殷墟書卷 一個可以讓人徜徉在古文字和古文學的秘密花園 願和各位網友分享...

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074害，破壞型範

鬲陶範，

長23公分，寬24公分，

商早期，西元前十六至十四世紀。

         能了解中國冶鑄技術的複雜性，肯定就會對中國青銅器的精美有更深一層的欣賞與感動。在072金的文章裡已解釋過，中國因為缺少金、銀、銅等自然狀態存在的金屬，只有通過溶鑄的方式才能取得金屬。因為以塊範法鑄造金屬器物是早期唯一利用金屬的方法，所以金字的創意，採取鑄造器物時型與範已經套合的樣子表達金屬這種物質。用塊範法鑄造銅器，其製造的程序約為：首先是塑造模型，即以泥土塑造一個所要鑄器物同大小的形像，然後在其上雕刻花紋或文字以便翻範做成型範。翻範的方法是把過濾過的細泥調製濕潤，拍為平片，按捺在模子的外部，用力壓緊使花紋細節反印在泥片上。等待泥片半乾，再用刀分割成數片，加以燒烤，每片就是一個型。器形簡單的只需割成兩半，稍微複雜的就需要八、九塊或更多。最後手續是套合。乃在模子上刮下所要鑄造器物的厚度，然後把外範和內模套合在一起。兩者的空間即為器物的厚度。內外模型的榫眼要扣合，並以繩子捆縛，再抹上泥土加以強固，以防灌澆時範片走位，導致失敗，然後就可把鎔解的銅液自澆口灌入了。等待銅液完全冷卻後，就可以把外面的泥土和繩子割開而取出裡頭的銅鑄件了。

這種複雜費時的範鑄法是中國早期鑄造金屬器物的唯一方法。甚至連零件和修補也用同樣的方法，這是中國冶鑄的特色，由於需要多塊泥範套合，故稱之為塊範鑄造法。西洋雖也使用塊範法，但主要的是使用失蠟法，以及鉚釘，熔焊，錫焊等加工。方式與中國非常不同，所以很多學者認為它們強烈反映各自獨立的創發性。所謂失蠟法，就是先用蠟一類遇熱會鎔化的東西塑造欲鑄的器形，然後用陶土包覆起來，留下一個出口。燒烤後蠟鎔解掉，就留下空隙而把銅液灌進空隙。也是冷卻後就可把外邊的陶土剝掉而得欲鑄的器物了。這種鑄造法，沒有型範套合的問題，複雜的器型比較容易設計，鑄出來的器物也因沒有隙縫而比較容易完美。中國要到春秋中期才使用失臘法鑄器，但也不是主要的鑄器方法。由於中國對這種鑄器法的執著，連碰到高溫才能鎔化的鐵，也想盡辦法提高煉爐溫度鎔化鐵汁以鑄器，故比西洋發展生鐵早一千五百年以上。中國用笨拙的方式卻能鑄造不輸失臘法的複雜而精美的銅器，其巧思更值得我們的欽佩。以失臘法鑄造的都是個別造型，故每一件都不同。但塊範法，如果用比青銅鎔點更高的東西作範，如鐵，就可以用同一組的範無限制的翻鑄，減輕成本。很多農具就是用這種方法鑄造的。

害字的創意，《說文》的解釋：「，傷也。從、口。言從家起也。聲。」許慎沒有看到更早的字形，也解不透其創意，把它看成形聲字，又因部分字形看起來像家屋，所以解說傷害從家中而起，因此使用屋子的意義符號。現在從更早的金文字形看，害並無屋子的形象（）。他與金的字形有點像。害的中線部份經常被寫成中斷而分兩部分。可能表達型範與模型沒套好以致鑄件走樣；或澆注而冷卻之後，模範已被剔壞而取出鑄物的樣子，故而形成中斷的現象。這樣也可以理解全字，原來是表現鑄型尚完好，沒有被剔壞之時的狀態。

下圖是鑄造銅鐘的多片泥範中，屬於舞部的完整陶範。此範的紋飾可看出是隻一頭兩身的動物，腳爪各抓著一隻身軀扭轉的蟲或蛇。戰國時代常見尾巴分歧的龍紋，看來它像是自可分析為兩隻面對面夔龍的饕餮紋（獸面紋）變化出來的。