1 [人生屋檐下]
艾云榮卡拉的這部藝朮電影,通過一名房屋建筑師的眼睛,去反饋出人生中的得失,當中流露著溫暖的情感,愛情在流逝后不但并未因此而變質,反而隨著歲月的推進而更顯醇香,患難中見真情,原本并不明顯的友情,在逆境中所展現的力量面前被深深地打動著,從而輪廓更加地清楚起來,親情在反叛和包容間起伏涌動,最終形儲美麗的花朵。
《人生屋檐下》為觀眾圓了一個不太可能實現的夢想,在這個夢想中,人們通過互相幫助和彼此忍讓,而展現了彼此間真實存在的友誼,劇情伏線的流動與展開通過嫻熟精湛的導演手法表現出來,《人生屋檐下》,在屋檐下伸展綻放出淡淡清香的文化花朵。
2 [最后一夜偷情]
冰島首都雷克雅朮克經常零下十六度，青春的烈焰仍有勢頭，三十歲的大孩子希瑙生活片斷幻化無數個灰色格調的奏亡曲，酒巴、網絡、情色建構日常生活的主色調，依賴家長的當代心理社會現象，不愿長大背負責任的回避承擔義務，以及糾纏不清的倫理/同志/直人三層論調議題，麻木的生活行進促就片中的黑色幽默層出不窮，無所謂的態度醞釀的卻是淡淡然而悲哀的無奈。
3 [雪地里的情人]
一部關于原諒和救贖的電影，經由一對上慰夫婦和他們所為之付儲愛心的殺人犯的相互串連，去反思過錯以后個人的權益屬性，人所以被唾棄是因為做了不被社會主流大眾接受和認可的事，犯人尼爾的錯在于草菅人命，而拉上慰及其愛妻拉夫人之罪則是由于忤逆社會傳統價值規律，而堅持向一名悔過的犯人付儲愛心，而電影就正好巧妙地借著這層層微妙的關系，去反省在專制的社會中，個人的意向和見解是如何地被抹殺掉，表達對于自由和寬松氣氛的向往與珍惜。
4 [武士]
氣勢恢弘磅礡的史詩電影,在點滴情感的堆積下,所有的血腥戰斗都演變為壯烈的詩篇,階級歧視下的突破隔膜,因著一名異國公主而毅然無悔的追隨守護,宛若古希臘神話中雅典娜的戰爭洗禮,最后,蠢蠢欲動卻又被深埋藏于心底的悸動,因著地位的反差而圖騰的勾心斗角,在回歸死亡的安謐下顯得格外慘烈。
5 [神鬼第六感]
獨樹一幟的靈異電影，勝在營造出的心理驚恐氣氛，懸念在陣陣疑團中愈加濃厚，結局掀起戲劇性的最高潮，所有的一切變化都顯得那么地出人意表。
6 [狼族盟約]
由野獸捕食人類而揭開序幕的電影，并非傳統的偵探劇情結構，保持導演克里斯前作[淚眼煞星]絢麗奪目的視覺風格，融合商業和藝朮最匠心獨具的制作流程，然而這混合卻是巧妙的無與倫比，神怪、懸疑、奇情、驚悚、史詩、香艷儲種賣座元素在影片中流淌，揉和電子游戲氛圍、港產動作場面和電腦特技好萊塢化的采掘精華為我所用，不但未見抄襲的爛熟，反倒窺見嫻熟操控電影工業流程的出人才華四溢。
7 [競爭者（政界風云）]
人們在衡量個人的存在價值時，究竟是應考慮其對社會或某族群所付儲的貢獻而作出判別，還是只專注在其的道德行為的操守上，評價一個人的業績該如何斷定呢，《競爭者》作出的立場表明，對于個人的評價與其在性操守上的過往無關，并對將情欲與政績相提并論表示輕蔑。
8 [跳出我天地]
清新爽朗的英國電影，別具匠心地用同志/直人的對比形式，來透視不同族群的生活方式，以及相互體諒讓步的可能性，而且還深入研討這讓步程度究竟能去到什么地方，對于自由的向往，《跳出我天地》讓人看到明天充滿希望的投射面，以導演和編劇的創作角度來說，表達了同志的處世准則和思想轉換比直人的僵硬沉悶來得更加有趣吸引，使影片充滿了率性而為的青春無敵氣息。
9 [迷上癮]
猶如片中的角色，我們也在努力尋找并實現夢想，這几乎是維系整個族群將生命之火傳承下去的支柱，而不同時代的子民，也有要靠著夢想撫慰創傷的希望，時至今日，說不清到底還有多少子民在借助藥品渡日，在浴室中痛哭，在這方面，其實所有的族群都是一樣的脆弱，而正是父權和直人主義，造就或者說是催生了這份脆弱。
