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最近沒啥在看書，安東尼波登的書看了不少。我很喜歡波登，一口氣看完他這本書(半生不熟)之後，我又倒回看他的成名作：廚房機密檔案。兩書合看，頗有”物換星移幾度秋”之概然，畢竟兩書時間一隔十餘年啊。
本書對我而言，是屬於電影”浴血任務”系列式的風格，也就是說，是一種大男人式的浪漫。如果你喜歡男人應該具有強烈的個人魅力及正義感，樣子有點痞到似乎什麼都不在意；曾經浪蕩過但現在最愛的是他的家庭，以及他的朋友，那麼，你應該會喜歡波登，因為他在波登不設限及他一系列的書裡，無非展示的就是這個調調。本書當然也不例外，其中有個情節就是他描寫他與前妻分手，痛苦到無法自拔之情形。他的敘述很棒，但這裡我簡單的說：至少有一次，他油門已經踩到底，即將高速墜落懸崖，但車內廣播所流瀉出的流行樂，喚醒了他，使他免於憾事。再對照他如何小心翼翼的與他的小女孩鬥智，讓她不至於喜歡上麥當勞等垃圾食物，一種很顯明的風格就出現—屬於男人溫柔：粗獷中帶著留戀，彷彿是西部牛仔片中，牛仔趕赴完成英雄，但對酒吧裡的最愛，眼眸回轉著最後一撇那般。這也許是一種商業手法，波登也承認：觀眾就是喜歡我那毫不在乎的調調。
我未必喜歡這種調調，但我喜歡他的敘事風格。波登很討厭修辭，形容吃，這個人多令他喜歡\討厭的等等，他都是用情節而不是形容詞。這種方式很有視覺效果，彷彿在看一場他個人主演的電影一樣，節奏明快而非個人內心獨白，因此很好看。然而，他訪問其他主廚，個人的風格掩蓋了受訪者的個性，也就是說，我們是透過波登的眼睛去認識這個主廚(韓籍)，而非他的訪問。但除此之外，這本書非常痛快淋漓，也就是說，具有極強烈之個人風格，卻不至於流於傲慢與自大。準確的說，他可以說是悲天憫人的富裕階層。誠然，我這裡難免有點嘲諷意味，但不可諱言的，至少我還沒有看過旅遊節目的男主持人的視野，在面對有色人種上，是如此平等的，台灣的電視節目不用說，太多故作驚奇的姿態與假平等的政治正確，甚至於旅遊頻道的其他節目也一樣。可是波登在面對他種文化，從未故作姿態的說喜歡，，甚至於他還會毫不掩飾的厭惡，可是，怎麼說?他不會讓人討厭，只會讓我感覺他很單純的去介紹、體驗。也許他的節目未必稱得上深度，但非常耐看，無怪乎他在書上說他非常幸運的，可以擁有能做自己的節目。

個人意見之待人處世指南則不然，我讀這本書，腦筋浮現出的就是這是男版慾望城市--作家凱莉。本書目前是當紅的部落客—個人意見，他以批評明星時尚穿著而聞名。但我更喜歡他這自己部落格裡的一些關心社會的文章。當然本書作者仍維持一貫的基調：以嘲諷的筆觸，冷眼觀世。作者文筆很犀利，帶有自己風格式的幽默，而有些觀點亦不失為獨特。
不過我閱讀過後的感覺也僅於此吧!!我替作者感到可惜的一點是：他放棄了他所擅長的看圖說故事，而改採長篇敘事風格。對我而言，作者一貫的簡練冷刺的風格(參見他的部落格：http://mbpo.blogspot.tw/)，被稀釋在長篇說理的格局中。更嚴重的是，對於人生的體悟，作者未必達到”萬物靜觀皆自得”的從容自得外，甚至於還很刻意的掩飾自己情感表露與判斷。有關第一點，作者太過於著重自己直白式的情緒揭露，而多過自身之人生的體認，因此比較沒有餘韻或令人反思之處；再者作者並不想更進一步的分析、抽離與詮釋這些經驗之於他的關聯，相反的，他喜歡引用許多作家，如我最喜歡的三毛、張愛玲等等，甚至於紅樓夢等古書、布迪厄爾等社會學家的隻字片語或一些電影、音樂，但這不是作者用來希望讓讀者理解作者本身的想法，而是近乎直接阻斷了讀者與作者溝通交流的方法，也就是說，當我讀完本書之後最大的感覺是：我是從水晶燈罩裡，看到一個盛裝打扮的人在演內心戲。
這跟波登的書寫完全相反的調調：波登不掩飾自己的失敗與好惡，相反的，波登在書寫自己的感受時(就我個人認知)，他是很大而化之、無所謂的，波登未必想要讓讀者冒昧的進入他的內心世界(事實上也不可能，但很多愚蠢的讀者就會認為：我讀了你幾本書之後，我就是全世界最了解你的人)，可是他不在乎他的感受、他的經驗被其他不相干的人侵犯，畢竟讓別人閱讀自身的經驗同時，事實上，就必須忍受他人帶有惡意、揶揄的眼光來衡量自己內心世界。對此波登可以坦率接受，可是個人意見(本書作者)，就我而言，恰好缺乏這種特質。因此個人意見必須以許多無關內心的細節、尖刻犀利的形容來掩飾自己真實的感覺，所以我對本書的評價是：大抵是一個都市雅痞者內心獨白，如此而已。

