她，曾經一邊剪「嘜頭」，一邊聽廣播劇，幻想著男女之間的愛情故事。
她，喜歡聽收音機、看電影、說廢話……，對她來說，這些都是她創作靈感的來源。
她是誰？她是本地女小說家梁淑琪，連續兩屆在中篇小說徵稿比賽中獲獎。
享受寫作，非為出書
雖然「獨沽一味」只寫小說，梁淑琪卻很抗拒「小說家」這個稱號。「我常說自己做不了家，我會說自己是作者。小說要精的才可叫做家，我要做到，距離還很遠。」寫小說是她興趣，一直以來都旨在享受過程，非為比賽。對她來說，可以寫一本自己喜歡的小說，比出版一本書來得興奮。不過細心的讀者或許就會發現：到底她是梁淑「淇」還是梁淑「琪」？「睇相師傅說她名字的筆畫大凶，但又不想大改，所以用水旁的淇。不過我又懶改身份證。平時出書，都會儘量用三點水那個，我當三點水的那個是筆名。」
她寫小說的歷程始於中三。「媽媽在工廠做，我暑假會去幫忙剪『嘜頭』，當時的收音機流行播愛情小說的廣播劇，我見家裏有那本書就開始看，故事應該是這樣開始的。」愛情小說看得多，「覺得那些小說我也寫得出來，之後就開始寫。」這麼一寫，第一部正式面世的作品《等》，就勇奪第一屆澳門文學獎小說組冠軍，當時她還只是澳大傳播系大一學生。「拿獎後，認識了寂然，他會給我意見，說我寫得不好……事實上是覺得自己寫得不好，到後來認識人多了，看多了書，反而會怯。或者之後我寫的，來來去去都是重複的東西，找不到突破。我記得當時，他說我視野不夠廣闊，於是我就陷入了低潮。有一兩年完全寫不了東西，但因為是喜歡，自自然然就會繼續寫。當突然有些想法，就會很想寫出來。」她的丈夫寂然，也是澳門的代表性作家。
把自己寫進小說裡
梁淑琪習慣從生活中取材，聽 收音機、閱書、看電影都是她的靈感來源。「我自己很喜歡亂講說話，可能由一些很小的事，就想到很遠，想些很天馬行空的東西，跟着想：『啊！這個可以寫一個 故事。』但通常拿到的靈感不會完全用，可能轉一轉，或者靈感會放在結構那裏，然後自己再想一個故事。」
最近，她最喜歡讀伊坂幸太郎的小說，驚艷於 他出神入化的「扭橋」。吉本芭娜娜的療傷系小說，也是她那杯茶。「我自己寫小說，有兩個很大的方向：一是好玩，一種新的寫法我未試過，可能很好玩，便嘗試 寫；二是療傷，可能我生活有很多不開心的事，我會將之轉化為故事，雖感情是一樣，但可能故事不同，通過故事，真的可以達到療傷的效果。譬如新書《我和我 的……》，是要填補我外公去世的遺憾。他去世時我出了差，他心臟病發，我不在澳門，一直都很不開心，一想起就很難過。通過小說，設計了主角和爺爺的角色， 整件事run一次之後，真的豁然開朗，可以放淡這件事了。」
梁淑琪寫《小心愛》，也是為了好玩的架構。「三個不同的選擇，結局可能不同，但有些東西無論你怎麼選，都是不會變的。」「主題是命中注定和自由意志，究竟哪一樣是大一點呢？有一個主題，一個好玩的結構，就想到一個這樣的故事。」
和 很多創作人一樣，梁淑琪的小說，大多圍繞自己的經歷。「很多時候即使我不是完全將自己放在小說中，其實我也是轉化一些自己的情感寫進去。譬如我曾經在酒店 工作了一年左右，可能會將我公關的身份代入，設計一個公關的角色去寫一個酒店的故事。」正如她讀過翻譯，也做過翻譯工作，所以在《我和我的……》就將她做 翻譯的心情挖出來。又如她寫小說，《小心愛》的女主角也是寫小說的，還把寂然和她的故事也融入其中。「原昊倫與陶心伶在文學比賽認識，原昊倫是編輯，會 『踩』陶心伶的小說。事實上他（寂然）雖然不是編輯，但真的有『踩』我的小說，有些東西是相同，只不過我沒完全放進去。」
澳門文學界的神雕俠侶
環顧澳門文壇，夫妻二人都在寫小說可說是絕無僅有。和寂然的相遇，對她的寫作生涯有什麼影響？
「正 如我剛才說，大一時我拿了獎，然後陷入低潮，主要是因為他『踩』我。我自己怎會覺得自己寫得差？覺得寫得差就不會拿出來！但他會跟我說：『你最近寫的東西 來來去去都是這樣，其實真的不行啊！』我當時會想：『怎樣寫都不及你。』所以就停寫了一陣子。很多時候，我寫了小說，他可能是我第一個讀者，也可能是我唯 一的讀者，我寫出來總是想得到他的認同，想他讚我，但……又不多。所以他總會給我狠的意見，他督促著我，而我又督促不到他。」那麼，他們是否時常以小說作 為共同話題？「不是的，其實講廢話多，認真的。」她說。（書房外突然傳出陣陣笑聲）循著笑聲，寂然出現在書房門口。他說：「我買書買到這樣（指著滿室的 書），她都容忍到。她知我在做什麼，不會抗拒或覺得無聊。未有小孩之前，兩個人一人一部電腦就做事，未必有很多話說，但各自在寫東西，生活上就比較容易理 解多些。」他們試過用同一個題目各自寫，但結果想出來的故事，都是不一樣的。
澳門小說界的窘境
談到寫作，梁淑淇和寂然都不約而同地對澳門文壇感到不滿。
「比如出書了，出版社不會告訴你賣了多少，要不要加印呀？甚至我行書店，我的書在不在？或者很辛苦才會找到我的書。說真的，這環境會令人心淡，出了書，但書店或出版社對待作品不是很積極，真的出了就算。」梁淑琪說。
寂 然指出，比起回歸前，澳門的報章少了連載小說的地盤，「養不到讀者」。不過站在小說作者的立場，「你喜歡踢波都不一定要踢世界盃啦，你可以在工人球場踢 嘛！我們現在就在工人球場踢，有得發表就發表囉！」梁淑琪則認為，澳門人對本地作品的支持不大，對外推廣、發行方面的工作也做得不好。不過，作家也無需把 自己局限在澳門。「你有能力就衝出去啦！」特別在互聯網世代，讀者與作者都無需畫地自限，地域隔閡也不再存在。
面對澳門文壇長期被忽略的不爭事實，持續寫作了十幾年的梁淑淇寄語後輩「總言之，寫了再說。」說到底，要有好作品誕生，才是吸引讀者的最關鍵要素。
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