10 [白蘭]
《白蘭》，由張柏芝和崔岷植所主演的韓國電影，不僅止于悲情愛的故事，除了對于低下階層的寫實記錄，更以細膩的筆觸，涉及敏銳的貧民苦苦掙扎在生命海岸線的社會現象。
11 [不要讓我死于周日]
激烈的視野，足以摧毀年輕同志站長的書寫認知，混淆階級與學歷還有收入和工作的界線分明，但也忠實呈現流派中的強勢與弱勢的作派各異，情欲，恐懼，刺激，愛戀，反傳統，所有一切就這樣無所顧忌地混雜在一起，叫觀眾完全來不及准備，就已被影像所震撼迷倒，似乎失意不僅止于個人，只有寬松開放的道德觀念才能解放一切。
12 [關塔那摩之情]
由已故作家湯姆-- 斯古提那斯阿倫（1928---1996）的小說改編而成的電影，籍由阿姨與侄女兩代女性的知識層次，價值認知還有對于愛情的取舍輕重，透過階級以及地位、生活交際界的沖突與反差，在迂腐的規章制度下，于隨便發生的情欲關系和此生不渝的誓死追隨中，去探討愛在人生中的份量，以及錯失愛后是怎樣的一份心情。
13 [音樂家的秘密生活]
前鋒新浪潮的視覺系電影，題材突破禁忌大膽涉獵到近親情欲、虐戀等敏感話題，并將之與極端藝朮的音樂演奏連系起來，沉重的格調并不會太叫觀眾感覺壓抑，因為所有的變化都在寬廣包容的道德觀念下作了最完整簡潔的表達和整理。
14 [布拉格小男妓]
撕裂人性中最卑劣灰暗面的電影，無情揭示社交界中的爾虞我詐和勾心斗角，沒有永恆的友情，弱者無法繼續存活，強大的權錢勢力壓迫著相對弱小的個體，而被凌辱的個體反過來卻又去壓迫比自己更無助的力量，影片帶著強烈的批判主義，猶如噩夢般的一切最終都在不斷地輪徊著。
15 [知法犯法]
成功的商業電影范本，展現并揭示了香港商業電影未來走向的另一個趨勢，叛離傳統黑幫電影的窠臼，摒棄低俗搞笑的公式，冷靜銳利的伏線隨著劇情的推展深入其間的每一個角落。
16 [大逃殺]
由資深導演深作欣二執導的電影《大逃殺》延續了日本文化中最為迷人的異色迷離，指責日本的官僚作風、根深蒂固的父權建制，以及試圖探討日本的言論自由、政府監督、電影分級和日本傳統價值觀念相互間的容忍度，甚至是要試探，如果這個容忍度是有界線，那它究竟可以去到哪個地方？
17 [心猿意馬]
由三段情欲交織而成的酷兒電影，直人與同志的追逐和掙扎，尋覓著些什么,但是卻又固執地回避著與現實生活相沖突的選擇壓力，電影中相關同志情欲的尺度比起許多西方電影都還要來得坦然從容。
18 [含苞待放]
針對男性觀眾所營造的軟性情欲藝朮電影，被掌控在父權電影下的虛假反叛，實則滿足男性觀眾的夫權和意淫心理，難得的是仍舊拍得趣意盎然和生機勃勃。
19 [魔鬼、性、狂想曲]
借著心理病患的題材去映射相關前世今生的影像，在心理治療中反倒被患者影響而深陷其中的不可自撥，在醫學的角度下造訪神密未知的靈異世界，巧妙的題材表達導演在電影創作上的獨具匠心。
20 [現代吸血鬼]
完全彰現新世代觀念的《現代吸血鬼》，也是成功沿循了《辣椒姐妹花》的糖衣制作模式，但內里卻是尖銳前鋒派得可以，以一群資歷尚淺的吸血鬼為主軸，摻入除魔衛士、黑人年輕街頭男孩、老前輩吸血鬼的撐和，有大批變革思想爭相涌現，例如關于男同志的暗潮洶涌間的情欲，女同志明目張膽的分流，年輕世代向陳舊勢力的挑戰，除魔衛士走火入魔的變相壓制（美國共和黨及國會？），黑人街頭男孩的倒向相戈，理直氣壯地堅持“每個直人男孩都是同志”的理論，是最具價值的堅持。
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