至於達貢城的英雄，說實在的，我並不喜歡，也沒有看完。因此我評論一定不夠客觀。如果要描寫一個悲劇的英雄，事實上不需刻意的強調命定的的詛咒，這樣會除了削弱了閱讀的興趣外，薛西弗斯神話將無法令人蕩氣迴腸，畢竟，我們喜歡反抗命運的人而不是被告知：因你的宿命，所以你註定作為一個異端而被放逐了。再者故事發展似乎與他想要闡明的主題自相矛盾：如果達貢城不需要英雄，那為什麼英雄事蹟(正面形象)會一直被傳頌?如果我是作者，我可能會選擇以蚩尤作概念演繹。因為符號之下的意義是被人所賦予的，所以會改變、會扭曲，可是符號，或者名詞卻一直都不會改變。就好比"英雄"一直都是從人類發展以來，都一直被賦予正面的意義，可是當中的意義卻隨著時空、文化的不同而呈現出迥異的面貌。蚩尤曾是中國第一代的戰神，但時自今日，他卻淪為一種負面的象徵。達貢城最後仍是需要英雄，可是此時的英雄已不再是上古時期的模樣--至少我覺得這樣才不會產生命題與故事發展產生矛盾。

不過本書頗具有動畫色彩，有點類似楓之谷系列之電玩風格，因此喜歡輕小說的可以選擇來看。

但這裡我想要推薦的是：當年明月所寫的"明朝那些事兒"。他不是一套嚴謹的歷史教科書，在1-7集中，作者個人情緒、主觀評論充斥在書中每個角落，甚至於有的時候還跑出民族情緒。更嚴重的是，作者所描寫之歷史人物的種種作為，幾乎不註出處，又該如何讓人相信，作者不是在"忽悠"我們?更何況，這種嬉笑怒罵，詼諧到幾近戲謔歷史的方式，難道是書寫歷史的方式嗎?

答案是肯定也是否定的。第一、本書作者根本不是在書寫明史，而是在總結自己研究明史之後的心得，而且作者壓根兒沒告訴你：我在以寫學術論文的格式寫本書。中國大陸最近也出這種一系列的歷史書，就我印象所及，共計有墨香滿樓(唐朝那些事兒等著作)、姜狼豺盡(五代十國風雲錄：均自購)、赫連勃勃大王(一堆明史的書)，最不入我眼的就是霧滿攔江(ㄍ!!我還買了他有關清朝的兩本著作)等。除了赫連勃勃大王我沒看過外，墨與姜實在稍遜文采，敘述歷史不懂得說書人的那一套(品三國就是如此成功)，那至少要有跌宕生姿的文筆，很可惜的，這兩個作者實在無法與當年明月相比。至於霧滿攔江，算了，他那兩本有關清朝的著作，真可謂喜歡造筆業--故意以炫奇、驚世駭目的手法來誤人子弟，我實在不想評論。

第二、當年明月作品讓我喜歡的在於，他的敘述大抵符合史實，從他的書裡，我檢閱了不少我覺得很荒誕的情節，如景帝時，群臣在早朝打死一個錦衣衛統領跟二個太監，怎麼可能?但欽定明史偏偏就有記載；李成梁有讓徐文長教導他的小孩，如何防倭?明史也有。甚至於崇禎朝曾經一度即將討滅流寇，明史也記載。換言之，本書大抵從正史出發，以敘述明朝各帝為經緯，將重大人物及事件敘述的既條理，而又明確。可以這麼說，只要讀過這本書，明朝主要的人物與基本史實，就可以完全掌握，能做到這種地步而又行文幽默風趣，真的夠了!!各位看官要知道，光是一部明史就有多少事件、人物?要如何去蕪存菁(取捨)，就不是一件很簡單的事，還要敘述典章制度等，又要能寫得毫不枯燥，這非常困難，因此非常大推這套書，如果他要再出的話，我還是會買。

當然，本書還是有一些缺點，就我而言，第一、本書乃以人物、事件為主軸，因此對於時間、典章制度等不很注重。第二、資料查檢有所困難。第三、若干事件、人物會有過度解讀、渲染，隱惡揚善的情形。第三、若干觀點混亂、自相矛盾甚至於夾雜不清，像是言官的放砲與氣節該如何區分?他一直說不清，可是無礙於他將歷史敘述活潑化，立體化，因此這本書真的是很好的明史入門書。