（Aline et les autres）這本短篇漫畫集，「身體」似乎是個常出現的主題。Storyboardé ?
G.D.– 沒錯。這本書裡有支解的、穿刺的身體…等等。但我不想讓這本書流於虐待、暴力之嫌， 我的人物都個頭小小的，圓滾滾的很可愛。如此一來，當人物頭部被切斷時，反而會像軟木塞一樣彈開，這樣子看起來比較沒有痛感。而我真正想表達的，是以奇幻的手法呈現男性對女性的種種遐想。和協會出版社合作，我可以做任何我想做的。我並不想自我思想管制。我可以有各種奇想，通常任它們自由變幻發展。我想這樣子對我來說比較健康。
就如同在「艾琳」一書中，我想像一對男女互相摧殘，如同現實生活中，一對情侶可能在雙方互動中各有損傷。故事並無任何文字敘述與狀聲字，一切只以肢體語言表達。全書可說是人間愛欲的各種類比。我們拔掉戀人一條手臂，只因為想挽留對方 ; 我們需索太多，以致於把情人大卸八塊。所有故事都有其象徵意味。
Xfun –「艾琳」這本書在部分視覺效果上很接近動畫，是否考慮過把它改編成動畫？
G.D.– 法國的一家電視台Canal + 本來有意改編，但自從被Vivendi-Universal 這家大財團買下來後，事情有了變卦。Canal + 本來風格比較另類、辛辣，可以看到比較有創意的東西，這是它與其他台不同之處。 被併購之後，他們的節目改走軟性路線，這個構想就這樣中途停擺了。
Xfun – 您是怎麼開始「警探莫洪倪」這個系列？
G.D.– 這都是一連串因緣際會下的結果。我寄了一件作品給「協會」（l’Association）出版社，他們非常喜歡，接下來我們就開始合作了。在「艾琳」這本書出版後，Dargaud出版社的一位編輯非常欣賞這部作品，邀請我參與一個新的書系。正好我以前就有「警探莫洪倪」這個構想，雙方一拍即合。當我們的作品露臉的機會多了，小有名氣後，想和編輯洽談就比較容易。以我現有的出版品來說，我就比較容易和編輯聯絡上。有經驗後一切就容易多了。
Xfun – 同樣是說故事，您比較傾向以動畫還是漫畫來呈現？
G.D.– 我還是比較喜歡漫畫書這種形式，可以嘗試各種不同的敘事方式。我想寫一個類似「平壤」的故事，但主角不再是我本人，而是另一個人被綁架監禁。我很想寫這個故事，探討「封閉」這個主題。對我而言，這個想法比較不可能以電影的形式呈現，我目前是不可能有資金和設備來完成的。相反地，用漫畫就快多了。
Xfun – 可否談談您所瞭解的法國漫畫現況。
G.D.– 我今年３７歲，對我們這個世代來說，我們是從Astérix 和其他的法國、比利時漫畫開始的。一九七０年代有些比較創新的東西，之後又走回老路。我並沒有從中找到我喜歡的漫畫，其他許多和我一樣熱愛漫畫的人也都很失望。這種情形直到十年前才有了轉機。那時有些小出版社開始出版一些另類的黑白作品，逐漸凝聚起一群較穩固的讀者群，「協會」（l’Association）出版社即為一例。和它歷程類似的還有其他七、八家小出版社，出版所謂的另類「獨立」漫畫。這些另類「獨立」漫畫並非法國傳統的硬殼大開本，它們多為較小的開本，針對閱讀領域廣泛的讀者，而非限定只看漫畫的漫畫迷。這是一群過去所沒有的讀者群。
出版社高層常對漫畫的讀者群有其刻板印象，他們並沒有真正用心去求新求變。還好新一代的漫畫已開始盛行起來。我很幸運正好參與其中，有點小小的成就。這類獨立漫畫被稱為「新生代」或「新浪潮」漫畫。我們的確需要這類新血，如同獨立製片與好萊塢電影兩者並存，互相激盪，這是最理想的了。
Xfun – 您與加拿大漫畫界有接觸嗎？
G.D.– 加拿大現在也出現了一家另類的漫畫出版社，有點類似小一號的l’Association。他們出版的書籍非常精緻。當時我沒空再為他們畫新作品，於是決定將我在雜誌上刊登過的短篇結集出版，書名為「如何無所事事」（Comment ne rien faire) 。
Xfun – 在其他藝文領域，您欣賞的創作者有哪些呢？
G.D.– 不論是動畫或一般的電影，我很欣賞亞洲導演的作品。動畫長片方面，宮崎駿是我最推崇的一位。在動畫這一行，打從學生時代起我就看過他的作品。我們認識「龍貓」、「天空之城」已經有十五年左右了。「天空之城」的構想出自名著「格利佛遊記」。在格利佛的第四次旅行途中，就曾出現一座名為「拉普達」(Laputa) 的空中城堡。我很欣賞日本電影傳達的一種獨特的精神。
在電影方面，我喜歡北野武、黑澤清及王小帥的作品，台灣導演則有李安的「喜宴」、 蔡明亮的「河流」等等。我有時看電視影集，最近看的是黑幫喜劇Los Soprano，研究人家的劇本寫法，為我籌畫中的一個系列做準備。
至於漫畫方面，啟發我最多的要算是l’Association出的一些作品。我欣賞的有David B. 、Louis Trondheim、Christophe Blain與Nicolas de Crécy 。美國漫畫家如Art Spiegelman、Ben Katchor 。
我想真正影響我最深的，還是文學。我大概什麼都唸。如英國小說家William Boyd 的書，他的文筆細膩，故事背景設定於現代，以描寫日常生活瑣事為主。他的寫作手法常帶給我漫畫創作方面的靈感。還有一位法國作家Jean Echnoz，他的作品常以某一中心概念出發，不論在故事或寫作語言上都饒富詩意。故事大都為警匪/偵探等類型，處理手法極為細緻。我也想用漫畫來創作類似的故事，而非改編他的小說。
