我的醜陋年華 sometimes I feel beautiful http://www.wretch.cc/album/jadejessica http://www.flickr.com/photos/sweetanarchy/

277愛的鼓勵 0訂閱站台

after《忘記父親》與《跟著愛莉絲的兔子走》，給嘶危。

兩部片不能一起說。

父親，你放縱想像脫離現實，似乎也脫離了紀錄片構成的現實，觀者需一起沉沒在想像之中。

從某個面向看來，勢必會詢問你為何選擇這些被攝者，為何從那些角度拍攝他們。（角度包含取景與對這個人的切入方式等等）不過我不需要和你說這些。
片中第一位出場的胡伯，第一位父親，帶著鄉音，不大容易辨析，女兒的過去，沒有被空間忘記，相對的父親也不會被忘記，我們看著他看報紙，在雜物堆中，在記憶中。後來的四個女兒，都口述父親，其實觀眾並不知道她們和父親到底發生了什麼事，觀眾根本不認識她們，也許連她們的臉，她們說話的樣子都看不見。一切回歸想像，空景中你在想像的東西，觀者也在空景中想像，雖然與你的可能很不同。（也許你可以用更大量的空景？）

這些事情到底跟父親有沒有關係呢？感覺是記憶的流竄，情感的漂浮，沒有人。

整支片，你的父親被觀眾忘記了，但我覺得你是記得的。

但你不說。或是用無人了解的語言說了。





然後我們變成愛莉絲。我覺得這真是一場夢。從佔有那個空間開始，這些共生的人物。然後你描述三個演員，也讓她們三個互相描述，因為存在她們之中的，非一般人平常的互動方式。假使我不是熟習劇場，對於疊在一起叫做暖身有什麼看法呢？而我其實認識這三個人，感到當時的排戲似乎存有一種小團體的隱密性，雖然最終是在眾人面前呈現的。但如我這個人就不適合在排練的周圍存在，也許可以看著紀錄片，但不能去打擾。

你也描述綿綿導演，和演員三人的關係，也讓導演描述演員，應該說描述劇場（我覺的綿綿攝影，電影畫面入鏡，黑白色調那一段很美）。大部分時候劇場的光線都是較為昏暗的，我們看到設計的稿子、模型、音樂範例等，看到感覺奇特的人們。在幽暗老朽的屋舍裏那些能量，而且長的挺美的夢。

愛莉絲跟著兔子走，她覺得走的不夠就用跑的，還跌倒，她爬起來繼續跑，還跌倒。這齣戲的某條線和片子紀錄的某個性格雷同。而我只是不斷的在想關於「有夢想」這件事情。而那段時間的百樂門真的存在感強烈（謝謝你留下這個描述）。

以後有人問我關於百樂門的事情，我會想拿這部片子告訴他。