（2002-08-18 13:59:53 ）
愛欲修道院--與得不到的戀人之間，十部情書。是李欣頻內心最深處愛情的煎熬吶喊。書寫，在落筆的瞬間即是永恆，但在永恆中卻又只是一瞬，我們無須追究什麼。
時報出版。
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最近可能會比較常看見我寫關於閱讀的雜想，我在創作中試探自己，想知道自己的深度為何，該補充些什麼。另，由於明年四月的需要，我的筆風可能會從溫柔漸轉為堅硬，試著朝評論著手。
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我想先來談談作者。關於李欣頻，是我未來該依循的軌跡道路。政大廣告系所畢業，政大新聞所博士班學生，依照她愛旅行以及大量的酗文字和閱讀及電影，還有她在誠品的舉足輕重的份量，我很難推測她的博士班念完了沒？
她的學歷令我羨慕，希望有朝一日我也可以成為她的學妹。但是我要先走新聞，再念廣告。
跟李欣頻的相遇，是在這城市的每一個角落。台北是個誠品密度與濃度都高的城市，到處都可以碰見她的文案。我在這城市，與她的每一幅海報錯身而過，頂多駐足，讚嘆著，好棒的文宣。然後再繼續行走。
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愛欲修道院，是作者對於得不到的戀人間，深情的吶喊。只是，這吶喊連回音也沒有。從她文章中的電影與文字間的敘述，大略知道，她的愛人，其實不曾關注於她，對於她的關懷和關心，都有如蜻蜓點水般的，漣漪稍縱即逝，彷彿不曾留下過痕跡。我好奇，當她私心以為愛戀的對象，在看到這本書之後，會有什麼樣的反應？我像是看小說般的，想要知道後面的結尾，但這結尾，會給作者多大的
傷痛，我的遊戲竟是建立在她的傷口上，不免感到抱歉。
她在書寫的過程當中，不斷的記憶，不斷的追捕那其實已經逝去的情懷，如同她日日夜夜的重複收聽戀人的留言，深怕留言被電信系統洗去，她用留言，拉住已經消失的情感，拖延再拖延，她在愛情中遍體鱗傷。
我感傷她的情感，她的用情。因為我也曾經這樣，用大量的書寫營造其實是一個虛幻的客體。裡面的主角確實存在，但是內心的互動交流、所建立的氛圍，卻是作者自己想像的。我猜想，若是他日男主角看見此信件，不知道會不會有（一封陌生女子的來信）般的震撼？
她的書寫，六萬多個字，字字記載內心波濤洶湧的感情，要這樣將自己的內心世界解剖分析，然後再血淋淋的出版在世人面前，是需要很大的勇氣的。但也是因為這種勇氣，使得書寫本身添加了生命，有血有肉的活動了起來，讓讀者也為之感傷。我相信，在這六萬多字的背後，擁有的還不只是這六萬多字的書寫形式，她必定是用大量的情感，蒸餾出這十部情書。
我也寫，但是我造就不了這樣的偉大，因為只要感覺稍有不對，或是我稍面對現實的殘酷，便會把我的文字付之一炬。這也是為什麼這麼多年來，我的日記始終保留不下來的原因。我的許多過去的文字，都丟進垃圾桶，在焚化爐中起火，灰飛湮滅。
直到接觸網路，開始在電腦前寫作，才稍稍遏止我邊寫邊丟的壞習慣。
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內容請諸君閱讀，說得太多便失去興味。
再來我想談的是這本書的編排方式。
李欣頻對美編說；我要一本極簡的圖文書。我的愛欲文字很華麗，所以我需要一個乾淨有質地的紙來承載它。
李欣頻說，這本書，一打開正好是兩個人可以相摟齊看的寬度。
但我好奇的是，會有多少兩人相摟，只為沖散書中的黏膩深沈的文字？
這本書選擇了約 17*17 略微正方的模式，紙張是道林紙，相較書的編排和文字，在紙張的磅數上應該也是很合宜的。李要美編做極簡的圖文書，但顯然此圖文書，由來不易。我想美編不但懂李欣頻的心和文字，所以在這本書中玩弄了看似簡單其實並不簡單的排版遊戲。
十部情書的章首頁，都按照文字內容選擇了適恰的照片，版面都認真的設計過。如果我沒有猜錯，此本書沒有太多統一的格式，每頁都要重新編排，它的書眉的字以及章首頁的文字，都彷彿是喃喃自語般的不欲別人聽見，所以字和行距都特別的小而密集。
至於內文，大量留白與文字段落的錯落，是難的地方。該在何處、何時留白與畫上切線，都得深具巧思，文、美編間得一來一回的，無數次的交鋒才能得此一作品。
看一本書的編輯方式，是我的職業病，但是我總覺得，美編的功力，不在於排版軟體的運用，而在於和文字間的互動，要如何才能整出一本具有美感的書籍，要看美編對於設計的功力有多深，以及，對文字的敏銳度在哪裡。
嗯。我喜歡這個美編。我相信她很厲害。這不是極簡主義，她的心思和文字一樣華麗。
關於編輯與排版，是我對於此書的另外一個獨特見解，供給大家作參考。
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另外，最後提的。胡錦媛在導讀中，提到了這是一部中文後設情書小說。何謂後設，在此給予簡單的概念，後設就是（什麼中的什麼），例如她說這是一部中文後設情書小說，就是（情書中的情書），她運用大量的關於愛情的書籍、電影、對話等等，來寫就她的情書。
後設理論，就是運用大量的理論，來驗證主要理論之成立。
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