Xfun – 您如何構思劇本？
G.D.– 靈感有時來自我閱讀的文學作品。我很喜歡從一個概念出發，如何經營與發展這個概念，一切就如同一場遊戲。我想做一本打破閱讀習慣的書，讀者可從某一頁跳到另一頁，故事仍可以進行下去。另一個構想是在日常生活中，一個人得為許多瑣事下決定。我試著從此逐步架構出一本書。
Xfun – 然而有時這個主概念並不一定夠實在，得反覆斟酌。
G.D.– 沒錯，接下來才是真正要下功夫的時候。有時我們會發現原有的概念並不穩固、縝密到足以撐起全書。我會做筆記、試畫草圖。我有時也有一系列書的構想，這些想法日積月累，留下來的大概是比較有趣的，忘掉的就算了。
Xfun – 您如何配置文圖？
G.D.– 我會先擬好一個一頁左右的劇本，接著文圖同步進行。我向來比較喜歡沒有對白與文字敘述的劇本。有時我會試著第一、二格留白，看看整體的視覺效果如何。有時我會先畫好一格，再加上文字。有時甚至連人物都不畫，因為我知道接下來以文字為主。這畢竟是漫畫， 我常得在文圖之間來回斟酌。
Xfun – 請給想從事漫畫創作的新人一些建議。
G.D.– 當我投稿時，我只寄給我喜歡的出版社，我有把握他們會欣賞我的作品，因為我的作品符合他們的路線。以l’Association而言，他們常收到一大堆與他們路線差異甚大的作品，最後全進了垃圾桶，只因為投稿的人搞錯地方了。我以前也曾被拒於門外，次數多了還是令人洩氣。想避免這種事，寄作品時就要找到調性相符的出版社。
以我自己為例。我很喜歡l’Association出的書。他們一開始並沒有出很多書，其中之一為David B. 的「白馬」( Cheval Blême) 。這是一部相當傑出的作品。這本書讓我們看到漫畫這種形式的可能性。作者把他的噩夢一一畫下來，成功地結合文字、圖畫與動作，這只有漫畫才能做到這種地步。他的故事看似晦暗，但不令人懼怕。看了這本書後，我瞭解到這家出版社想引薦給讀者不一樣的東西。
找對出版社後，必須做出具有一定水準的作品，並清楚自我定位。不過我們很難客觀評斷自己的作品，這是為什麼我們寄作品給出版社。也許編輯認為不錯，但有些地方還待加強。他們會希望你再接再厲。這種回應還算挺正面的。
居‧得立勒 Guy DELISLE – 個人小檔案
· 1966年生於加拿大魁北克，現定居法國南部蒙貝里耶（Montpellier）。
· 求學經歷: 加拿大多倫多雪略登動畫學院（Sheridan College）畢業。
· 首部漫畫作品 :
「省思」（Réflextion)，「協會」（Association）出版社，1996
其他漫畫作品 :
o 「艾琳與她們的故事」（Aline et les autres），「協會」（l’Association）出版社，1999
o 「深圳」（Shenzhen），協會出版社，2000
o 「艾伯與他們的故事」（Albert et les autres），協會出版社，2001
o 「警探莫洪倪」系列（Inspecteur Moroni) ，「達鈎」（Dargaud）出版社(1-2集)
o 「如何無所事事」（Comment ne rien faire) ，「西瓜」（La Pastèque) 出版社，2002
o 「平壤」（Pyongyang），協會出版社，2003
http://www.pastis.org/jade/juin03/imagesTV/TV-pyongyangpage.jpg
· 個人動畫作品 :「三隻小貓」（Trois Petits Chats) ，「動畫工廠」（La Fabrique) ， 1994
(入選1993年安錫國際動畫影展)
http://www.lesfilmsdupreau.com/prog.php?code=pm
· 參與之電視動畫影集: (僅列舉出數項)
· 「生命之喜」 ( Le Bonheur de la Vie ) ，Folimage，1990-92
· 「奇貓物語」 ( Les contes du chat perché) ，France Animation
· 「巴比育士」 (Papyrus)，l’éditions de Dupuis，1998
· 「兔兔家族」 (La Famille Passiflore)， TF1 ，2001
· 作品網站: 目前尚無個人專屬網站
http://www.bdquebec.qc.ca/auteurs/delisle/gdelisle.htm 有關於作者的法文簡介與作品圖片
本文相關網站 (法文網站)
· 「協會」(L’Association) 出版社 : 目前尚無網站
· Frémok 出版社 :
www.fremok.org
· Ego comme X 出版社 :
www.ego-comme-x.com
· 「西瓜」（La Pastèque) 出版社 :
www.lapasteque.com 以Flash製作的網站，看起來非常清爽
(原文發表於第九期「放肆」創意設計雜誌 2003/12-2004/01)
