莫乃健
古根漢美術館是否要進駐台中市曾引起正反兩極的爭論，且不去理會那些與政治牽扯剪不斷理還亂的討厭事情，想想看台灣什麼時候曾經出現一棟由國際一線建築師設計的建築物，香港機場找來Norman Forster、東京銀座Hermes旗鑑店是Renzo Piano的大作、北京中央電視台總部由Rem Koolhaas操刀……。
名牌建築師與商業建築、公共空間結合是城市國際水平的新指標。九零年代以來，我們看到好幾個地方因為某建築師的作品帶動一座城市地動天搖的改變，例如大家都津津樂道的畢爾包+古根漢，以及備受期待的LA+迪士尼音樂廳。台中+古根漢是否有相同的效應我們不敢斷言，但到處都是庸俗平凡建物的台灣土地確實急需國際大師的醍醐灌頂。
我們需要台中古根漢美術館。儘管今年（台長案：2003年）畢爾包的古根漢美術館遊客大幅下降，賭城拉斯維加斯的古根漢雙館中關了一個，威尼斯與紐約古根漢表現平平。但是這些存在或不存在的古根漢都曾為所在城市帶來相當大的文化衝擊，就像先盛後衰的Vegas分館曾經讓這個豪賭人生的城市改頭換面，產生有目共睹的文藝復興效應，尚存的古根漢隱士盧（Hermitage）美術館依然持續它對Vegas的影響。
而台中古根漢美術館若是能展覽世界級作品，將更符合藝術對城市文化應有的長遠影響，而不是每年請羅浮宮來展覽一點印象派畫作，在商業機制炒作下搞得像場文化大拜拜或是偶像簽名會，讓觀眾排三、四個小時後才能看到原作。古根漢總館長期收藏現代藝術作品，甚至還與現代藝術寶庫莫斯科隱士盧博物館結盟，無疑可以為本土藝術帶進更直接的全球化美學觀點，如此才能創造摩登台灣的新靈魂。
我們需要台中古根漢美術館。更在於它將請國際建築天后伊拉克裔薩哈哈蒂（Zaha Hadid）為台中市量身訂製，連列名評估顧問的Gehry都大表讚賞（據悉他也將為台中市政中心操刀）。當年輕建築師或建築研究所學生，都可以信手拈來指出台灣現今許多建築是抄襲哪些國外建築設計時，我們更應該正大光明的引進國際級設計師的原創作品。而此次國內外建築評論家都認為擅長前衛建築的Zaha，在台中古根漢美術館的設計上，是採用與前衛太空船造型相似的線型空間概念，並且大量運用自然光線，正符合現今有機建築的國際趨勢。這種設計在國內是非常罕見的，施工難度也非同小可。因此當反對人士對古根漢基金會將主導整個工程而提出異議時，我們更應該撫手稱慶，為整個施工過程，都將是提供國內建築界與國際接軌的最佳榜樣。
我們需要台中古根漢美術館，儘管許多反對者認為不應該將美術館的管理權落在美國古根漢基金會，但是管理一間高水準的美術館對目前的政府而言，無疑如天書一樣難。美術館的經營、行銷背後自有一套極其複雜的作業系統，如何不斷創造話題引領藝術風潮是們專業學問，紐約MoMA、巴黎龐畢度和倫敦Tate Modern都是主動出擊的成功例子，他們自創議題的從展覽中創造新風潮，而不是被動地展示先人遺作。因此被公認當代最懂得行銷的古根漢美術館，將可以提供國內藝術管理與行政上的借鏡。
無疑，台中古根漢美術館正是一個又炫，又可以提供藝術與建築界學習的機會。比起一次耗費百億民脂民膏的總統選舉，預計耗費八十億新台幣的古根漢美術館，對台灣都市與文化發展無疑將更具長期影響力。
文章出處：《GQ》雜誌國際中文版2003年12月份，頁32-33。
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