藝術家 劉旦宅 (大陸)<山鬼圖>
『被薜荔兮帶女籮，乘赤豹兮從文狸 』是 屈原的原文裡對山鬼形象的描述. 難得水墨畫裡有裸女的題材，這些男畫家乾脆讓山鬼全脫了。
他問她：「你多大？」
她反問：「你呢？」
「十九。」
她不語。山鬼九百一十九歲。
「我忘了。」
為了留他，她忘記了過去。（李碧華〈山鬼〉）
楚辭中的山鬼，山中的美麗妖精，為了愛情無怨無悔地在風雨中等待那另結新歡的採藥郎，
這是千百年來，中國文學賦予女子的形象，即便是妖，碰上愛情仍然只能被動等待。
《山鬼圖》清 羅聘 (古人還是比較含蓄，但又似乎替山鬼添了太多衣服...)
他突然有點認命：「你好奇什麼？」
「你多大了？」
「十七歲。」他立刻回答。
「你已經十七歲多久了？」
他看著前方道路，但嘴唇抽動了一下：「一陣子了。」至少他承認了。
（愛德華一九0一年出生在芝加哥）
愛德華，《暮光之城》裡的吸血鬼，正確年齡110歲。
但他有永遠十七歲的外貌，還有莫名其妙的讀心術。
(殭屍不可愛 ,但"超能力"很想要 )
言情小說在說明一件事，外表的年齡比實際年齡恐怖。
我不會對110歲的阿公產生愛意，卻會對110歲的愛德華產生遐想，在在證明我是膚淺的人類。
山鬼就應該像愛德華這樣，鎖定「獵物」後，用『堅壁清野』的手段，阻絶「獵物」身邊所有與其他人發展的可能性，然後適時地出現與隱没。
但山鬼，
不屑。
她活了九百一十九，採藥郎是她的初戀，赤豹看著她的等待：「你根本連那個男人的長相都想不起來，你是愛上『愛情』。」
大陸藝術家 王炳黎的<山鬼圖>
『妖』之所以吸引人，因為他們往往有超能力及外表超美麗，可以輕易地玩弄別人於股掌之間，
『愛情』是言情小說的核心價值。所以那些超能力滿足了一般凡人想呼風喚雨，在喜歡的人面前永不吃鱉的渴望。
半人半吸血鬼
貝拉和愛德華的女兒，像狗一樣快速成長……我是說一年就長成七歲之類。（不然用什麼比喻比較恰當？）這樣很好養，一下就成人了。
人鬼不兩立。中國的人妖戀，註定有淒美的結局。
像愛德華那樣，把貝拉變成吸血鬼，是天理難容的事，（管你什麼自由意志！）在中國，白蛇娘子因為和許仙相戀被鎮壓在雷峰塔底下，都永世不能超生了，吸血鬼真是一點原則都沒有。不要告訴我貝拉是因為生命有危險所以……那貝拉若捨不得她媽在她媽要撒手時也來那麼一下，她媽若也捨不得她的情夫，她的情夫捨不得他的女兒，他的女兒捨不得她的男朋友，她的男朋友捨不得他的小狗……那這世界不就很快地都是吸血鬼了？
愛德華對當初沒有選擇權而成為沒有靈魂的妖怪一直頗為怨懟，
呿～有將近一百年的時間，而且不需要睡眠，早就應該把『蟲洞』找出來，回到過去，去改變你的不想要，諾貝爾獎都不知道可以得幾個了！
而這羣賣弄俊美妖嬈的吸血鬼，只是一直玩『努力不吸人血』的遊戲，等待他們命定的意中人出現，然後在彼此同類間撕殺，果然是行尸走肉的作為，活化石？
傅抱石的〈山鬼圖〉
陸敏繪〈山鬼圖〉
很該死，我查不清楚到底他是陸敏還是陸敏繪
為了共襄盛舉這難得的「光棍節」，就讓我無病呻吟一下，我的聯想力都被論文局限了。
最猛的一張來了。
畫家李壯平以中國傳說中的巫山神女為雛型創作《東方神女山鬼系列》，畫中的少女是李壯平的親生女兒，這對父女都是畫家，這女兒也養得太好了，但是這油畫無法展現〈山鬼〉的靈秀，別硬扯神女比較好，根本不像山中的精靈哪。
東方神女山鬼系列
藝術啊~跟寫真集到底有何不同？
大陸江西 傅曉笙 作品《山鬼》這應該是比較忠於原著的畫法了，不愧是山裡長大的，不穿衣服都不會著涼，這些男畫家根本在滿足自己的想要嘛。
最後一張這〈山鬼〉就很畢卡索了。
大陸山東畫師 高在成
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