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四、《蛇殺手》(The Killer Snakes, 197?)
桂公在70年代，就已經有驚世大膽之作上映了。這部《蛇殺手》，在爭議性絕對在《邪》之上。主角是個社會邊緣人，並不是什麼黑道盜賊之流，只是個難以融入社會，內向自閉的青年。不是只有在中小學，這類人會被欺侮，放到冷血現實的社會裡，同樣的被嘲笑。被老闆剝削、被妓女愚弄、被流氓搶劫，有心儀的女子也不得與之共處。不過我想這種人最為危險，因為不曉得什麼時候那壓抑的憤怒會如同擠膿包般底噴出黃白交雜的膿液，展開一場賭上性命的大復仇。劇中主角利用他身邊的唯一親信--各式各樣的蛇，來成就他被社會遺棄的復仇大業。桂公使用真材實料的毒蛇拍片（片出現了「本片毒蛇全部由蛇王林提供」的字幕），要驅使這些毒蛇活靈活現的在片中飛躍逞兇，想必須要煞費一番分鏡的苦心吧。本片的尺度也是開放的令人咋舌，裸女不時於片中穿梭，還大玩人蛇性愛鏡頭。蛇仔如同鑽洞般的探入女性私處（頗有「淫獸學園」之風），女子嘴巴上害怕，但身體倒是挺誠實的，十分享受這種異類性愛。我想這樣的爽快，一是來自蛇驅靈活有甚於男屌，二是挑戰道德規範尺度後而得到的勝利快感（為人所不能為之也！）。最後一幕的群蛇大圍攻，是最讓人膽戰心驚的一景了。四處跳躍飛舞的蛇群，一一咬住主角瘦弱的身軀，彷彿為主角戴上了一條條鮮豔的彩帶，有種異樣的殘忍美感呈現。幸好本片是出自1970年代，否則那些自以為是的衛道團體，亦或者那脫褲子放屁的政府機關，不知會把本片修剪成什麼面目呢。

五、《屍妖》(Corpse Mania, 1981)
與其說《邪鬥邪》和《邪完再邪》是《邪》的續篇，還不如說是這部《屍妖》還來得貼切。《屍妖》也是部用靈異怪譚來包裝的懸疑驚悚片。也有著錯綜複雜，讓觀影人問號滿天飛得劇情結構，但在裸露及殘忍的畫面就明顯的比《邪》要來得收斂多，以致於較為樸素。電影裡的場景與《邪》有相當程度的相似，同樣的大宅，同樣的古典家具，再加上同樣的遠距離拖曳長鏡頭，故看完《邪》再來看這部《屍妖》，實在是有點索然無味，桂導前衛大膽的風格沒有帶入此片。說實在，這是一部不太想看第二次的電影。

六、《魔》(The Boxer’s Omen, 1983)
跳脫古典的恐怖電影，桂導這部《魔》將時間拉回了現代。本片講的是降頭術大鬥法的故事。降頭是流傳在東南亞一代的地方巫術，說實話我有點怕這種降頭電影（賣弄二流血腥的《邪降》不算），害我以為台中第一廣場的外勞都一副會降頭術的樣子。這部電影的賣點呢，除了年輕的徐錦江外，主要就是那超級噁爛的降頭施法過程。雙方陣容是：代表光明一方的和尚（徐錦江）與其前世；代表黑暗一方的是長得像泰勞的大法師、還是長得像泰勞的四大弟子（他們的形象代表分別是：蝙蝠、蜘蛛、蠍子、蜈蚣）。開戰原因是和尚殺了蝙蝠弟子，所以師父出面復仇，幹掉和尚後，換前世上場（這種前身後世合作的電影讓我想到開心鬼）鬥法。鬥法經過真是令人大開眼界，看邪惡大法師一招「飛頭蠻」血管纏絲術，或者徒弟的鱷魚轉生大法，均讓人看得瞠目結舌。還有當中的場景，大法師的法壇，活脫脫像遊樂園裡的鬼屋。五光十射的花俏燈光，加上那尊保麗龍魔神和四隻由地面伸出的保麗龍手，足見製作團隊的奇思異想。本片也是極盡胎戈之能事，黏搭搭的頭顱、用研磨棒調製腦漿毒液、嘴嚼爛香蕉再吐出、佈滿蛆的身體…，有勇氣的仁兄可以挑戰邊吃豆花邊看本片。

＊另外我還看了部《女集中營》，但該片只是賣弄些金髮裸女罷了，所以就不提了。